作者：野原哆啦

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?前言

前陣子在網(wǎng)路沖浪時(shí)，無意間發(fā)現(xiàn)一部系列實(shí)錄漫畫，講述手冢治（手冢治蟲）的創(chuàng)作秘辛。由于本人相關(guān)知識匱乏，決定提取我所能理解的范圍，淺談這位漫畫之神究竟如何影響藤本弘（藤子?F?不二雄）。

書名：《怪醫(yī)黑杰克的誕生》
獎(jiǎng)項(xiàng)：「這部漫畫超強(qiáng)！ 2012 版」（このマンガがすごい！ 2012）男性作品部門第一名
原作：宮崎克（本名宮崎勝）
作畫：吉本浩二
簡介：采訪各個(gè)曾在手冢治蟲門下工作的漫畫家，將這些訪談內(nèi)容改繪為漫畫，從而拼湊出手冢治蟲的輪廓，這部紀(jì)錄片性質(zhì)的漫畫應(yīng)運(yùn)而生。
備注：全五卷，網(wǎng)上中文版僅出到第三卷

★《哆啦A夢》小鎮(zhèn)位置

〈厄運(yùn)信同好會〉／《哆啦A夢》15／《小四》1977/04

大雄收到了「厄運(yùn)信」，信上寫著「收件者須照抄信中的文字并轉(zhuǎn)寄給他人，否則會面臨厄運(yùn)。」利用道具「信件反查郵筒」查出寄件人，才知道是小夫的惡作劇。

骨川家的地址：「東京都練馬區(qū)月見臺すすきヶ原（芒原）3-10-5」

〈未來城市僅存一人〉／《哆啦A夢》28／《小四》1979/07
這次暑假連胖虎都中了關(guān)島旅游的彩票，意味著主角群四人中，只有可憐的大雄哪都去不了。大雄靈機(jī)一動(dòng)，決定搭時(shí)光機(jī)去22世紀(jì)找玄孫世修聚一聚。

2125年野比家的大致地址：「トーキョーシティー　ネリマブロック　ススキガハラ　ストリート」?「Tokyo City Nerima Block Susukigahara Street」?「東京都練馬區(qū)薄原街」

〈虹谷夢子小姐〉／《哆啦A夢》24／《小六》1981/04

以少女雜志的活動(dòng)為契機(jī)，在互相不曉得對方真實(shí)身份的情況下，大雄和另一個(gè)男人假冒女生結(jié)為筆友。

野比家的大致地址：「〒176-○○ 東京都練馬區(qū)月見臺」

大雄等人所居小鎮(zhèn)的住址，是對手冢治蟲老師和常盤莊生涯的致敬。

①蟲制作公司的地址：「〒177-0034 東京都練馬區(qū)富士見臺2-30-5」

②藤本弘和安孫子素雄兩人，是入住常盤莊最久的漫畫家（1954年10月~1961年10月），秋天入住，秋天離去?！纲p月」（?月見臺）與「芒草」（?芒原）皆象征秋天。

藤本弘：「成為漫畫老手后，就會有些繪畫和思考點(diǎn)子的技巧了，這是這時(shí)最大的危機(jī)。不由得就會想去做一些輕松的活，這樣一來，很快就會在固有的習(xí)慣中摔倒。這也是我對自己的警戒。漫畫應(yīng)該是一篇一篇在痛苦和煩惱中畫出來的。」

當(dāng)手冢治蟲問助手們故事是否有趣，編輯們都希望助手們識相地附和「有趣啊」。一旦聽到不太滿意的意見，手冢寧可將心血結(jié)晶打掉重做，也不愿就這么交稿。即使在中央空調(diào)強(qiáng)制關(guān)閉，悶熱難耐的深夜，手冢也如同干粗活一樣，長時(shí)間汗流浹背地作畫，直到全新劇情的稿件完工為止。

★單行本的修改構(gòu)成

藤本弘：「擁有創(chuàng)造力的條件有：①擁有許多知識的碎片。 ②擁有能把這些碎片組合起來的能力。我在這三十年間所做的事，正是組合碎片。」

當(dāng)原稿要收錄進(jìn)單行本之際，為了讓最終收錄的成品比當(dāng)初連載更符合構(gòu)想，手冢會托人依其指示割開原稿，以便修改畫格構(gòu)成，甚至重新組合劇情編排。以藤本弘而言，最為人所知的類似情形，就是《哆啦A夢大長篇》連載版和單行本版的差異了，可參考吧友「舒服斯基」的相關(guān)精品帖。

★短篇是快速升級的精神時(shí)光屋

藤本弘：「我不擅長編寫長篇故事。由開始到完結(jié)的構(gòu)思都要有條理地建立好，我做不到。大概是這種感覺的故事吧……然后糊里糊涂地從想像中出發(fā)，但隨著故事漸漸畫下去，角色們就開始擅自行動(dòng)，不理會作者的意思推展劇情，畫完的時(shí)候發(fā)現(xiàn)故事已經(jīng)大幅偏離了原定終點(diǎn)，這種情況屢見不鮮?！?/p>

手冢的短篇理論：
*「與其畫長篇，不如完成多部短篇」
*「只用16頁完成起承轉(zhuǎn)合，就算換成長篇也一樣上手」
*「將關(guān)鍵高潮放到后面三分之二，緩慢、仔細(xì)而熱鬧」
*「以自己追求讀者群的目標(biāo)年齡降個(gè)兩三歲，就能充分傳達(dá)給讀者」
相較于長篇漫畫，手冢更偏好繪制短篇單元?jiǎng)?，即使這次故事畫糟了，下期連載馬上能照著既定世界觀重整旗鼓，而不會為過去犯下的錯(cuò)誤所累。然而相對要付出的代價(jià)是，每次想出的新點(diǎn)子無論好壞，幾乎像免洗筷一樣用完即扔；每期故事的起承轉(zhuǎn)合，僅限在少少的頁數(shù)內(nèi)就得解決。
藤本弘正因?yàn)槔^承了手冢的堅(jiān)持，他才達(dá)到「角色擅自行動(dòng)」的境界。 《哆啦A夢大長篇》情節(jié)偏離作者原定終點(diǎn)，卻依然引人入勝，想必是無數(shù)短篇淬煉出的功力。

★一脈相承的符號化畫風(fēng)

藤本弘：「有效率并不是壞事。從社會進(jìn)步以來，勞動(dòng)時(shí)間就在短縮，而乍看矛盾的收入?yún)s在增加。這是大家都知道的事。甚至可以說，人類就是為此在努力的。」

當(dāng)年四位剛出道的漫畫家（圖左至右，安孫子素雄→赤冢不二夫→石森章太郎→藤本弘），經(jīng)常協(xié)助忙碌的手冢上墨線完稿，亦即代筆。由于寫實(shí)畫風(fēng)較為曠日費(fèi)時(shí)，這群常盤莊的漫畫家在代筆的過程中，領(lǐng)悟了手冢采用「符號化畫風(fēng)」的精妙之處——追求高效率的作畫。在畫風(fēng)不是非常精美的前提下，更證明了作品最重要的是以情節(jié)取勝。

藤本弘：「我并不認(rèn)為自己已經(jīng)將《哆啦A夢》給畫透了。希望自己能再一次徹底絞盡腦汁，直到所剩靈感用完為止。尤其是《哆啦A夢》這部作品，讓我想竭盡所能地將所有的題材畫盡。要不然看到別人畫出自己沒想到的內(nèi)容時(shí)，一定會很不甘心?！?/p>

除了同時(shí)期在不同雜志上連載多部作品，還要依據(jù)不同年齡層的讀者群，調(diào)整故事情節(jié)的復(fù)雜度。并且，在令人生畏的截稿地獄面前，手冢依然奮力馳騁著想像力，只為了讓讀者覺得「有趣」。

藤本弘彌留之際，依然思考著大長篇的劇情發(fā)展；倒在書桌的那一刻，手依然握著畫筆。即使我還是不禁為這種「為工作燃燒生命」的美學(xué)感到一絲絲的悲哀，然而人生至此，藤本弘不再只是苦苦追尋著手冢治蟲老師的背影，他已繼承了漫畫之神不朽的創(chuàng)作之魂，成為了一代宗師。搞不好，他們正在那個(gè)世界談笑風(fēng)生呢。 ∞