標(biāo)題來自豆瓣的一篇貼子，雖然有些絕對(duì)，但確實(shí)是我看完這部劇后最直觀的感受：這是一個(gè)人的故事。

彭萊，一個(gè)被父母拋棄，被養(yǎng)母家暴，少年時(shí)便與好友離家出走闖蕩世界，曾經(jīng)名聞一時(shí)的搖滾女主唱，為了自己重振的事業(yè)，對(duì)待被她自小拋棄的女兒也一樣滿口臟話和謊言，自私自利，也有情有義。她的人生，婚姻，事業(yè)，家庭，健康，全面失敗，卻也恣意張揚(yáng)，活色生香，像是開在曠野上的野刺玫，不管風(fēng)不管雨不管無人在意，野蠻生長(zhǎng)，放肆怒放。

現(xiàn)在的很多所謂都市劇也好，現(xiàn)實(shí)題材也好，都喜歡搞熱點(diǎn)，熱點(diǎn)議題，熱點(diǎn)事件，但往往都是浮于表面的堆話題，堆設(shè)定，不說對(duì)議題，事件有深層次的探討，連最最基本的好好講好一個(gè)故事的能力和耐心都沒有，充滿貪心和浮躁，想要的特別多，做到的特別少。

所謂的女性題材就是其中的重災(zāi)區(qū)，有些編劇對(duì)女性題材的表達(dá)簡(jiǎn)直是不動(dòng)腦子的扯淡，甚至是充滿男性凝視的扯淡。

《搖滾狂花》的好看，就是因?yàn)樗紫戎v的是一個(gè)人，而不僅僅只是一個(gè)女人的故事。

一個(gè)人，無關(guān)性別，他有哪些優(yōu)點(diǎn)，有哪些缺點(diǎn)，他為什么會(huì)成為這樣一個(gè)人，他遇到了哪些困難，怎樣面對(duì)和解決這些困難。

這樣的切入視角所反應(yīng)的不只是女性問題，而是人的問題。它的視角要比一些編劇所理解的女性主義開闊得多。

先講每個(gè)人都會(huì)遇到的共性問題，在具體到細(xì)節(jié)的時(shí)候，再講求個(gè)性，有共性，有個(gè)性，既讓觀眾有代入感，同時(shí)也塑造出人物的獨(dú)特性。一個(gè)真實(shí)鮮活的女性身上，自然而然就會(huì)反應(yīng)出各種現(xiàn)實(shí)性問題。

一位網(wǎng)友說得很有道理，女主這種人物的性格和生活其實(shí)距離大眾是很遠(yuǎn)的，但卻又偏偏讓有一種現(xiàn)實(shí)代入感。原因大概就在這里，從先共性切入，再從細(xì)節(jié)構(gòu)建。

說女主像一個(gè)活人，不只在于她的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，也在她的蛻變和成長(zhǎng)，成長(zhǎng)，也是這部劇做得相當(dāng)不錯(cuò)的一點(diǎn)。

如果說給反派一個(gè)悲慘童年就是對(duì)反派最好的洗白，那所謂的人物的成長(zhǎng)性就一定是對(duì)無能編劇的最好洗白，已經(jīng)不只一次兩次N次看到有護(hù)劇的粉絲為編劇塑造的那掉智商缺心眼的二傻子主角辯解：難道主角或正面人物就一定要一直正確嗎？為什么不給人物成長(zhǎng)的時(shí)間？

影視劇的人物不是不能犯錯(cuò)，問題是他犯的錯(cuò)誤要符合人設(shè)，符合邏輯，搖滾狂花這劇幾乎全劇就沒有一個(gè)沒有缺點(diǎn)的人，但人物的設(shè)定是合情合理的，有著自己完整的背景邏輯的，在面對(duì)問題，解決問題的過程中一步步成長(zhǎng)，不是靠編劇強(qiáng)行開金手指——可以有金手指，但哪怕是開金手指也要講基本法，而不是為了主角的成長(zhǎng)，而給配角開降智光環(huán)。

編劇的野心其實(shí)不小，講的東西也不少，理想，現(xiàn)實(shí)，搖滾，中年危機(jī)，女性主義，倫理親情，失敗定義，價(jià)值實(shí)現(xiàn)等等，但這部劇之所以好看，不是因?yàn)樗v得足夠多，足夠高大上，而是想好好的講一個(gè)故事一個(gè)人。

一部劇在上價(jià)值之前，首先要能夠保證講一個(gè)有意思的故事。觀眾覺得故事好看，有意思，喜歡看，然后自己從故事和人物身上去理解尋找那些編劇想表達(dá)的東西，甚至一些時(shí)候還會(huì)探索解讀出編劇和導(dǎo)演表達(dá)之外的東西，拓展出更多的內(nèi)涵。

其實(shí)你說《搖滾狂花》這部劇多有深度呢，其實(shí)也沒有。它講得很討巧，一些表達(dá)也在趕時(shí)髦，比如，女主的隊(duì)友，閨蜜兼婚姻第三者這個(gè)人物的設(shè)置和塑造就明顯很符合時(shí)下的流行觀念。對(duì)搖滾樂手的刻畫也有一定的印板成分，在很多問題的探討上也依舊流于表面，一些情節(jié)的處理也有刻意煽情的成分。編劇很聰明地采用一個(gè)輕喜劇的方式來講一個(gè)悲劇的人物，因?yàn)樗欠N生猛的性格，又讓我這個(gè)一向受不了悲劇的人覺得這樣的人痛痛快快，熱熱鬧鬧的去生去死，雖然有遺憾，卻也未償不是另一種意義上的圓滿。

沉重的主題不一定要苦大仇深地講出來，電視劇作為一種商業(yè)性很強(qiáng)的文化產(chǎn)品，怎樣在商業(yè)性，市場(chǎng)性與嚴(yán)肅性方面保持平衡很考驗(yàn)編劇。

讓更多的人來看一個(gè)好看的故事，讓故事成為我們思考和討論的契機(jī)和切入點(diǎn)，而不是把故事當(dāng)成教科書，讓影視劇承載真正它所應(yīng)該承載的。

據(jù)說我們現(xiàn)在看到的結(jié)局，是經(jīng)過修改后的版本，在編劇的原劇本中一切都是女主的一場(chǎng)夢(mèng)，女兒其實(shí)早在五六歲的時(shí)候就已經(jīng)死了，當(dāng)時(shí)的彭萊忙于演出，疏忽了對(duì)女兒的照顧，女兒從感冒轉(zhuǎn)成急性肺炎去世，彭萊受不了打擊，精神出了問題，給自己編造了一個(gè)女兒還活著的夢(mèng)境，被女兒推下水，推向車來車往的馬路這些在個(gè)別觀眾看來，女兒叛逆到近乎謀殺的情節(jié)都是彭萊在夢(mèng)境里對(duì)自己的自我懲罰。

一些網(wǎng)友表示原本結(jié)局看起來更加高級(jí)，劇中一切不太合理的點(diǎn)也因此更加通暢，符合邏輯。

但個(gè)人還是喜歡現(xiàn)在的版本。

就像一位網(wǎng)友說的，原有的版本依舊是在潛意識(shí)里指責(zé)母親，都是因?yàn)槟愕牟环Q職所以導(dǎo)致女兒死了，然后你也一輩子受此折磨。這樣很多觀眾根本不會(huì)去想女人也有“爛”的權(quán)利，而是會(huì)覺得你看看你這個(gè)爛女人造的什么孽。

曾經(jīng)在豆瓣的八組看過一個(gè)帖子，樓主對(duì)沒有經(jīng)濟(jì)能力的離婚女性建議可以暫時(shí)選擇放棄孩子的撫養(yǎng)權(quán)，先重建自己的生活，待到情況得到改善后再爭(zhēng)取孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

樓主的提議得到了樓里大部分網(wǎng)友的反對(duì)，認(rèn)為一段失敗婚姻中最可憐最無辜的就是孩子，沒了母親的孩子就等于沒有父親，男人是靠不住，如果母親再放棄孩子，就等于讓孩子既沒有了家，又沒了母親。童年關(guān)系著一生的成長(zhǎng)，一旦傷害造成，往往難以彌補(bǔ)，既然生了孩子，就要對(duì)他負(fù)責(zé)。否則當(dāng)初就不要生。

我當(dāng)時(shí)是同意樓主的意見的，不講什么愛一個(gè)人首先要愛自己，先學(xué)會(huì)愛自己才能更好地愛他人，只希望一個(gè)女性也有自私的權(quán)利，不要被道德感綁架自己的人生。樓里的同學(xué)們說得都有道理，也都是正理，但當(dāng)發(fā)生船難事故時(shí)，女性可以擁有選擇自救的權(quán)利，而不是因?yàn)樗且粋€(gè)母親，就必須犧牲自己去救孩子。

我們一直以來的影視劇作品里缺的不是高級(jí)的表達(dá)，缺的是一個(gè)身為母親，可以犯錯(cuò)，也敢于自私自利的人。

現(xiàn)在的版本中，結(jié)局有強(qiáng)行煽情洗白的成分，但總體上彭萊依舊是做為一個(gè)人被塑造，而不是純粹做為一個(gè)失敗的母親被構(gòu)建。

女性既不是真善美的象征，也不是災(zāi)難的隱喻，更不是生育豐收的意象，不是因?yàn)榕畠?，妻子，母親的名義存在，2022年了，我們希望影視劇里她形象可以回歸到真正本初的原點(diǎn)。

《搖滾狂花》作為一部劇，也許不夠完美，但它意義在于讓我們知道，女性，只是一個(gè)人，一個(gè)獨(dú)立的，具有個(gè)體性的，活生生，在呼吸，會(huì)犯錯(cuò)，有欲望，可以自私，不夠正確，卻一樣值得被看到被欣賞的人。

青山不改綠水長(zhǎng)流，書蟲與您下篇文章江湖再會(huì)。