導(dǎo)演佩恩警告說(shuō)，漂流太遠(yuǎn)本身就是一種自殺或自我毀滅的形式?？死锼瓜胍獙⒆约号c人類(lèi)隔絕(電影開(kāi)篇引用了主張“將自己排斥在人類(lèi)之外”的浪漫主義運(yùn)動(dòng))，但也了解到“幸福只有在分享時(shí)才是真實(shí)的”(他最后的夢(mèng)想是擁抱他的父母)；這就是導(dǎo)演潘恩的諷刺之處:

正是克里斯托弗在繼續(xù)他的旅程時(shí)與其他人建立的聯(lián)系，才讓他能夠在荒野中生存那么久。當(dāng)電影接近尾聲時(shí)，克里斯托弗拒絕了與老人收養(yǎng)生活的提議后，他實(shí)際上完全放棄了人性。這種完全的脫離，這種自殺行為，最終是這部電影所警告的。

所以?xún)刹侩娪岸及l(fā)現(xiàn)他們的主角“離開(kāi)文明”之后，他們首先遭受了徹底的心理崩潰。他們現(xiàn)在不相信不相信社會(huì)的象征秩序，并且認(rèn)為文明本身是虛偽和混亂的代表。最后兩部電影都以主角的死亡而告終，克里斯托弗被一種低毒的漿果殺死，崔德威爾被一只強(qiáng)大的灰熊殺死。現(xiàn)實(shí)會(huì)點(diǎn)醒我們生活并不是浪漫主義，主角們前往冒險(xiǎn)的動(dòng)力是可悲的，但這并不是冒險(xiǎn)的理由。他們丑化了文明，卻理想化了自然，這就是致命的失敗，要知道人類(lèi)漫長(zhǎng)的歷史中大多是與荒野自然斗爭(zhēng)。要尊重自然，小心接近。

《荒野生存》這部電影講究平衡，在拒絕自然和完全擁抱荒野之間找到一個(gè)中間點(diǎn)，克里斯托弗在旅途中遇到的人都擁有了他渴望的生活。

在其他地方，這部電影是關(guān)于文字的魅力和浪漫?？死锼雇懈サ拿半U(xiǎn)也受到了理想主義書(shū)籍的啟發(fā)(克里斯帶走了文學(xué)而不是食物)，并且克里斯托弗喜愛(ài)記錄，所以留下了大量的文獻(xiàn)。因此，這部電影在文字(幻想)和圖像(世界)之間掀起了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。由于文本的每一層都離現(xiàn)實(shí)有一步之遙，圖像最終獲勝，漿果的圖像和未能正確閱讀的它最終殺死了克里斯。

觀(guān)眾通常將克里斯托弗視為“英雄”或“混蛋”，但他更多的是一個(gè)迷失的、脆弱的孩子。得知他所知道的關(guān)于他父母和他自己的歷史的一切都是謊言后，克里斯開(kāi)始懷疑一切，這種來(lái)自原生家庭的背叛一直傷害著他?？死锼雇懈昝撹滂舻奈ㄒ环椒ㄊ潜氵M(jìn)入自己的幻想世界，在那里他是一個(gè)“高貴的冒險(xiǎn)家”。

在其他地方，像柯克·道格拉斯的“孤獨(dú)者是勇敢者”，并將現(xiàn)代科技與原始主義進(jìn)行對(duì)比。他強(qiáng)調(diào)克里斯托弗賴(lài)以生存的大篷車(chē)和廢棄的公共汽車(chē)的人為性，并用一個(gè)現(xiàn)代客機(jī)的近乎精神的鏡頭來(lái)對(duì)比克里斯托弗的肉體死亡。這部電影沒(méi)有譴責(zé)現(xiàn)代技術(shù)，而是承認(rèn)它是一種必需品。電影以克里斯托弗的身體似乎“超越”到天堂而結(jié)束。電影然后倒帶，他的身體被吸入地面，佩恩的攝像機(jī)向后拉，這樣克里斯托弗的尸體似乎被大自然窒息了。

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