《戰(zhàn)爭幽靈》最開始以為是在看戰(zhàn)爭片，反轉(zhuǎn)到鬼片，再反轉(zhuǎn)到黑魔法神秘力量，再反轉(zhuǎn)到科幻片，當(dāng)你以為一切ending時(shí)，再反轉(zhuǎn)回戰(zhàn)爭片，當(dāng)你接受這是個(gè)戰(zhàn)爭片了，繼續(xù)反轉(zhuǎn)成鬼片?？吹狡?，你會(huì)get導(dǎo)演用心良苦的中心思想。

《戰(zhàn)爭幽靈》是埃里克·布雷斯，繼《蝴蝶效應(yīng)》之后第二部執(zhí)導(dǎo)、編劇的電影長片，影片以二戰(zhàn)末期為背景，講述五人美軍小隊(duì)奉命守護(hù)一座法國古堡。不料城堡除了殘余的敵軍，一股超自然的邪惡力量也正在蓄勢待發(fā)，小隊(duì)眾人也面臨著比戰(zhàn)場上更加殘酷的威脅。

影片主場講述二戰(zhàn)時(shí)期美軍和納粹的相互制衡，中段畫風(fēng)急轉(zhuǎn)直下，變成古堡鬧鬼怪奇秀，怨氣沖天的古堡家族與美軍小分隊(duì)的周旋與捉弄，在黑暗和驚嚇中真相逐漸浮出水面。原來隱藏著冤魂的生死過往與小分隊(duì)內(nèi)心深處的秘密，電影聚焦戰(zhàn)爭帶給親歷者的那些創(chuàng)傷后遺癥，以及潛伏在最深處的觸目驚心與悔恨遺憾，并裹挾著血肉之軀下的生靈涂炭。

導(dǎo)演用他最擅長的超前思維，將戰(zhàn)爭的滿目瘡痍和戰(zhàn)爭中無辜死去的人類，做了腦洞大開的科技依托與怨靈入侵的相互浸融，在可被控制的潛意識里完成復(fù)仇與救贖，電影雖然場景簡陋，但獨(dú)到的創(chuàng)意和層層遞進(jìn)的轉(zhuǎn)折還是數(shù)度給人驚喜，它既有戰(zhàn)爭片的醒悟反思，也有恐怖片的廉價(jià)驚悚。

電影在73分鐘之前，我都以為這是一部落入古堡套路的恐怖片，想著《蝴蝶效應(yīng)》的導(dǎo)演也就不過如此，不過之后的部分，狠狠地打消了我之前的體會(huì)，只能用限制級的口語來表達(dá)內(nèi)心的驚嘆。出人意料的腦洞開啟，不過電影的內(nèi)核還是人們熟悉的懺悔與救贖的內(nèi)容，有能力去拯救而沒有行動(dòng)，對他們來說就是一種原罪，即便是他們的身軀被炸彈損毀，但內(nèi)心像是被詛咒一般的煎熬絲毫沒有消退，用這樣的方式來描述從戰(zhàn)場上下來的士兵的內(nèi)心很少見，很巧妙，也很深刻。

我實(shí)在太喜歡這部電影里微妙的混沌感了。布雷斯對善惡的混沌，以及他習(xí)慣性地將科技與靈異糾纏在一起的表達(dá)方式，造就了電影中那種極力想要把握想要改變卻永遠(yuǎn)乏力失控的夢魘感受。習(xí)慣面向黑暗的人，靈魂里的善意早已被恐懼中的刻薄替換。就算他想要表現(xiàn)出自以為溫良的示好，卻依然能夠被一眼看穿那層偽善的面具，當(dāng)然從全片節(jié)奏來看依然在交代科幻這部分的時(shí)候產(chǎn)生了拖沓感。

以上這段是湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在寫觀影感中的一段話，當(dāng)然影片缺點(diǎn)也是有的，結(jié)尾跳轉(zhuǎn)得太僵硬了，最大的BUG不是虛擬現(xiàn)實(shí)與記憶結(jié)合的科技，而是死去的阿富汗一家人那牛逼的詛咒之力，能利用電腦系統(tǒng)以幽靈形態(tài)重生？而且明明已經(jīng)死掉一個(gè)，再回去重來，人數(shù)不是就不夠了嗎，抹掉記憶，但是機(jī)體生理會(huì)撐不住，不可能無限循環(huán)。

總之這是一部節(jié)奏緊湊，混合戰(zhàn)爭、驚悚、靈異、恐怖、科幻的一部實(shí)驗(yàn)性電影，類似林中小屋類型，但完成度沒有林中小屋高，趣味性沒有林中小屋強(qiáng)。雖然結(jié)尾有點(diǎn)拉胯，但作為一部娛樂電影，還是時(shí)時(shí)刻刻不會(huì)讓你轉(zhuǎn)移目光！