隨著社會的發(fā)展，影視劇中的服裝道具都逐漸有了質(zhì)的改變。

甚至在場景的選擇上，都變得多樣化了，連各類機器的配置上都有了大程度的改變。

按理來說，有這么多的條件，拍出來的劇應(yīng)該更令人驚嘆，可事實證明，即使硬性條件過硬，別的條件還是跟不上。

不過隨著電視劇的不斷發(fā)展，古裝劇依舊是很重要的組成部分。

一直以來，古裝劇也備受大家的喜歡，因為服裝元素的原因，也因為劇情精簡新鮮。

而在大部分古裝劇中，為了迎合當(dāng)下，帶來不菲的利潤，娛樂化元素越來越多的古裝劇出現(xiàn)了。

比如架空，比如穿越。

不斷地翻新下，滿足了大眾的喜愛，但同時不少的問題也逐一展現(xiàn)出來。

古裝劇和仙俠劇、偶像劇等一樣，質(zhì)量參差不齊。

而多部古裝劇將被嚴(yán)查，講著中國故事，卻滿屏日風(fēng)，以“倭風(fēng)”代“國風(fēng)”，是得管管了！

照搬日本服飾，被查下架

如今在市場上會發(fā)現(xiàn)一些講著中國故事卻處處透露出日本服飾與文化風(fēng)格的現(xiàn)象。

《我叫劉金鳳》上線后，引起了不少人的關(guān)注。

一部分網(wǎng)友認(rèn)為辣目洋子不管是從顏值還是從實力來說，都不足以挑起一部戲的大梁。

另一部分網(wǎng)友則發(fā)現(xiàn)，劇中出現(xiàn)很多日本的元素。

這部劇雖是架空劇，與所處朝代沒有關(guān)系，但是也不能完全脫離當(dāng)時的軌跡吧！

首先是男主的造型上，完全就是參照日本某段時期，從頭到腳，活脫一個日本人。

這個造型在網(wǎng)上一度引起爭議，這樣的服飾放眼整個古裝劇都是少見的。

放眼歷史，更是沒有哪個朝代有這樣風(fēng)格的，反倒是對比日本的歷史，發(fā)現(xiàn)了端倪。

這分明就是照搬！

還有劇中吃的壽司甚至是櫻花圖案，還有衣服帶子的系法，甚至是肩膀袖子老開著的等完全都與中式無關(guān)啊！

再加上辣目洋子本身長得就有些“日化”，再加上服飾，簡直“倭風(fēng)”滿滿！

雖說被指出后，劇組已經(jīng)進行了修改，但格格不入的服飾一旦深入人心，再追劇就滿是倭風(fēng)了！

沒多久后，這部網(wǎng)劇就下架了。

古裝劇爆紅，“倭風(fēng)”現(xiàn)象不斷

類似“倭風(fēng)”的還有《星漢燦爛》，這部劇播出后備受大家的喜愛。

作為二搭的吳磊和趙露思，更是默契滿滿。

論顏值論劇情都算是網(wǎng)劇中的頂流，但偏偏出了一些“倭風(fēng)”現(xiàn)象。

在服裝的設(shè)計上，劇組借鑒了日本的和服，甚至有些地方直接照抄。

還有一些日本中榻榻米與推拉門的設(shè)計，大臣的皇冠等。

雖說有些地方都已經(jīng)被完美遮擋，但頻頻出現(xiàn)這種現(xiàn)象總歸是要想辦法去解決的吧！

除此之外，還有《夢華錄》，一直以來神仙姐姐出演的劇都是經(jīng)典。

因此，這部劇是在大眾的高期待下上映的，可播出后卻被點名了。

官媒表示宣傳的飲食文化與中國不符，服飾也有“倭風(fēng)”的存在。

雖說和服是經(jīng)過漢服演變而來的，但其實漢服與和服是有很大區(qū)別的。

比如漢服美得灑脫，和服卻看起來很拘謹(jǐn)，剪裁的工藝也各有特色，這些只要下足功夫，就會發(fā)現(xiàn)其中問題。

可為什么劇組不能提前去了解一下呢？

隨著古裝劇爆紅，人們似乎將重心放到了演員本身身上，忽略了劇中那些“倭風(fēng)”。

打國產(chǎn)劇名號，卻與中國文化無關(guān)

這類劇細(xì)點還有不少，比如《君子盟》，比如《無心法師3》等。

打著國產(chǎn)劇的名號，卻透露著“毫不相關(guān)”的中國文化。

古裝劇不斷上新，“倭風(fēng)”接連不斷。

電視劇雖說是娛樂性的，但還是要注意分寸才行。

對于此種現(xiàn)象，不少網(wǎng)友紛紛表示，真該管管了；這樣直白的問題都能過審。

雖說還是有些優(yōu)秀的作品誕生，但各種不完善的細(xì)節(jié)的劇也在不斷上映。

可說到底，電視劇的存在除了為了幫助大家緩解壓力，還要宣傳正確價值觀。

而電視劇中的造型和服飾是見證我們過去歷史的，很大程度上來說，是不能添油加醋，隨意篡改的。

中華文化博大精深，在選擇創(chuàng)作古裝劇時，我們更應(yīng)該將自己過去的文化完美的呈現(xiàn)出來。

而這些更需要提前了解其中“奧秘”！

要始終相信自己，相信國風(fēng)，中國文化過去就得到了不少贊賞，在未來更是會被世界贊揚。

倘若有人將“倭風(fēng)”代“國風(fēng)”，可能會很大程度影響未來少年們的三觀。

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