今日前去觀摩了新海誠老師的新作《鈴芽戶締》，照例應(yīng)當(dāng)是要寫一些長評。然而這部作品太過復(fù)雜，以鄙人之見難以全面的分析，只得從藝術(shù)手法的角度略述拙見。

從情節(jié)安排來講，我認(rèn)為新海誠在做一些新的嘗試，這些嘗試固然是優(yōu)秀的，也確實讓人耳目一新，但仍未達(dá)到完美，誠哥想成為神還有很長的路要走。 《鈴芽戶締》的主要線索其實有三條：鈴芽的旅途（明線）、鈴芽個體性創(chuàng)傷的重新審視（暗線）以及鈴芽和草太的愛情線。相比之下電影的主題實際上大概是鈴芽對3.11地震的個體性創(chuàng)傷被重新審視的過程。幼年因為地震喪母給了當(dāng)時的鈴芽莫大的打擊，那時鈴芽4歲，尚不懂得什么是死亡、什么是分別，她只知道“媽媽走丟了，媽媽找不到鈴芽了?！庇谑氢徰抠M(fèi)盡心力的尋找媽媽，歇斯底里的呼喚媽媽，換來的確只有風(fēng)聲、雨聲和路人同情的聲音。如果在中國，可能你所看到的地震是“人們齊心協(xié)力，以肉體比肩神明，對抗大自然，給受害者們一個溫暖的家！”但是這是日本，有著一條縱穿九州、本州、四國島的活躍地震帶的日本。人們 對于災(zāi)難早已習(xí)以為常，甚至麻木，他們看不到“團(tuán)結(jié)的力量”，他們做不到以集體的人格取代每個幸存者的人格，于是幸存者的個 個體災(zāi)后創(chuàng)傷就被掩埋于心。災(zāi)后的回憶往往是幸福與悲傷交加的，是希望回憶的事情與不希望回憶的事情混雜的，尤其是幸存者在年幼的時候留下的回憶。人總是不愿回憶不好的事情而希望記得幸福的回憶，于是隨著夢境，逐漸將好與壞剝離開，試圖達(dá)到只保留美好回憶的境界，但往往事與愿違。實際上卻在最后發(fā)現(xiàn)自己將整件事情盡數(shù)遺忘， 留下的只有支離破碎的夢境?？此圃趦?nèi)心形成了自洽的狀態(tài)卻如同一顆懸起的石頭，隨時都可能成為幸存者內(nèi)心的創(chuàng)傷，永遠(yuǎn)無法得到補(bǔ)救。我有時會想，我不是那個劫后余生的人，作為旁觀者我憑什么窺探別人的內(nèi)心？更有憑什么幸存者和遇難者是他們， 他們從來都沒有錯，而為什么不是我？鈴芽的旅途，關(guān)門的旅途，實際上就是內(nèi)心轉(zhuǎn)變的過程。從多次的“試圖回憶當(dāng)時人們的生活”中，鈴芽學(xué)會了面對自己的災(zāi)災(zāi)后創(chuàng)傷，那些不得不面對的回憶。最后鈴芽明白了，鈴芽釋懷了，于是有了： “你以后還會喜歡上別人，你也會遇到很多非常喜歡你的人，雖然現(xiàn)在你覺得世界一片黑暗，但黎明終會到來，你會在陽光之下長大成人，未來一定會是這樣的，因為那已經(jīng)是注定好的事兒了。”

不管怎樣，觀眾理應(yīng)始終意識到，災(zāi)難是一個沉重的題材，災(zāi)后個體性創(chuàng)傷的修復(fù)即使在心理學(xué)上也非易事。在沉重的主題之上包裹一層愛情的糖衣反而會讓人難以理解其中的奧秘。如果這樣的安排是為了迎合金主爸爸，那我無話可說，只能說一部本該無比卓越的電影被金主爸爸的一頓操作毀掉了；但如果誠哥本意確實如此那就有些讓人摸不著頭腦了，他就是犯了作文的大忌。我并不知道這樣的安排應(yīng)當(dāng)如何評價，但是我卻難以扒開愛情的外衣尋找誠哥真正試圖表達(dá)的災(zāi)難和治愈，實在是有些可惜，相信大多浮于表面、不愿深究的看客們也更加難以理解這部電影的主題。不過相較于一些激進(jìn)的評價，我并不認(rèn)為這樣產(chǎn)生于旅途的愛情是毫無道理的。這些情感都是尤其合理的，只是不像《君名》那樣外露、那樣火熱，只有細(xì)品才能感受到其中的深意。但必須說明的是如果能加大在這些感情上的描寫會使整部電影更加的飽滿，從而使愛情線上零零散散的邏輯更能自洽。與我個人而言我堅決反對加入這足以喧賓奪主的愛情，本來母親的愛、姨媽的愛就足以支撐由災(zāi)難構(gòu)成的大廈，又為何還要加入這樣毫無意義的愛情？！ 從作畫的角度分析，誠哥一如既往的發(fā)揮穩(wěn)定。優(yōu)秀的景色、細(xì)膩的人物、豐富的動態(tài)，無不讓人感到耳目一新。這確實是一部 能讓人清凈的電影，讓人得以暫時忘卻煩惱而得以全身心的欣賞這些藝術(shù)。在人物動態(tài)方面，可以看出誠哥在嘗試使用3d輔助作畫，人物和景物的動態(tài)效果相比上一部作品都有著明顯的飛躍，但是將厄蚓全部使用3d動畫制作屬實有點(diǎn)偷工減料之嫌（不然絕對入選年度MAD啊喂?。傮w上帶給人的震撼效果絕對是業(yè)界頂流。 音樂是最值得吹噓的地方之一。首當(dāng)其沖的就是片尾曲與正片的銜接，毫不遜色于《境界的彼方》中的 Daisy和《未聞花名》，緊隨劇情的陳述，緊跟人物的心理，在流暢自然的銜接中為這一奇幻的旅程打上了句號。對于一部優(yōu)秀的電影來說，優(yōu)秀的片中曲是決定高低貴賤的重要因素。最后在車中旅行的那一段，配樂在畫中曲與畫外曲之間穿插， 歌詞的內(nèi)容也正好對應(yīng)了鈴芽和姨媽發(fā)生的矛盾和沖突。有人說這段的沖突是匪夷所思的，誠然，如果能花更多的筆墨刻畫這一沖突會讓整部電影的觀感大幅上升，也能使本就不那么嚴(yán)密的邏輯能夠略微自洽。但實際上電影使用音樂對此進(jìn)行了鋪墊和結(jié)尾。雖然電影無法想小說那樣出現(xiàn)大段大段的心理描寫，但相比干巴巴的文字，適當(dāng)?shù)囊魳吠荏w現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界。相較于畫面和臺詞的精益求精，音樂所烘托的感情占據(jù)了更重要的地位，也在旅途中各種各樣有趣的事件中有所體現(xiàn)。 人物形象向來不是我擅長之處，肆意點(diǎn)評只會顯得不自量力。從簡而談，隨著敘事階段的變化，草太的形象始終在發(fā)生變化：從 最開始讓觀眾覺得神秘而難以接近，到中期的幽默詼諧，再到后期沉穩(wěn)，由畫面和語言展現(xiàn)的故事使草太的人物形象是多面的，是 真實可觀的，他儼然已經(jīng)是一個活生生的人。但是人物性格的刻畫絕非無可挑剔，比如新海誠對于大臣和左大臣的設(shè)定就是匪夷所思的。作為電影中最早出場且有著重要地位的角色，大臣卻并沒有為主旨提供有效的服務(wù)。不管是在旅途過程中與大臣脫不開關(guān)系的往門開啟還是在東京將左大臣蘇醒而險些釀成大禍，大臣的行為模式都是尤其匪夷所思的。如果將這兩只貓都解釋為鈴芽內(nèi)心的沖突倒還是有些道理，但是不要忘記什么是“個體性災(zāi)后創(chuàng)傷”，這絕非容易覺察的，但是兩只貓卻可以被外界所認(rèn)知，于是這一假說也是不合理的。對于這一點(diǎn)，新海誠導(dǎo)演至今仍未給出較為合理的解釋，我希望他能做到邏輯自洽。 最后的一些總結(jié)，我認(rèn)為《鈴芽戶締》并非完美的作品，也并非無可挑剔。但不論如何，她絕對能算一個尤其優(yōu)秀的作品。不論是 敘事、抒情還是描寫都深入人心。那些不足也都是誠哥可以花些功夫改進(jìn)的。事情到底如何？讓我們共赴下一個三年之約！ （一些提示：如果有人主動約你去看電影，那么她想看到的可能真的不只有電影）