文 | 林不二子

隨著第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮的落幕，《瞬息全宇宙》又一次成為了討論的話題，除了楊紫瓊作為首個(gè)華人女演員拿下奧斯卡最佳女主角桂冠外，虛擬拍攝制作也再次引發(fā)影視行業(yè)的關(guān)注。

作為一部科幻劇，《瞬息全宇宙》通過(guò)虛擬拍攝+后期制作，為我們呈現(xiàn)了主角快速穿越多個(gè)平行宇宙的畫面，讓觀眾跟著鏡頭沉浸到電影故事里的世界。而在電影外，今年的第95屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮也采用了LED作為主屏幕構(gòu)成頒獎(jiǎng)舞臺(tái)，通過(guò)虛擬技術(shù)為頒獎(jiǎng)禮奉上炫目的舞美。

自從美國(guó)科幻劇《曼達(dá)洛人》首次將虛擬拍攝技術(shù)帶入到影視內(nèi)容制作中，以LED背景為基礎(chǔ)的虛擬制作就開(kāi)始逐漸在好萊塢的一些影視項(xiàng)目中成為替代綠幕的存在，并與更多技術(shù)相融合，創(chuàng)造全新的數(shù)字化拍攝制作思路。這股新潮也掀起了全球影視行業(yè)的技術(shù)革命，過(guò)去幾年，國(guó)內(nèi)也有越來(lái)越多從業(yè)者參與到虛擬制作的技術(shù)嘗試中，全國(guó)多地也都有數(shù)字影棚相繼投入使用。

不過(guò)，盡管虛擬制作在業(yè)內(nèi)具有一定關(guān)注度，但國(guó)內(nèi)仍然鮮有類似《曼達(dá)洛人》這樣的成功應(yīng)用頂級(jí)案例出現(xiàn)，造成這一現(xiàn)狀的原因是多方面的，其中虛擬制作行業(yè)仍需要在技術(shù)、服務(wù)力等方面進(jìn)行升級(jí)是必然的。

近期，讀娛君通過(guò)接觸幀享數(shù)字化制作解決方案，看到了國(guó)內(nèi)虛擬制片行業(yè)發(fā)展中的新思路，依托于標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)備與高精度數(shù)字資產(chǎn)，逐步建立行業(yè)認(rèn)同、服務(wù)于虛擬拍攝的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，配合通過(guò)項(xiàng)目積累打磨而成的流程化專業(yè)服務(wù)，幀享這一“軟硬兼?zhèn)洹钡臄?shù)字化制作解決方案，或許正是讓我們看到國(guó)內(nèi)虛擬制作應(yīng)用走向成熟的方向之一。

當(dāng)下的虛擬制作，從解決難題開(kāi)始

毫無(wú)疑問(wèn)，全球虛擬制作的發(fā)展基本都是受到了成功案例的影響，在看到《曼達(dá)洛人》中將游戲引擎、實(shí)時(shí)渲染和LED幕墻等技術(shù)融合進(jìn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)出來(lái)的效果后，虛擬制作開(kāi)始更多的走進(jìn)影視項(xiàng)目制作中。

而在國(guó)內(nèi)，除了海外的案例，疫情給影視拍攝帶來(lái)的局限也是虛擬制作得以成為拍攝方案選項(xiàng)的重要原因，在NeXT SCENE《中國(guó)虛擬制作行業(yè)市場(chǎng)調(diào)研成果報(bào)告》“選擇虛擬制作技術(shù)的原因”問(wèn)題下，58.6%的人選擇了“疫情導(dǎo)致的場(chǎng)地空間限制”。

不過(guò)隨著從業(yè)者對(duì)虛擬拍攝逐漸了解后，虛擬拍攝的其他優(yōu)勢(shì)也被挖掘，在上述報(bào)告的同一問(wèn)題下，選擇了“行業(yè)快速流程導(dǎo)致，用于節(jié)約時(shí)間”與“項(xiàng)目需要或技術(shù)條件限制必須使用”的占比也分別達(dá)到48.3%與44.8%。

這樣來(lái)看，虛擬制作在當(dāng)下首先解決了影視拍攝中對(duì)場(chǎng)地、天氣等方面的硬性需求，從而開(kāi)始被關(guān)注。

比如《親愛(ài)的乘客，你好》這部短劇就通過(guò)幀享數(shù)字化制作解決方案選擇了虛擬制作，在車拍這一占比較高的拍攝場(chǎng)景中享受到了極大的便利。該片導(dǎo)演肖麓西表示，幀享幫助團(tuán)隊(duì)省去了采集素材的時(shí)間和成本，“我們幾乎是坐在辦公室里一個(gè)下午的時(shí)間，就‘去’到了全國(guó)各地，不管是北京上海這種國(guó)際化大都市，還是沿海、雪景這種比較有特點(diǎn)的地方，它里面都有?！?/p>

肖麓西提到的“它”是幀享數(shù)字化制作解決方案提供的幀享數(shù)字資產(chǎn)平臺(tái)，平臺(tái)能夠提供海量數(shù)字資產(chǎn)，可隨時(shí)隨地瀏覽、通過(guò)智能索引快捷搜索，各類街景、自然景觀、標(biāo)志性建筑在不同季節(jié)、天氣、時(shí)段的視頻片段非常豐富，目前平臺(tái)累計(jì)超過(guò)5000條數(shù)字資產(chǎn)，總時(shí)長(zhǎng)超過(guò)10000小時(shí)。據(jù)了解，《親愛(ài)的乘客，你好》短劇中所有車外景資產(chǎn)均為幀享資產(chǎn)平臺(tái)復(fù)用，實(shí)現(xiàn)了項(xiàng)目資產(chǎn)復(fù)用率100%，這也驗(yàn)證了數(shù)字資產(chǎn)復(fù)用這一模式的可行性。

其實(shí)，在虛擬拍攝的發(fā)展初期，LED屏幕替代綠幕拍攝多應(yīng)用于廣告、舞臺(tái)、大型活動(dòng)等項(xiàng)目，因而其控制系統(tǒng)也多是為了配合這些拍攝場(chǎng)景，那么對(duì)于視頻內(nèi)容有更高要求的影視劇拍攝而言，就顯得有些“力不從心”。

幀享數(shù)字化制作解決方案也是通過(guò)與影視制作團(tuán)隊(duì)溝通，發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)自身的產(chǎn)品與能力打磨。現(xiàn)在，幀享數(shù)字資產(chǎn)品臺(tái)上的資產(chǎn)均滿足幀享標(biāo)準(zhǔn)，全部采用Apple ProRes 422高質(zhì)量編碼規(guī)格；同時(shí)，服務(wù)端也提供去色階、降噪等一系列畫質(zhì)增強(qiáng)處理，保證高質(zhì)量資產(chǎn)上屏后也能呈現(xiàn)最好的拍攝效果。這種使用前的云端預(yù)處理，也降低了對(duì)硬件性能的要求，保證最終拍攝現(xiàn)場(chǎng)的穩(wěn)定性與效果，從而滿足導(dǎo)演和攝影的藝術(shù)創(chuàng)作需求。

在拍攝效率的提升上，過(guò)去數(shù)字資產(chǎn)拍攝實(shí)時(shí)調(diào)整能力不足，需要重新處理資產(chǎn)而導(dǎo)致拍攝進(jìn)度延誤的情況也不少見(jiàn)，幀享也針對(duì)這一點(diǎn)給出了解決方案。其通過(guò)iPad終端對(duì)LED屏幕現(xiàn)實(shí)內(nèi)容進(jìn)行智能區(qū)域分割，針對(duì)每一塊區(qū)域都可以進(jìn)行獨(dú)立的亮度、色溫、飽和度、濾鏡添加等調(diào)整，并且這些調(diào)整都可以隨時(shí)間漸變。這一能力讓導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)可隨時(shí)調(diào)整屏幕上內(nèi)容，讓數(shù)字資產(chǎn)更好的服務(wù)于導(dǎo)演創(chuàng)意與現(xiàn)場(chǎng)拍攝，進(jìn)一步加強(qiáng)了其便利性，提高拍攝效率。

此外，肖麓西也在談及虛擬拍攝的感受時(shí)提到了LED屏相比傳統(tǒng)綠幕的光影優(yōu)勢(shì)?！跋噍^于傳統(tǒng)綠幕，LED屏?xí)?lái)更真實(shí)的光影效果。拍綠的話，玻璃上的反光都需要后期添加，但LED屏能在現(xiàn)場(chǎng)就獲得玻璃上的倒影。再有LED屏本身有亮度，可以作為光源給一個(gè)基礎(chǔ)曝光，它的亮度和色彩可以在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)調(diào)整，在燈光上的配合也就更靈活，實(shí)現(xiàn)了所見(jiàn)即所得?！?/p>

通過(guò)LED屏解決光影反射的問(wèn)題，讓導(dǎo)演可以更大膽的進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，例如海洋、天空這類場(chǎng)景，綠幕反射出現(xiàn)在舷窗上，無(wú)疑給后期增加了難度與工作量，拉高了內(nèi)容的制作周期與成本，通過(guò)LED屏幕，不僅規(guī)避綠幕反射問(wèn)題、營(yíng)造更真實(shí)的光影效果與表演環(huán)境，現(xiàn)場(chǎng)拍攝畫面“所見(jiàn)即所得”，無(wú)需大量后期工作，提升了整體拍攝效率。

從這來(lái)看，當(dāng)下虛擬制作逐漸在影視制作領(lǐng)域成為新趨勢(shì)的原因，在于解決了影視制作中的一些難題，例如在難取景的情況下如何做好拍攝任務(wù)，以及如何提高拍攝的效率等等，據(jù)了解，目前在使用幀享數(shù)字化制作解決方案的車戲拍攝中，可從傳統(tǒng)每天拍攝4頁(yè)劇本提升到每天拍攝7頁(yè)劇本，實(shí)現(xiàn)超過(guò)70%的拍攝效率提升。

當(dāng)然，而從更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展視角來(lái)看，虛擬制作的潛力遠(yuǎn)不止于解決影視制作難題。

整體解決方案，本土化落地的關(guān)鍵在服務(wù)

技術(shù)層面的變化往往會(huì)帶來(lái)產(chǎn)業(yè)變革，虛擬制作的出現(xiàn)不僅是對(duì)傳統(tǒng)綠幕拍攝的替代，其也給視頻內(nèi)容制作帶來(lái)新的思路。

將虛擬制作引入到影視制作中的《曼達(dá)洛人》監(jiān)制Jon Favreau最初的想法，大概是想通過(guò)虛擬拍攝實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的“所見(jiàn)即所得”，不過(guò)隨著整個(gè)劇組逐漸對(duì)新拍攝方式熟悉后也有了新變化，團(tuán)隊(duì)的溝通協(xié)同更順暢了，制片流程也從傳統(tǒng)的線性走向了非線性。

現(xiàn)在來(lái)看，虛擬制作引入到影視制作，一個(gè)是通過(guò)后期前置來(lái)提高拍攝效率，降低后期時(shí)間成本，一個(gè)是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)“所見(jiàn)即所得”也進(jìn)一步提高拍攝內(nèi)容質(zhì)量。

那么從這個(gè)目的來(lái)看，虛擬制作行業(yè)的發(fā)展方向大致會(huì)走向在數(shù)字拍攝的基礎(chǔ)上提供更強(qiáng)的服務(wù)性，更貼近主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的需求、真正能在劇組應(yīng)用。這也是我們關(guān)注到幀享數(shù)字化制作解決方案的原因，其在經(jīng)過(guò)幾年的積累后，通過(guò)提供幀享整體解決方案、建立幀享數(shù)字影棚，根據(jù)項(xiàng)目反饋不斷打磨產(chǎn)品，提高了自身的服務(wù)能力。

具體來(lái)說(shuō)，幀享整體解決方案是將方案設(shè)計(jì)、數(shù)字資產(chǎn)制作、軟硬設(shè)施配套、現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)服務(wù)等環(huán)節(jié)的參與者通過(guò)技術(shù)規(guī)范和服務(wù)流程無(wú)縫串聯(lián)，為影視拍攝提供一站式服務(wù)，而數(shù)字影棚則是幀享整體解決方案中的其中一環(huán)。據(jù)了解，幀享數(shù)字影棚是國(guó)內(nèi)首個(gè)集LED數(shù)字背景、XR、綠幕、動(dòng)捕面捕各類拍攝場(chǎng)景于一體的數(shù)字影棚，并配有現(xiàn)場(chǎng)服務(wù)團(tuán)隊(duì)，能提供全方位全流程的拍攝服務(wù)與支持。

2023年小年夜，在河南衛(wèi)視與優(yōu)酷共同創(chuàng)作的《山海奇幻夜》晚會(huì)中，有多個(gè)節(jié)目創(chuàng)意源于《山海經(jīng)》中的神獸與英雄文化：化身夸父，在高歌的同時(shí)轉(zhuǎn)身面對(duì)燃燒中的巨大太陽(yáng)；置身海底，無(wú)數(shù)魚群從歌手面前游過(guò)……這些極具想象力和視覺(jué)沖擊力的節(jié)目表達(dá)，讓觀眾能夠直觀的感受到故事的設(shè)計(jì)與意境，引發(fā)了全網(wǎng)的關(guān)注與贊美，這正是幀享數(shù)字化制作通過(guò)XR技術(shù)制作而成的節(jié)目。

通過(guò)幀享XR技術(shù)的實(shí)時(shí)渲染能力，打破了原本綠幕拍攝+后期合成的傳統(tǒng)方式，演員在LED屏幕前表演，可在監(jiān)控器中直接看到最終呈現(xiàn)的效果，幫助演員清楚的知道畫面內(nèi)容，而更強(qiáng)的沉浸感將會(huì)直接帶來(lái)表演上更極致的發(fā)揮。幀享數(shù)字化制作業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人許佳介紹，在此次拍攝中，以《神想·山海入夢(mèng)》為例，是國(guó)內(nèi)首次在技術(shù)端用攝像機(jī)直接將這個(gè)場(chǎng)景拉到很遠(yuǎn)的一個(gè)景別，真實(shí)的、完整的實(shí)現(xiàn)了云海中的一座浮島，不僅能在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，也大大節(jié)省了后期綠幕的合成時(shí)間。

其實(shí)，在看到海外虛擬制作的應(yīng)用后，幀享就注意到了國(guó)內(nèi)無(wú)法照搬式的將海外的經(jīng)驗(yàn)直接拿到本土，無(wú)論是國(guó)內(nèi)影視劇制作流程還是數(shù)字化制作的基礎(chǔ)都不相同，為此，幀享確定了以一個(gè)整體方案的形式推動(dòng)完成虛擬制作在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)環(huán)境的落地。

而為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，其也與多家不同領(lǐng)域的公司進(jìn)行合作開(kāi)發(fā)、共同成長(zhǎng)，這種連接行業(yè)內(nèi)多領(lǐng)域公司、制作團(tuán)隊(duì)的行為，也可以算得上另外一種為推動(dòng)行業(yè)發(fā)展所做的服務(wù)。對(duì)此，幀享數(shù)字化制作負(fù)責(zé)人也曾提到過(guò)，幀享之所以定義為“數(shù)字化制作”而非單純的虛擬拍攝，是因?yàn)閹戆水a(chǎn)業(yè)上下游整個(gè)生態(tài)的建設(shè)，與業(yè)界領(lǐng)先的設(shè)備商、服務(wù)商共同探索。

如今，影視行業(yè)的發(fā)展正在激發(fā)更多題材、更多類型內(nèi)容的誕生，觀眾對(duì)內(nèi)容品質(zhì)的要求也在提高，在這樣的背景下，影視拍攝也就有了更多挑戰(zhàn)，而像幀享這樣既能通過(guò)幀享數(shù)字資產(chǎn)平臺(tái)解決搭景、取景的難題，也能通過(guò)整體解決方案提供更多拍攝方式、為內(nèi)容拍攝作保障，也再次凸顯了虛擬制作的行業(yè)價(jià)值。

為什么說(shuō)虛擬制作未來(lái)可期？

其實(shí)，無(wú)論怎樣的制作流程、拍攝方式，本質(zhì)上還是要服務(wù)于內(nèi)容，讓內(nèi)容更好也是整個(gè)大產(chǎn)業(yè)的核心目標(biāo)。從這個(gè)角度而言，虛擬制作行業(yè)的發(fā)展也是未來(lái)可期的。

首先，近幾年，市場(chǎng)討論影視內(nèi)容的關(guān)注點(diǎn)都更聚焦在品質(zhì)上，無(wú)論是劇情還是細(xì)節(jié)，優(yōu)秀的亮點(diǎn)都能為內(nèi)容帶來(lái)熱度，這也促使了制作方需要更加在意內(nèi)容品質(zhì)，而虛擬制作恰好能在拍攝的環(huán)節(jié)上給予助力。

之所以幀享能夠保證拍攝質(zhì)量，一方面是經(jīng)過(guò)其獨(dú)家技術(shù)處理的資產(chǎn)能夠帶來(lái)更真實(shí)沉浸的效果，賦予演員自然的表演空間，發(fā)揮更高的藝術(shù)水準(zhǔn)；另一方面，是幀享通過(guò)各類項(xiàng)目反復(fù)實(shí)踐與打磨的標(biāo)準(zhǔn)化服務(wù)流程，深度參與導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、美術(shù)等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作過(guò)程中，讓虛擬拍攝能夠在拍攝中發(fā)揮優(yōu)勢(shì)；同時(shí)，幀享全流程的服務(wù)也保障了拍攝中、拍攝后的效果呈現(xiàn)，最大程度還原導(dǎo)演創(chuàng)意。在市場(chǎng)越來(lái)越期待新題材、新類型內(nèi)容的當(dāng)下，能服務(wù)導(dǎo)演想法又能在細(xì)節(jié)上做好配合，也是虛擬制作對(duì)于內(nèi)容品質(zhì)提升的一種貢獻(xiàn)。

而在內(nèi)容之外的另一層發(fā)展可期，或許來(lái)自于行業(yè)內(nèi)的良性競(jìng)爭(zhēng)。近幾年數(shù)字影棚、虛擬制作解決方案的品牌越來(lái)越多，在這樣的背景下自然會(huì)刺激行業(yè)中的玩家進(jìn)行自我升級(jí)，就如其他行業(yè)那般，逐漸形成差異化的格局，例如更強(qiáng)的服務(wù)能力亦或是更強(qiáng)的技術(shù)支持，從而促使整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。

像是幀享數(shù)字化制作解決方案，近日也宣布成為粒粒橙傳媒LED數(shù)字背景拍攝指定唯一供應(yīng)商，也體現(xiàn)出幀享在提供虛擬制作整套解決方案方面得到了上游公司的認(rèn)可。

從大背景來(lái)看，影視行業(yè)正在重新出發(fā)，市場(chǎng)對(duì)好內(nèi)容的期待也與日俱增，未來(lái)，虛擬制作行業(yè)很可能會(huì)迎來(lái)一次爆發(fā)式發(fā)展，而像幀享這樣早早就啟程，且與產(chǎn)業(yè)深入交流、共同成長(zhǎng)的數(shù)字化制作解決方案，很可能在視頻內(nèi)容行業(yè)發(fā)展的下個(gè)時(shí)期扮演關(guān)鍵一員。

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