因?yàn)榧⒉粌H僅是針對(duì)藍(lán)調(diào)，滿大街“學(xué)”吉他的人里，十個(gè)也不一定有一個(gè)是想彈藍(lán)調(diào)的，多數(shù)都奔著流行啦民謠啦去了十孔口琴則不然，不吹藍(lán)調(diào)的話，其表現(xiàn)力的1/3都沒體現(xiàn)出來，然而在國內(nèi)藍(lán)調(diào)受眾太小了半音階口琴么，吹A(chǔ)CG的，水平多半不足以令人刮目；吹古典的，曲目表現(xiàn)效果又難及傳統(tǒng)古典樂器（經(jīng)典古典曲目作曲時(shí)半音階口琴還沒出現(xiàn)，曲目是針對(duì)提琴木管等樂器譜寫的，最大化地體現(xiàn)了所針對(duì)的樂器的優(yōu)勢(shì)，半音階口琴強(qiáng)行演奏的話，是在以己之短攻彼之長(zhǎng)，多數(shù)情況效果很差，不信聽聽半音階口琴硬吹小提琴原調(diào)曲子的那個(gè)不連貫感）；吹爵士的，沒有足夠的音樂素養(yǎng)又聽不懂。至于復(fù)音口琴么，題目說明里完全沒必要把它拋出去。復(fù)音口琴吹得好的話其音樂表現(xiàn)力是非常之高的，可惜“會(huì)”吹復(fù)音口琴的人里基本不存在吹到這種水平的。當(dāng)年的普及風(fēng)潮下，過低的門檻使得復(fù)音口琴演奏中充斥的是大量水平堪憂的演奏，導(dǎo)致人們都誤以為這種樂器只能達(dá)到這樣的程度。下限看得太多，就不知道上限能高到什么程度了。

口琴被稱作“口袋里的鋼琴”可見口琴也是“有地位的”?？谇俜N類也分很多，布魯斯口琴、半音階口琴、復(fù)音口琴、重音口琴、回音口琴、和弦口琴等等。不同種類的琴音域、音色、音階、吹奏方式也不盡相同。

口琴在我國被認(rèn)為是兒童老年人玩具的存在，具體原因很復(fù)雜不細(xì)說，實(shí)則口琴在上個(gè)世紀(jì)至今的國外都是一種厲害樂器的存在，很多口琴大師的吹奏都要么在影視配樂中出現(xiàn)、要么出過專輯，比如美國半音階口琴大師羅伯特邦菲利奧，出過很多口琴專輯，還與許多知名樂團(tuán)合奏過，舉辦過許多音樂會(huì)，有自己的伴奏樂團(tuán)；日本半音階口琴演奏家南里沙，口琴技巧非常厲害，也出過專輯，參與配樂制作；中國口琴長(zhǎng)笛演奏家楊樂，也是非常擅長(zhǎng)布魯斯口琴的演奏家，很多電視劇都有他的口琴配樂。

口琴雖然被稱為“口袋里的鋼琴”，不過相對(duì)于其他樂器來說確實(shí)相對(duì)來說知名度要低點(diǎn)，一是因?yàn)榭谇俪霈F(xiàn)的年代比較近，對(duì)于其他管樂弦樂樂器來說沉淀積累少了。補(bǔ)充一下，同時(shí)代發(fā)明的薩克斯，風(fēng)靡全球就是我接下來要說的。二是口琴的表現(xiàn)力弱了點(diǎn)，鋼琴、管風(fēng)琴、薩克斯、提琴、笛等在現(xiàn)場(chǎng)音樂中的表現(xiàn)力可以說碾壓口琴，因?yàn)檫@些樂器都需要扭動(dòng)肢體來演奏，而且也比較大，配合演奏者的肢體語言非常具有觀賞性，口琴太小，口琴的吹奏技巧也不太需要肢體大幅度的配合，所以表現(xiàn)力弱讓人覺得這個(gè)樂器不大氣，從而導(dǎo)致很多人不會(huì)優(yōu)先考慮學(xué)習(xí)口琴，在我國這種發(fā)展中國家，各行各業(yè)起步較晚，缺乏音樂教育的底子和廣泛的音樂樂器的培養(yǎng)，口琴的價(jià)格也相對(duì)便宜，所以慢慢成為了兒童老年人玩具的存在。

不過據(jù)我所知現(xiàn)在很多年輕人在學(xué)習(xí)口琴，聽過口琴演奏的很多人都會(huì)被口琴悠揚(yáng)、動(dòng)聽、飽滿的音色吸引。而口琴曲目也不再是民樂之類的曲子，更多ACG，流行，古典，純音樂，藍(lán)調(diào)都在被口琴演繹，發(fā)掘。

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