作者：怠心客

封面：サムシネ！第287回

今年 1 月播出的《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》，依靠等身大的人物塑造和堅(jiān)實(shí)的設(shè)定取材，有聲有色地講述了一個“高中女生去南極”的嶄新故事。

在主人公一行的旅途結(jié)束之后，《Febri》雜志 2018 年 7 月號制作了足足 36 頁的《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》專題，通過對各位主創(chuàng)人員的采訪，回顧這部給我們帶來眾多難忘回憶的作品。

動畫中出現(xiàn)的人物形象，有著人設(shè)、總作畫監(jiān)督吉松孝博濃厚的個人風(fēng)格，同時又結(jié)合了當(dāng)下的流行要素。這位資深動畫人，早在十多年前，監(jiān)督石冢敦子（いしづかあつこ）剛剛進(jìn)入 Mad House 時，就認(rèn)識了她。

當(dāng)時，吉松見到一位和動畫制作現(xiàn)場氛圍格格不入的美女在工作室里轉(zhuǎn)悠，感到十分困惑：“這人是誰?。俊眴柫伺匀朔街?，NHK 電視臺“みんなのうた”節(jié)目播出的《月のワルツ》動畫監(jiān)督，就是這個大學(xué)畢業(yè)不久、才加入 Mad House 的年輕人。

這一事實(shí)令吉松大為震驚。然而，《月のワルツ》的動畫非常前衛(wèi)，吉松心想，做這種作品的人，和自己怕是不會有什么交集了。

交集來得比吉松想象得更早。2011 年發(fā)售的《邪惡力量》系列 OVA，由宮繁之和石冢敦子擔(dān)任監(jiān)督，吉松擔(dān)任人設(shè)、總作畫監(jiān)督。他對此感到非常高興。

實(shí)際合作之后，吉松發(fā)現(xiàn)，石冢監(jiān)督不僅畫技高超，而且基本上什么都會做。在《邪惡力量》的兩位監(jiān)督里，宮監(jiān)督負(fù)責(zé)硬派的部分，而石冢監(jiān)督負(fù)責(zé)感性的部分。因?yàn)楫?dāng)時做出來的東西實(shí)在太過煽情，吉松還給她起了個外號，叫“エモやん”。

在那之后，兩人又有一段時間沒有工作上的往來。直到石冢監(jiān)督開始制作自己的原創(chuàng)企劃時，指名請吉松來擔(dān)任人設(shè)。那個企劃，就是現(xiàn)在的《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》。

雖然在《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》之前播出的 TV 動畫《疾走王子》里，兩人也有過合作；但那是在吉松收到原創(chuàng)企畫的邀請之后，才決定參加這部作品的。

在參加《疾走王子》的時候，吉松開始向石冢監(jiān)督請教，調(diào)整自己的畫風(fēng)。可能是因?yàn)槭１O(jiān)督原本不是大量觀看動畫的宅女，她非常熱衷于分析最近的動畫并加以研究，吉松認(rèn)為，她可能是在從中總結(jié)當(dāng)今動畫制作的傾向和應(yīng)對方法。

吉松記得，就在那個時候，石冢監(jiān)督和自己談起過了角色的外眼角。她說：“如果在外眼角上用力，畫風(fēng)就會顯得老氣。”吉松聽了，如醍醐灌頂。

就在吉松聽取石冢監(jiān)督教導(dǎo)的同時，企劃經(jīng)歷了一段準(zhǔn)備時間。2016 年 9 月，吉松赴法國旅行。期間，他拿起 iPad，信筆畫起了人物設(shè)定草圖，《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》正式進(jìn)入了設(shè)計(jì)階段。

在那之后，吉松反復(fù)收到石冢監(jiān)督的批評，反復(fù)修正。石冢監(jiān)督具體地舉出了當(dāng)時正火的幾部動畫作品的角色名字，吉松拿到這些作品的角色表，一邊研究，一邊改善設(shè)計(jì)。他看著角色表，也只是茫然地覺得“這角色好看”，并不會注意到細(xì)節(jié)。而石冢監(jiān)督卻能把這些角色設(shè)計(jì)好在哪里提煉成具體語言，告訴他。

比如說，對于頭發(fā)的畫法，石冢監(jiān)督就會提出意見：“現(xiàn)在的頭發(fā)，流行的是烏冬面一樣的設(shè)計(jì)?！币?yàn)槭１O(jiān)督自己也會畫畫，兩人通過畫你來我往的交流，一點(diǎn)點(diǎn)做出了富有魅力的人物形象。

因?yàn)槭１O(jiān)督的意見發(fā)生較大變化的，是角色的發(fā)型。雖然每個角色的發(fā)型都比較保守，但是石冢監(jiān)督做出了細(xì)致入微的調(diào)整，加入了魅力點(diǎn)，讓發(fā)型變得更加時尚了。

在《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》里，成年角色都畫出了鼻梁，可是 4 名主人公的鼻梁卻被省略了。這是因?yàn)槭１O(jiān)督提出，希望能在畫面上明確體現(xiàn)出成年組和高中生組的年齡差。吉松便提出，在體型畫出不同的同時，也用鼻梁來區(qū)分兩組人：去掉高中生組的鼻梁，改用高光來做出鼻梁的感覺。

這雖然是吉松自己的提案，但是實(shí)際做起來卻遇到了很大困難，給制作拖了后腿。動畫式畫風(fēng)里的鼻梁，是“美人的記號”。去掉鼻梁，還要把報(bào)瀨畫成美人，非常辛苦。而且，《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》里的角色是會畫出鼻孔的。畫鼻孔的美少女動畫，其實(shí)并不多見，這是很大的一個挑戰(zhàn)。

角色的輪廓線內(nèi)側(cè)打了高光，則是石冢監(jiān)督的想法。在輪廓線附近打高光，是吉松所屬的 Studio Live 的一個傳統(tǒng)，很多作品都會這么做；但是吉松在這部作品里直接意識到的，是 Mad House 制作的動畫電影《想要傳達(dá)你的聲音》。兩部動畫都是講高中女生，都是 Mad House 的作品，制作時期也相近，兩邊片場的工作人員相互都認(rèn)識。

Anitama 也曾經(jīng) 大篇幅介紹過 《想要傳達(dá)你的聲音》。這同樣是描寫少女的青春的一部杰作，喜歡《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》的讀者或許也會對它感興趣。

吉松不想被別人說成是“學(xué)《你聲》的”，就想要另辟蹊徑。一般來說，高光只會打在一邊；他就想要在兩邊都打上，畫成二倍。如果兩邊都有高光，角色的輪廓就會顯得瘦削，所以一般來說是不會這么做的。

作為總作畫監(jiān)督，吉松細(xì)心傾聽石冢監(jiān)督所說的話，專心實(shí)現(xiàn)她想要做的事。另外，他還極力不去深讀分鏡——因?yàn)楹ε卤粍⊥浮?/p>

當(dāng)然，作為工作，他會一一確認(rèn)細(xì)微的臺詞交流、場景的感情流向、角色的位置關(guān)系等等；但是因?yàn)橄胍鳛橐幻^眾享受完成的畫面的欲求實(shí)在太強(qiáng)，他努力想把劇情從分鏡里“趕出去”。

另外，不僅僅是這部作品，如果知道一個角色在作中會死去，作畫的時候下筆就會受到影響。而角色自身是不可能知道自己要死的。吉松認(rèn)為，既然角色不知道死之將至，那就應(yīng)該畫出他不知情、正常地活著的樣子，這樣畫面才會成立。

在參與過眾多優(yōu)秀動畫的吉松看來，石冢監(jiān)督作品的魅力在于其“精致”。她知道怎樣巧妙地展現(xiàn)精美的畫面，精于控制角色感情，演技自然，影像有說服力。特別是她經(jīng)常描寫出角色無意識中的行動，大幅增加了人物的魅力和真實(shí)感。就算知道那是動畫，也還是不由會為角色們作為“人”的存在感而心旌搖蕩。當(dāng)畫面上的角色們的感情線彼此交織之時，石冢監(jiān)督能夠?qū)⑷宋锛婋s的感情整理清楚，展現(xiàn)給觀眾，這也是一種稀有的才能。

回顧《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》，吉松說，他雖然已經(jīng)在動畫業(yè)界工作多年，卻感受到自己到了這把歲數(shù)，還能做出一部新的代表作來，這是一段難得的體驗(yàn)。特別是各位觀眾也喜愛這部作品，也令他非常感謝。他自己身邊的朋友雖然都已經(jīng)是大叔了，卻一個個哭得稀里嘩啦的，可以說是“大叔殺手”了。這部作品能在無意催淚的地方讓人哭出來，是一部奇跡般的動畫。能夠參與這個奇跡，也令吉松深感光榮。他雖然平時一直在說這句話，卻還是要在訪談的最后重復(fù)一遍：

感謝石冢監(jiān)督，把我?guī)У搅四蠘O。

參考資料：

Febri Vol. 49

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