貝多芬889、節(jié)拍與節(jié)奏是作品的骨架

2020-11-02，網(wǎng)友“譽王”發(fā)表名為《我眼中的西方音樂史【一、總論】》的文章。（418 人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146、147》：《歐幾里得》這部小說的第146、147話…）

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…史：見《歐幾里得111》…

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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7、20世紀音樂（1900～至今）

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時間線進入20世紀，音樂呈現(xiàn)出更加多彩紛呈的特質。

…時、間、時間：見《伽利略10》…

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這一時期，世界歷史上發(fā)生了許多的大事，兩次世界大戰(zhàn)，第三次技術革命，等等，

…世、界、世界：見《歐幾里得110》…

…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…

…技、術、技術：見《歐幾里得104》…

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這在藝術上各個領域都反映出來，

…藝、術、藝術：見《牛頓103》…

…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

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比如美術領域誕生了印象派?和表現(xiàn)主義，

…主義：最高理想和準則。

某某主義指：以某某為最高理想和準則的思想體系。比如：

拜金主義：是把追求金錢作為最高理想和基本原則，一切活動都是為了金錢；

極權主義：是把追求權力的最大化作為最高準則；

自由主義：是把人的自由作為最高理想和準則的思想體系…

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文學上誕生了存在主義，意識流，超現(xiàn)實主義等等，

…文：見《伽利略1》…

…學：見《歐幾里得4》…

…意、識、意識：見《歐幾里得142》…

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更是出現(xiàn)了像電影這種全新的藝術形式。

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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音樂與其他藝術形式一樣，與時代同呼吸共命運。

20世紀上半葉，主要產(chǎn)生了印象主義音樂（代表德彪西、拉威爾等）、表現(xiàn)主義音樂（代表勛伯格、韋伯恩，貝爾格等）、新古典主義音樂（代表斯特拉文斯基、欣德米特等）這三種流派。

…典、古典：見《牛頓170》…

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20世紀的音樂呈現(xiàn)出許多不一樣的特質，難以仔細總結，

…總、結、總結：見《歐幾里得86》…

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總的來說，是在浪漫主義時期基礎上進行發(fā)展，

…浪漫：見《牛頓28》…

…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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大致的總結下來，特點有以下5點：

…特、點、特點：見《牛頓95》…

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①、調(diào)性音樂逐漸式微。

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

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自巴洛克時起，大小調(diào)體系逐漸成為傳統(tǒng)音樂作品的中心，

…巴洛克：巴洛克時期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

…大小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

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但是20世紀以來，許多的作品調(diào)性特點極弱?甚至完全的無調(diào)性。

這期間手法多樣，比如有些作曲家不在旋律范疇（chóu）內(nèi)使用音階，

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～?？茖W～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…范、疇、范疇：見《歐幾里得128》…

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

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再比如有些更絕的?甚至自創(chuàng)音階，音列。

…音、列、音列：見《貝多芬100》…

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②、和聲上不再追求和諧，平衡。

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…和、諧、和諧：見《牛頓37》…

…平、衡、平衡：見《伽利略14》…

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傳統(tǒng)古典音樂以和諧平衡的和聲為美，

…美：見《牛頓103》…

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現(xiàn)代音樂則打破這一規(guī)則，頻繁使用十一和弦，十三和弦等高疊和弦，

…規(guī)、則、規(guī)則：見《牛頓75》…

…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

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還有不再以傳統(tǒng)框架（三度疊加）來構建和弦，

甚至到后期，和弦的概念都不復存在。

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

③、節(jié)奏和節(jié)拍發(fā)生許多變化。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…節(jié)、拍、節(jié)拍：見《貝多芬72》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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傳統(tǒng)音樂作品中，節(jié)拍與節(jié)奏是作品的骨架，

但是20世紀以后，許多音樂作品的節(jié)奏開始發(fā)生了變化，

有些使用復節(jié)奏，有些甚至無節(jié)奏，更有甚者由演奏者自由安排。

…復：見《歐幾里得133》…
…自、由、自由：見《伽利略5》…

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④、在音列上出現(xiàn)了微分音。

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十二平均律這種律制在巴洛克時期確立和應用后，半音就被視作為最小音程，

…十二平均律：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》、《貝多芬202》…

…應、用、應用：見《歐幾里得181》…

…半音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

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然而現(xiàn)代打破這一束縛，開始采用更小的1/4音，1/6音進行創(chuàng)作，

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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捷克作曲家哈巴?是真正意義上第一位系統(tǒng)使用微分音來創(chuàng)作的作曲家，他還在布拉格音樂學院創(chuàng)立了微分音音樂系。

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～。科學～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

…系、統(tǒng)、系統(tǒng)：見《歐幾里得37》…

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⑤、配器上出現(xiàn)了許多變化。

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傳統(tǒng)的古典音樂強調(diào)和諧，平衡，樂器編制經(jīng)歷了數(shù)百年探索，最后形成科學的組合配置，

…科、學、科學：見《歐幾里得4》…

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而現(xiàn)代音樂大量使用噪音（此噪音為音樂上的概念，不是聲學上的概念）、極端的音區(qū)，突出打擊樂，尋求許多新的樂器組合、聲音色彩。

…噪、音、噪音：見《貝多芬40~42》…

…聲、音、聲音：見《牛頓96》…

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

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總結感言

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這是我第一次撰（zhuàn）寫跟西方音樂史有關的文章，才疏學淺，錯誤在所難免，

…撰：形聲。從手，巽（xùn）聲。本義：寫作，纂（zuǎn）集成整體…

…錯、誤、錯誤：見《歐幾里得193》…

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在此十分感謝各志同道合的朋友們的鼓勵與支持，同時也懇請各位前輩老師和同學不吝（lìn）賜教。

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希望通過這一系列的寫作，能帶各位看客們進入新的大門，普及一些有趣的音樂史上的故事，盡量通俗的講解一些簡單的樂理知識，這是我的初心。

…故、事、故事：見《貝多芬651、652》…

…簡、單、簡單：見《伽利略13》…

…知、識、知識：見《歐幾里得5、6》…

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譽王

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2020.04.21

?“首先要說一個特別有意思的事情，雖然古希臘和古羅馬是西方文明的源頭，但是今天的歐洲人，和古希臘古羅馬時期的人，基本沒什么大的血緣關系。

如今的絕大多數(shù)的歐洲人，都是當年的日耳曼人，斯拉夫人，凱爾特人的后裔。

請看下集《貝多芬890、歐洲三大蠻族：日耳曼人，斯拉夫人，凱爾特人》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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