在當(dāng)今社會(huì)，總會(huì)有那么一些人，習(xí)慣于將各種矛盾上升至男女對(duì)立的層面上。例如“唐山打人事件”，當(dāng)各界的有識(shí)之士發(fā)聲譴責(zé)施暴者時(shí)，演員張雨綺卻借機(jī)大肆數(shù)落起了廣大的男同胞們，由此掀起了巨大的爭(zhēng)議。

爭(zhēng)議的實(shí)質(zhì)恰恰是男女關(guān)系，究竟是男女平等，還是女性應(yīng)該獲得更的高社會(huì)地位？

男女易位的《夜城賦》

對(duì)于支持女性獲得更高社會(huì)地位的人而言，《夜城賦》這部劇或許可以聊以慰藉，因?yàn)楣适卤尘笆且粋€(gè)以女性為主的封建社會(huì)。女主角舒城是第一世家的世子，而男主角沈夜則是名動(dòng)京城的花魁，完全顛倒了現(xiàn)實(shí)中的男女關(guān)系。

不得不說(shuō)，如此設(shè)定，的確博得了不少女性觀眾的歡心。畢竟根據(jù)相關(guān)研究，女生的好色程度是男生6倍，試想一下，要是出生在《夜城賦》的世界中，想必流連于歡樓（相當(dāng)于青樓）的女生定然大有人在。

在某些女生看來(lái)，《夜城賦》中以女性為主的體制，理應(yīng)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中得到體現(xiàn)，這才是真正的男女平等。理由很簡(jiǎn)單，在現(xiàn)實(shí)的封建社會(huì)中，幾千年來(lái)都是以男性為主，女性一直以來(lái)都是受壓迫的對(duì)象。如今時(shí)過(guò)境遷，該輪到女性翻身做主了，唯有如此才能彰顯公平。

重男輕女與重女輕男皆是陋習(xí)

個(gè)人以為，公平從來(lái)都是相對(duì)的，在物競(jìng)天擇的大環(huán)境中，這一點(diǎn)尤為明顯。好比獵物跟捕獵者講生命權(quán)，純屬無(wú)稽之談，只能說(shuō)是單純到愚蠢。好在我們是人類，發(fā)展出了文明，盡管期間走過(guò)了不少的彎路，可依舊在逐步進(jìn)行糾正。從以男性為主到男女平等就是一種進(jìn)步，雖說(shuō)男尊女卑的現(xiàn)象仍然存在，但也不得不承認(rèn)也正在變得越來(lái)越少了。

但任何事情都要適可而止，在男女關(guān)系這件事情上，一旦過(guò)度了就會(huì)從男女平等演變成女尊男卑。世人皆知，重男輕女是封建陋習(xí)，反之亦是如此。提高女性的社會(huì)地位，讓其獲得與男性相同的話語(yǔ)權(quán)，并不意味著要賦予女性特權(quán)，這是兩個(gè)截然相反的概念。

當(dāng)然了，這么說(shuō)并不非在批判類似《夜城賦》，對(duì)于文化作品要給予一定的包容性。好比金庸的《鹿鼎記》，主角韋小寶便娶了七個(gè)妻子，典型的封建陋習(xí)。但在歷史上，三妻四妾的確很常見(jiàn)，雖然不容于當(dāng)下，可卻是客觀存在的真相。以史為戒，尤其是現(xiàn)在，在男性比女性多出3000余萬(wàn)人的大環(huán)境之下，三妻四妾的弊端暴露得尤為徹底，只會(huì)加劇貧富矛盾。

結(jié)語(yǔ)

《夜城賦》作為純虛構(gòu)的影視作品，以顛覆性的男女關(guān)系設(shè)定為賣點(diǎn)，某種程度上也可以起到引發(fā)反向思考的作用。作為男性，自然不愿意如劇中一般甘當(dāng)女性的附庸，己所不欲勿施于人，摒棄掉自身的大男子主義。身為女性，則是不能沉迷于虛無(wú)縹緲的劇情之中，聊以慰藉之時(shí)不要忽略現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)是男尊女卑勢(shì)必要退出歷史的舞臺(tái)，而女尊男卑只是男尊女卑的另一種形式，隨著人類文明的日新月異，只會(huì)變得越來(lái)越格格不入。

個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴。