年代劇《老酒館》于昨日迎來(lái)了大結(jié)局，自開(kāi)播以來(lái)，收視和口碑一路飆升，CSM59城省級(jí)衛(wèi)視黃金段單天收視率連續(xù)24天超過(guò)1%，連續(xù)登頂同時(shí)段收視冠軍，酷云收視直播市占率達(dá)到5.68%，成為熱搜榜上的?？停破鹆私鹎锏谝粓?chǎng)追劇熱潮。而除了一眾老戲骨、實(shí)力派帶來(lái)的“教科書(shū)式演技”，年輕演員的表現(xiàn)也為該劇注入了新鮮的氣息，憑實(shí)力圈粉。

其中，95后青年演員張可盈因?yàn)檠莼盍恕皫еL(fēng)來(lái)，踩著雷走，渾身都是響”的小棉襖，首次進(jìn)入藝人新媒體指數(shù)排行榜前20名。從“活獸”到“真正的人”，張可盈在出場(chǎng)的17集中還原了小棉襖十年間的成長(zhǎng)，凌厲、逗趣、暖萌直至壯烈犧牲，小棉襖這個(gè)人物形象被塑造得有血有肉，不僅是劇中反差最大的角色，也是完成度最高的角色之一。至此，95后演員張可盈的表現(xiàn)不僅得到導(dǎo)演、編劇、主演的集體“蓋章”，也在下線之際收獲了觀眾的高口碑反饋。

這是全劇反差最大的一個(gè)角色

《老酒館》描繪了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，大連好漢街上與山東老酒館產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的愛(ài)國(guó)志士眾生相，從掌柜陳懷海到地下共產(chǎn)黨員谷三妹，再到小晴天、三爺、賀義堂、方清平……誰(shuí)都沒(méi)有想到在這眾生相中，小棉襖會(huì)成為全劇前后反差最大的一個(gè)人物。預(yù)告片上，她的標(biāo)簽是“帶著風(fēng)來(lái)，踩著雷走”，風(fēng)風(fēng)火火的一生就注定與眾不同。20集一亮相，與爹娘走散十二年的她一找到父親的老酒館，就上演了一場(chǎng)砸玻璃、動(dòng)刀子的大戲。懟天懟地，爬樹(shù)上墻，嚇走顧客，她的個(gè)性猶如一顆隨時(shí)會(huì)炸的炮仗，連陳懷海也對(duì)她沒(méi)辦法，觀眾看到她就氣得牙癢癢。老白頭送了個(gè)外號(hào)“活獸”，堪稱(chēng)是神來(lái)之筆。

十二年的“野外生存”，讓她習(xí)慣了“能動(dòng)手不吵吵”，剛開(kāi)始時(shí)極度缺乏安全感，對(duì)親生父親陳懷海也一肚子怨言。直到陳懷海發(fā)現(xiàn)樺子的傷情，要回關(guān)東山找由麻子報(bào)仇，小棉襖迎來(lái)性格改變的第一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。看到父親走遠(yuǎn)了，她嘴犟卻忍不住叮囑“道上小心??！”看到父親平安回來(lái)，她終于脫口而出叫了一聲“爹”。

小棉襖的第二次轉(zhuǎn)變，是母親的突然回歸。為了保住失蹤母親的內(nèi)掌柜位子，谷三妹和小晴天都是她的眼中釘、肉中刺。而在重新獲得父母之愛(ài)后，她臉上的笑容漸漸多了起來(lái)，收起了所有的鋒芒，陪著病重的母親散步、嘮嗑，一個(gè)從未有過(guò)的、懂事的小棉襖上線了。即便后來(lái)親生母親再次不告而別，小棉襖也學(xué)會(huì)了把愛(ài)隱藏在心里，聽(tīng)爹的話為母親保留最后的尊嚴(yán)。此后的小棉襖，和父親一條心，甚至還學(xué)母親為父親親手做了一件小棉襖，“暖”的屬性暴露無(wú)遺。

而到了后期，一心想要上戰(zhàn)場(chǎng)殺鬼子的小棉襖，向谷三妹再三要求后如愿成為一名共產(chǎn)黨員，更為了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不惜獻(xiàn)出自己年僅29歲的生命。

小棉襖實(shí)在是太招人疼了，在需要爹娘疼愛(ài)的年紀(jì)，她和弟弟一走就是十二年，身為弱女子，她用小小的身軀扛起自己和弟弟的周全，不得已之下讓自己的心變堅(jiān)硬，給自己披上了最堅(jiān)硬的殼。被老酒館的眾人“烘暖”之后，小棉襖懂人情、明事理、行大義，她用短暫的一生為《老酒館》的精神內(nèi)核做了最佳注腳。

追完小棉襖下線的戲份，很多觀眾才恍然大悟，“原來(lái)小棉襖才是劇中最讓人意想不到的角色?！坝^眾一開(kāi)始?xì)馑?，是因?yàn)樗娜嗽O(shè)，觀眾最后對(duì)她不舍，也是因?yàn)樗娜嗽O(shè)?！本巹「邼M堂對(duì)這個(gè)角色花費(fèi)的筆墨，經(jīng)過(guò)張可盈的演繹，最后得到了觀眾的一致肯定。

張可盈以一己之力演活小棉襖“一人千面”

在收官劇情中，陳懷?？粗患茏拥拇韾?ài)國(guó)志士的酒罐說(shuō)出了一番感人肺腑的話，尤其是對(duì)最?lèi)?ài)的女兒小棉襖說(shuō)的 “酒慢慢喝，不夠了我添上”時(shí)，眼淚直在眼眶里打轉(zhuǎn)，再一次虐哭了眾人。網(wǎng)友的評(píng)論中，大部分都對(duì)張可盈的表演給予高度好評(píng)，尤其是爆發(fā)演技的最后一場(chǎng)重頭戲，在陳寶國(guó)和秦海璐面前張可盈一點(diǎn)也沒(méi)有輸，甚至因?yàn)榭戳诉@場(chǎng)戲，有人說(shuō)原本是沖著一眾老戲骨和實(shí)力派來(lái)的，沒(méi)想到最讓人意外和驚喜的表演卻來(lái)自95后的張可盈。

演繹這樣一個(gè)角色到底需要背負(fù)多大的壓力，在看到一水兒的代表金字招牌的名字之后便可以想象。陳寶國(guó)、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴、鞏漢林、牛犇、方清平、曹可凡、白志迪、岳紅……除了張可盈，主演陣容中年齡最輕的王曉晨，也是大家公認(rèn)的青年實(shí)力派，而小棉襖的戲份又在所有女演員中僅次于秦海璐，大量對(duì)手戲都是和陳寶國(guó)、秦海璐搭檔，高低立現(xiàn)，是騾子是馬一遛便知。

然而，在與前輩交手的幾場(chǎng)重量級(jí)戲份中，張可盈遇強(qiáng)則強(qiáng)的表演，成功接住了一次次“過(guò)招”，終于一點(diǎn)一點(diǎn)征服了挑剔的觀眾。尤其是在前天下線前的監(jiān)獄探親戲中，張可盈獨(dú)自一人面對(duì)陳寶國(guó)和秦海璐，把小棉襖不懼槍決卻又不舍親情的感情淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，笑中帶淚的形象，讓小棉襖變得有血有肉、無(wú)比豐滿。也正是因?yàn)閷?duì)角色的精準(zhǔn)把握和準(zhǔn)確拿捏，才有了下線后無(wú)數(shù)觀眾揮淚告別小棉襖的“真香現(xiàn)場(chǎng)”。

張可盈多次表示遇到小棉襖這個(gè)角色是自己的幸運(yùn)，而從一位專(zhuān)業(yè)演員表演的角度來(lái)講更是如此。很難有這樣一個(gè)角色能將多個(gè)階段、多重性格于一身，對(duì)演員的演技是極大的挑戰(zhàn)和提升。小棉襖的成長(zhǎng)過(guò)程中，有著多種標(biāo)簽，她是“活獸”，經(jīng)歷了“野蠻生長(zhǎng)”，天不怕地不怕，懟天懟地懟空氣；她是陳懷海的女兒，從一開(kāi)始的不理解、埋怨父親到后來(lái)的血濃于水、愛(ài)國(guó)傳承，一步步順理成章；她是樺子的姐姐，每當(dāng)在弟弟遇到危險(xiǎn)時(shí)她總會(huì)不自覺(jué)發(fā)起攻擊，“寵弟狂魔”無(wú)疑；她是愛(ài)國(guó)者，是不屈不撓的女斗士，面對(duì)敵人的槍子，無(wú)謂無(wú)懼，直至獻(xiàn)出生命。

在17集的內(nèi)容中，張可盈完成了10年的時(shí)間跨度，有文戲有武戲，把每一階段的小棉襖呈現(xiàn)出不同的面孔。她有發(fā)狠的一面，但面對(duì)剛見(jiàn)面的爹、面對(duì)谷三妹、面對(duì)日本鬼子，每種狠又各有不同。她有很多動(dòng)作場(chǎng)面，有三腳貓功夫，有鉆狗籠子，有打日本鬼子，輕重緩急也有不同。此外，她還有大量“嘴皮子戲”、蠢萌逗趣戲，暖心戳淚戲，張可盈把人物塑造出了“一人千面”的形象，作為95后青年演員，完成到如此程度實(shí)屬不易。

小棉襖給觀眾奉獻(xiàn)了無(wú)數(shù)笑料，卻是劇中最悲劇性的角色，張可盈塑造的小棉襖最終無(wú)愧高滿堂“帶著風(fēng)來(lái)，踩著雷走，渾身都是響”的注解，也難怪劉江導(dǎo)演稱(chēng)她是“上天派來(lái)的小棉襖”，張可盈版小棉襖下線，從此再無(wú)翻版。