Martha Argerich?使用平手指與Vladimir Horowitz相比是前所未有的。 阿格里奇技術(shù)中觀察到的一個(gè)獨(dú)特特的特征是手掌通過伸直的力量持久地提升?-?幾乎“平手指”到某種垂直的高度。?當(dāng)改變手掌的高度時(shí),阿格里奇創(chuàng)造了生物力學(xué)慣性,抑制手掌的不斷永久循環(huán)的海拔和下降-?好像手腕在輕輕地上下移動(dòng)。?這一周期通過激活肩部肌肉對(duì)體重有巨大的影響: 彈鋼琴時(shí),手臂從頭到尾都參與著永久的力量運(yùn)動(dòng)工作量。?每個(gè)肌肉和肌腱都必須進(jìn)行持續(xù)的收縮和休息,以適應(yīng)手臂的功能狀態(tài)。?兩個(gè)主要的肌肉組?-?屈曲器和伸展器?-?在阿爾杰里奇的技術(shù)中統(tǒng)一,作為生物力學(xué)機(jī)器操作,在手臂的所有部分之間攜帶能量不間斷流動(dòng),促進(jìn)了阿格里奇的表演中毫不費(fèi)吹灰之力的耐力。 當(dāng)手掌被高到琴鍵上時(shí),它允許肘部向前移動(dòng),從而延長整個(gè)手臂的長度,分配所有肌肉的工作負(fù)荷,以幫助完成所有技術(shù)需求。?由于這個(gè)姿勢(shì)類似于編舞,需要預(yù)先確定的時(shí)間來完成。?因此,這種編舞場景將在兩個(gè)臨時(shí)場景的背景下審查: 1、?慢到中度的tempi -?在那里手掌的高度將放置在某種垂直平指的力量上,并在有組織的音符上進(jìn)行。 2。?適度到快的地方?-?在那里掌心逐漸高度和去高度將被系統(tǒng)地安裝到所有鋼琴通道的位置。 當(dāng)垂直棕櫚放置被用于制作單音調(diào)時(shí),Argerich預(yù)先觸碰要執(zhí)行的音符,并通過將整個(gè)手臂的質(zhì)量強(qiáng)加到手指上,從0 °(從表面)壓縮鍵。?這種協(xié)同增效包括從----提升手 中立(在鍵盤級(jí)別)到---- 彎曲(手指可以抓住琴鍵的地方)到---- 垂直手掌定位(手指可以固定以維持手臂的質(zhì)量) 所附的視頻概述了支持運(yùn)動(dòng)協(xié)同效應(yīng)在許多預(yù)先確定的音調(diào)上表現(xiàn),通常越長的音調(diào)將被用來提高手掌。 支持運(yùn)動(dòng)協(xié)同效應(yīng)產(chǎn)生的音調(diào)保證聲音的可預(yù)測(cè)性,因?yàn)槲淦魇褂玫念A(yù)先確定的重量可以調(diào)節(jié)聲音的質(zhì)量。?垂直棕櫚高度成為巨大和非常微妙的音調(diào)聲音的主機(jī)。?這聽起來多才多藝透露了Argerich在強(qiáng)調(diào)并完成一個(gè)音樂短語時(shí)是如何指揮垂直的。?一根手指在位置的穩(wěn)定性,由整個(gè)手臂到鍵床底部的平衡指揮,將作為所有音樂短語或段落的開端的支持基礎(chǔ)。 只有在將生物力學(xué)慣性實(shí)現(xiàn)到符號(hào)織物的所有組成部分時(shí),才有可能使用納入高架平手指的技術(shù)。?這種行動(dòng)的主要原則包括掌心升高和降低的重復(fù)循環(huán),因此手臂上部肌肉具有“活躍動(dòng)能”,對(duì)抗重力,通過地球引力產(chǎn)生的“被動(dòng)能”讓掌心掉落。 重要的是要指出,這種肌肉序列將在短語和段落中植入,而不是在休息或段落之間植入,這將在宏觀連接運(yùn)動(dòng)文章中討論。?主動(dòng)和被動(dòng)能的總和也匹配了柔和的描述 肖邦向每個(gè)鋼琴家要求: "...?完整的鋼琴家...?應(yīng)該小心抬起手腕,以使它以最大的柔和的態(tài)度再次落在歌唱的音符上。?實(shí)現(xiàn)這種靈魂是我知道的最困難的任務(wù)。?但是一旦你成功地做到,你會(huì)欣喜地笑著美麗的聲音...?” 垂直手指的利用使各種神經(jīng)肌肉過程得以發(fā)生,不僅使手臂的肌肉能夠?qū)⒎?hào)織物的元素轉(zhuǎn)化為肢體語言循環(huán),在實(shí)踐中可以高效地研究和恢復(fù),而且也能運(yùn)用?手臂所有肌肉和肌腱同時(shí)相互作用的工作力。