皆在一兩字之內(nèi)

2023-06-09

眼疾的時(shí)候，只能聽書，又聽了《三國演義》、《水滸傳》。忽感言，往往文章的好壞就在一兩字之內(nèi)。就像是深“推”夜下門和深“敲”夜下門的區(qū)別一樣，一字之差，改變了所有的韻味。

一開始寫日志的時(shí)候，對(duì)自己有很強(qiáng)的要求，就像是上學(xué)時(shí)要寫的作文一樣，當(dāng)時(shí)對(duì)于自己的要求是必須兩千字。寫了許久，但往往故事并不連貫，或是主題散漫，雖然自己有一定的主題，但看的時(shí)候，卻感覺東一榔頭西一棒槌，常常有跳脫之感，雖然在一個(gè)大框之內(nèi)，但細(xì)分的依舊很多，到最后也就導(dǎo)致了滿篇道理，毫無邏輯的感覺。

后來偶然醒悟，一句話說不清楚的事情，一萬句也說不清楚，如此這般之后，對(duì)于字?jǐn)?shù)也就沒有了要求，但習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成，光是不在乎字?jǐn)?shù)，就改了許久才改了回來。后來開始固定在一千字左右了，雖并不刻意，但長時(shí)的習(xí)慣依舊還是讓自己感覺有了字?jǐn)?shù)的要求。

再看《三國演義》時(shí)，如此之厚，但卻毫無廢話，甚至可以說是極簡，當(dāng)然，可以說是歷史故事的支撐，變成了敘述的堆砌，這可以當(dāng)一理由。但再看《水滸傳》時(shí)呢？殺虎的就有三處，偷情的前有潘金蓮，后有潘巧云。我在觀看時(shí)，時(shí)常好奇，畢竟故事如此之多，為什么還要寫同樣的事情，畢竟其他的著作里很少這樣，但他卻可以每一次都不同?；蛟S一開始你就知道了故事主線，但每一次都有不同之處，而這方能彰顯文章之所能。哪怕同樣的薛霸、董超，在押送天罡星的最開始林沖和最后的盧俊義時(shí)，雖然幾乎都是一樣的，是為了前后呼應(yīng)，但幾個(gè)字的不同，卻彰顯了不同人的手段，一個(gè)是花和尚，一個(gè)是浪子，給了讀者耳目一新的感覺。

一本書內(nèi)，同樣的故事，不同的人做會(huì)有不同的形式，這個(gè)道理大家都懂，就像是生活一般。但可以書寫在書本中的少之又少，或許一兩件還可以，但數(shù)十件呢？

所以，有時(shí)哪怕上下皆一，但只改其中一二字，可將整體的文章本意改變，甚至是完全的轉(zhuǎn)換，這是一個(gè)能力的體現(xiàn)。

推敲一二字，并非矯情，而是對(duì)于意思把控能力的體現(xiàn)。我之前就常說，現(xiàn)在的流行語將我們對(duì)于文字的把控能力完全的剝離了，就是這個(gè)意思，而我們用字的越少，越很難真的把握其中的區(qū)別，而往往同樣的故事，就是其中幾個(gè)可以把控字的區(qū)別，就可以讓整體升華……

————完————

笑古笑今，笑東笑西笑南笑北，

笑來笑去，笑自己原來無知無識(shí)。

觀事觀物，觀天觀地觀日觀月，

觀上觀下，觀他人總是有高有低。? ?