媒體夸，觀眾罵，王俊凱新戲到底中不中？
長(zhǎng)橋橫亙江面。
伴著老人下棋的聲音，伴著屋檐的鳥鳴聲，伴著細(xì)雨淅瀝瀝打在防雨布上的響聲，長(zhǎng)橋轟的一聲，塌了。
大橋垮塌，造成人員傷亡。第一時(shí)間想到的就是群眾問責(zé)當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門，畢竟豆腐渣工程這一民生安全問題會(huì)造成不小影響。
然而，這一社會(huì)問題竟?fàn)砍冻鲆黄鹜諔野浮獦蚨論p壞，驚現(xiàn)無名骸骨。
死者到底是誰？他又因何會(huì)被水泥活活窒息于橋墩中？案件背后又埋藏著多少不為人知的秘密？
這便是電影《斷·橋》開場(chǎng)設(shè)下的懸念。
自本片于上周六全面公映后，質(zhì)疑聲就沒停過。
雖然媒體大多持褒獎(jiǎng)、鼓勵(lì)的態(tài)度，但大眾卻不怎么買賬。劇情留白性較大，解讀性較強(qiáng)，劇作重點(diǎn)放在了人物的性格塑造上，而非懸疑邏輯的縝密推敲上。于是，8月11日首映禮第一場(chǎng)剛放完，微博話題#斷橋 劇情降智#便登上熱搜第一。
主創(chuàng)方面，除了對(duì)范偉演技清一色的肯定外，馬思純、王俊凱或多或少因輿論、刻板印象（流量身份）被不少網(wǎng)友質(zhì)疑。加之導(dǎo)演李玉近十年僅公映了三部自己執(zhí)導(dǎo)的電影，且每部電影口碑均不盡如人意（僅2012年執(zhí)導(dǎo)的《二次曝光》豆瓣評(píng)分將將及格），觀眾對(duì)其作品質(zhì)量難免生疑。
拋開對(duì)明星主演的慣性質(zhì)疑（沒有一個(gè)流量能逃過網(wǎng)民的否定）不談，《斷·橋》品質(zhì)到底如何？
01·繞不開的李玉
聊《斷·橋》，不得不提一個(gè)人，導(dǎo)演李玉。
熟悉李玉的影迷，能感受到其作品具有一定的作者風(fēng)格。在奇情、犯罪、大尺度的影像表述上，她與中國第六代導(dǎo)演婁燁占據(jù)華語影壇的半壁江山。畢竟，二者都敢冒天下之大不韙。
《風(fēng)中有朵雨做的云》首映發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，因?qū)彶榈膯栴}，婁燁以公映前的“自我噤聲”表達(dá)抗議，這一行為與其電影的尺度、時(shí)代映射同樣大膽。其作品多通過時(shí)代（集體）之硬與情感（個(gè)體）之軟的碰撞，展現(xiàn)個(gè)體的無奈。
或許是女性導(dǎo)演的緣故以及電視臺(tái)工作的經(jīng)歷（大學(xué)畢業(yè)后，加入東方時(shí)空《生活空間》，擔(dān)任紀(jì)錄片導(dǎo)演一職），李玉的作品總會(huì)以相對(duì)的、不偏不倚的、女性視角的民間姿態(tài)，通過哀怨的、紀(jì)實(shí)性的影像語言，展現(xiàn)戲劇性的人物情感糾結(jié)，以及角色內(nèi)在的真實(shí)。
李玉的真，首先體現(xiàn)在技術(shù)層面：自其負(fù)責(zé)的東方時(shí)空《生活空間》中一期節(jié)目《姐姐》起，手持搖晃攝影所帶來的“呼吸感”，以及紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，貫穿其創(chuàng)作生涯。
無論是《蘋果》中北京街頭車水馬龍的空鏡，還是《觀音山》里列車沿途風(fēng)景全記錄，抑或《斷·橋》中監(jiān)控?cái)z像頭對(duì)黃雀市百姓生活的客觀捕捉，都反映出李玉影像的真實(shí)性以及由此而生的迷惘感。
同時(shí)，這種影調(diào)上的寫實(shí)風(fēng)與迷惘感，在《二次曝光》《萬物生長(zhǎng)》中搭配MV式的鏡頭風(fēng)格，使影像更加游離。這也側(cè)面烘托出角色迷狂、混亂的心理。
說回《姐姐》，短短20分鐘，不僅道出了電影《我的姐姐》中重男輕女的兩性議題，還完成了中國版《何以為家》的孩童表述：“既然我是弟弟的附屬品，為何還要生下我？”
一對(duì)即將出世的雙胞胎，只因家人一致認(rèn)為女孩可以照顧男孩，便決定在剖腹產(chǎn)時(shí)先將女孩取出，這樣就能以“姐姐”的名號(hào)強(qiáng)加給她必須但不必要承擔(dān)的義務(wù)：處處讓著弟弟，處處忍耐弟弟，時(shí)刻照顧弟弟。結(jié)果，換來的卻是父母對(duì)弟弟毫無原則地偏袒（弟弟可以無理取鬧，姐姐只要抱怨就是自私的表現(xiàn)），以及弟弟下意識(shí)里對(duì)姐姐的咒罵（“快把她殺了?！保?/p>
生育不公與兩性不公的主題表述，使《姐姐》獲得1996年中國紀(jì)錄片協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。至此，女性視角與時(shí)代下個(gè)體的不公，也成了今后李玉電影里的潛藏慣性元素。
類型方面，奇情、犯罪是李玉電影的外化包裝。
先說奇情。李玉第一部劇情長(zhǎng)片《今年夏天》，被稱為中國內(nèi)地第一部“蕾絲邊”電影，全片講述了兩個(gè)女生的情愛過往。
之后的《紅顏》，有第五代導(dǎo)演的印記，情感刻畫極為大膽：中學(xué)生小云意外懷孕，長(zhǎng)大后的她淪落風(fēng)塵，被鎮(zhèn)上的村民好一頓數(shù)落，唯獨(dú)一個(gè)十歲的男孩小勇與其為善。懵懂孩童意淫與小云的種種情事，誰知，小勇竟是小云的親生骨肉。
到了《蘋果》，奇情夾雜著人性的扭曲噴涌而出。按摩妹劉蘋果被洗腳城老板林東玷污，男友安坤則跑去跟林東愛人發(fā)生關(guān)系；得知?jiǎng)⑻O果懷了自己的孩子，安坤為了錢，騙林東那孩子是他的種；最后，安坤又因占有欲的驅(qū)使，搶奪早被推讓出去的骨肉……
就算是由其與老搭檔方勵(lì)共同監(jiān)制的電影《兔子暴力》，片中的女兒也仿佛與母親存在某種欲說還休的禁忌情愫，甚至甘愿為其殺人藏尸，而母親為還債則跑去女兒同學(xué)那賣弄風(fēng)情。
對(duì)道德倫常、常規(guī)社會(huì)關(guān)系的把玩與解構(gòu)，加之演員曖昧、極端的角色塑造，使李玉電影中的奇情頗具魅力。
至于李玉電影中的犯罪元素，分為兩種情況：一種是偷竊、殺戮等違法犯罪行為，《觀音山》三人組偷房東的錢，《陽光劫匪》里偷老虎，《今年夏天》女主人公前女友弒父后與警察對(duì)峙，《斷·橋》多年前的懸案等；另一種則涉及倫理上的不道德。
李玉電影里的女主人公，多是些混跡于洗腳城、夜總會(huì)等場(chǎng)所，從事按摩、唱歌、跳舞等職業(yè)的社會(huì)邊緣群體。當(dāng)大眾覺得她們不夠道德時(shí)，人性以及強(qiáng)權(quán)殘害便形成了。
《紅顏》里的小云不受人待見。與有婦之夫有染后，她被人按在臺(tái)上，當(dāng)眾扒光衣服；其他男人不會(huì)因?yàn)樗脑庥龆樗?，反倒是滋長(zhǎng)了自身的獸欲。這一主題跟《西西里的美麗傳說》如出一轍。
犯罪，不僅僅是違法亂紀(jì)層面的謀財(cái)害命，還指涉跨越道德邊界的行為，以及因跨越道德邊界而受到的不公正待遇（相比于嫖客，風(fēng)塵女子才是那個(gè)罪魁禍?zhǔn)祝?/strong>
同時(shí)，邊緣人以及被誤解的人，其性格是內(nèi)向的，而非那些易將自身感受外化的人，即啞巴吃黃連，有苦說不出（且她們也不愿意說，覺得多說無益）。這就容易形成內(nèi)化的犯罪題材電影——心理驚悚片。
失意、憂郁的人，首先責(zé)備的不是社會(huì)外因，而是跟自己的內(nèi)因較勁?！抖纹毓狻?，前半段是虛假的犯罪表象——宋其因男友出軌閨蜜，故將閨蜜殺死；后半段才是宋其遭遇的真實(shí)情況——只因童年目睹生父殺生母，宋其才在腦海中幻想出殺閨蜜的虛假戲碼。
人總是跟自己較勁，看似別人對(duì)不起自己，實(shí)則因自身的恐懼陷入掙扎與救贖中。這也使得李玉前期電影里主人公的社會(huì)困境（《蘋果》英文片名翻譯過來竟是“迷失北京”），逐漸向后期電影里的自我困境、心理困境轉(zhuǎn)變。
奇情也好，犯罪也罷，歸根究底是角色逆反不得后的游離與迷惘。
《觀音山》《萬物生長(zhǎng)》偏青春片的范疇，只不過前者聚焦社會(huì)上的青年，后者是校園里的青春。不同于同時(shí)段的《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》《匆匆那年》《同桌的你》等懷舊類青春傷痛電影，李玉旨在展現(xiàn)青年一代的叛逆與迷惘，絕非用特定人群的時(shí)代符碼懷念青蔥歲月。
李玉電影里的青春是帶血的?！短O果》中的小妹，一開始碰都不讓人碰一下，之后主動(dòng)獻(xiàn)身，以肉體作為賺錢的工具，最終命喪黃泉。
三人組亂搭乘列車，結(jié)果在觀音山站下車后，不知如何回到始發(fā)站。列車向前，人卻停留在過去的苦痛記憶中：中年女人無法忘記兒子的死，就像年輕人無法原諒再娶的父親以及酒鬼老爹。這是《觀音山》里的人物群像：明知孤獨(dú)可恥，卻仍守著孤獨(dú)，迷惘度日。
當(dāng)然，迷惘中也不乏反叛的基調(diào)，《萬物生長(zhǎng)》里不著調(diào)的大學(xué)生秋水，極為討厭“大奔屁股”，只因初戀跟一個(gè)開著大奔的處長(zhǎng)走了。表達(dá)情感憎惡的同時(shí)，也不忘嘲諷一番由權(quán)力、金錢主導(dǎo)的物質(zhì)社會(huì)。
可惜，這種反叛多以情感失敗告終。時(shí)代大潮下，人很難守住初心。就像李玉，去年上映的《陽光劫匪》，除了馬麗、宋佳曖昧的女性關(guān)系外，其余設(shè)定幾乎不見了李玉以往憂郁且迷惘的影像風(fēng)格。
直到《斷·橋》，李玉再次以自己擅長(zhǎng)的技法，聚焦邊緣群體，以及糾結(jié)的人物內(nèi)心世界。
02·繞不開的困境
看完《斷·橋》，不得不說，李玉還是那個(gè)李玉。
開場(chǎng)，觀眾以街道監(jiān)控裝置的鏡頭視角，目睹了尋常百姓家的生活，也目睹了大橋垮塌的全過程。這一拍攝技法屬于紀(jì)實(shí)的范疇，而斷橋兇案（橋墩里的尸體）則凸顯出故事的戲劇性。
技法上的真實(shí)性，給觀眾一種銀幕內(nèi)外相互連接的錯(cuò)覺，而這種真實(shí)的錯(cuò)覺被戲劇沖突徹底打破。正如片中底層與上層的關(guān)系，本以為是相互聯(lián)系，實(shí)際上卻如斷橋般割裂。
《斷·橋》的第一層社會(huì)困境體現(xiàn)在看似為民、實(shí)則內(nèi)心打著自己的如意算盤的朱方正（范偉 飾）。
面對(duì)群眾的問責(zé)，朱方正一面安撫百姓，說什么當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯。當(dāng)民眾轉(zhuǎn)身離去，朱方正表情一百八十度大轉(zhuǎn)變，兇狠決絕的眼神讓之前的羸弱只剩下佯裝。
此處，作為官的朱方正站在了群眾的對(duì)立面。民很難通過法律武器保護(hù)自己，要么成本太高，要么多年冤案仍沒得到平反。
在民的心中，社會(huì)權(quán)力逐漸失去公信力。這也延伸出第二個(gè)困境——理想的、正義的困境。
橋墩里的尸體，是聞曉雨（馬思純 飾）的父親聞亮。作為建筑設(shè)計(jì)師的他，只因當(dāng)年發(fā)現(xiàn)工程存在問題，與朱方正發(fā)生沖突，被其推入橋基，做成了“打生樁”（將活人封在大型建筑中的行為）。
理想主義、仗義執(zhí)言的人，被封印在橋墩中，死后的他，還要遭受朱方正的詆毀。對(duì)妻子（劉琳 飾）而言，聞亮是個(gè)負(fù)心漢，跟相好的宋雅美（萬茜 飾）跑了；對(duì)養(yǎng)女曉雨，他只字不提聞亮。
權(quán)力階層黑白顛倒，正義之光不再閃耀。
而那些受權(quán)力壓制的人，也是三緘其口，默不作聲。
宋雅美跟聞亮根本沒發(fā)生什么關(guān)系。片中，曉雨找到宋雅美，試圖尋得當(dāng)年父親死亡的真相，宋雅美只是熱心地邀請(qǐng)曉雨去她上班的“世外桃源”舞廳玩，并叮囑曉雨：人都已經(jīng)死了，就不要再去找死（雙關(guān)：尋找死因，可能會(huì)喪命）。
與聞亮同為建筑系高材生的宋雅美，在得知老友出事后，結(jié)合朱方正的一系列造謠行為，顯然知道了他背后的陰謀。然而，事已至此，上層只手遮天，不是她這個(gè)小老百姓能夠力挽狂瀾的。
于是，將愛好藏在心理，以逃避埋葬自己的理想。好名聲，成了曉雨母親口中的“雅個(gè)屁，美個(gè)錘子”。片中的理想主義自始至終都是被打壓的存在，畢竟，現(xiàn)實(shí)容不下理想，也容不下探尋真相的人。
正因?qū)?quán)力階層的畏懼，致使底層很難對(duì)其產(chǎn)生信任。
孟超（王俊凱 飾）當(dāng)年也是工地上的工人，覺得聞亮的死有蹊蹺，于是找到曉雨，決定探尋真相。當(dāng)他遇到警察時(shí)，并沒有想要告知真相，而是下意識(shí)地逃跑。
一方面，他身上背著命案——捅死了欺辱自己姐姐的村霸；另一方面，村霸亦是上層的縮影，能不分青紅皂白地通緝孟超，這也導(dǎo)致孟超對(duì)所謂的民生安全機(jī)制持懷疑、不信任的態(tài)度。
李玉電影里的警察不是真空的，就是被擱置的，抑或是滯后的，他們或多或少扮演著“在場(chǎng)下的缺席”式的角色。
民的權(quán)益受到損害，第一時(shí)間想到的不是報(bào)警，而是私了（《蘋果》里的警察無法保護(hù)女性不受侵犯，但卻為林東提供私密信息）。正義不傳久矣，只因下對(duì)上的失望得不到療愈。
《斷·橋》中的角色多有一種原始沖動(dòng)，這讓他們相信同態(tài)復(fù)仇法，即以牙還牙，以眼還眼。但問題是，正義一方存有良知，這也讓他們的行為顯得猶豫不決、曖昧不明。
不少觀眾不理解曉雨的行為動(dòng)機(jī)：既然拿到了朱方正殺害生父的證據(jù)，為何不將他繩之以法？只因曉雨內(nèi)心的糾結(jié)。
一方面，朱方正對(duì)她畢竟有養(yǎng)育之恩，調(diào)查過程中，她也不愿意相信朱方正能狠心殺了自己的父親；另一方面，結(jié)合孟超、宋雅美的經(jīng)歷，曉雨對(duì)爭(zhēng)議的抉擇產(chǎn)生了懷疑。畢竟，朱方正的好友是唐副市長(zhǎng)（方勵(lì) 飾），如果他們動(dòng)用關(guān)系，證據(jù)也就沒用了。
無論是海里的魚，還是河里的魚，抑或魚缸里的魚，終究難逃任人宰殺的命運(yùn)。
殺人犯，也可以是“正人君子”，正如朱方正引用曾國藩的話來教育曉雨：“既往不戀，當(dāng)下不雜，未來不迎?！?/p>
施害者犯了過錯(cuò)，卻試圖讓受害者忘記過往，讓曉雨不要胡亂猜測(cè)父親的死因，不要僅憑孟超的只言片語就跑去追尋什么所謂的真相。這雖不合邏輯，但卻是事實(shí)。
正如朱方正的妻子（龔蓓苾 飾），以冷靜異常的態(tài)度過著生活。她能不知道朱方正做的那些事嗎？她知道，只是不想讓朱方正連累到自己跟孩子。
有時(shí)，生活不是追求真理，而是得過且過。
每個(gè)人都在困境中，有的人逃避，有的人無視，有的人掙扎，有的人追尋。這些糾纏與灰度，共同組建成《斷·橋》的人物群像。
03·繞不開的延宕
得知父親的死因后，曉雨望著身邊的養(yǎng)父，陷入掙扎。這一文本，可追溯到莎士比亞的《哈姆雷特》。而在這版“公主復(fù)仇記”里，最令人印象深刻的，不是王子哈姆雷特（曉雨），而是叔父克勞狄斯（朱方正）。
毫不客氣地說，整部影片，范老師功勞占一大半！
范偉飾演的朱方正，像極了《風(fēng)中有朵雨做的云》中張頌文飾演的老唐。官場(chǎng)上縱橫捭闔，生活中柔軟與癲狂并重，二人把腐敗分子的心狠手辣與扭曲變態(tài)的心理演繹得惟妙惟肖。
拿老唐來說，他愛妻子林慧，可當(dāng)?shù)弥只叟c自己商界的合作伙伴姜紫成不清不楚時(shí)，妒火中燒的他試圖通過折磨林慧的方式，以平衡三者的利益關(guān)系。
相比于老唐隱忍后的爆發(fā)，朱方正多體現(xiàn)在一種游移上。正如他用曾國藩的話為自己裝點(diǎn)門面一樣，壞事沒少做，可人家也沒少懺悔。
范偉飾演的朱方正，易在固定場(chǎng)景中憑借不同的行為，突出其內(nèi)在的糾結(jié)與繁復(fù)的心理變化。
陪著養(yǎng)女曉雨去看聞亮的尸骸，注意二人的眼睛：曉雨直勾勾盯著父親的尸骸，而一旁的朱方正卻側(cè)眼瞥著曉雨，眼神中盡是惶恐。準(zhǔn)備雙手撫頭表懺悔狀的他，在回過神來后，將雙手搭在曉雨肩上。
內(nèi)疚、悔恨、膽怯的心，僅憑一個(gè)動(dòng)作轉(zhuǎn)變成了對(duì)他人的安撫。
朱方正的惡不是極端的，甚至被他的中庸思維“淡化”許多，成了眾人口中的衣冠禽獸。
得知甘小漾（曾美慧孜 飾）手上握有他殺人的證據(jù)時(shí)，朱方正并沒有直接滅口，而是懷揣一絲僥幸心理：如果給了錢，是否就能息事寧人？畢竟，多一條人命對(duì)自己也不好?？稍谔聘笔虚L(zhǎng)的催促下，朱方正還是痛下殺手。
他不想把事情做絕，但在無路可退、關(guān)乎切身利益的時(shí)候，他只得一不做二不休。
灌水泥時(shí)，朱方正先是因?yàn)榘崖劻镣屏讼氯ザ渡?，之后突然拉閘，目露兇光。配合手機(jī)錄像，一種原始的可怖溢于言表。
結(jié)尾重頭戲，曉雨單刀赴會(huì)給朱方正過生日。
朱方正先是懺悔，主動(dòng)承認(rèn)罪行，是因?yàn)樗X得曉雨已經(jīng)知道自己跟聞亮的死有關(guān)，還能來給他過生日，證明其僥幸心理成真了：曉雨不會(huì)告密。（這時(shí)的他，還沒到非對(duì)曉雨下死手的地步不可，他只想借孟超的罪，否定曉雨追尋真相的努力。）
然而，當(dāng)曉雨將刀插進(jìn)他的身體，朱方正忍痛也要把真相掩蓋。
非黑即白不是人性，曖昧糾結(jié)才是。正是對(duì)人性灰度的精妙處理，使范偉塑造的朱方正更為豐富。
這次，克勞狄斯（朱方正）演出彩了，反而哈姆雷特（曉雨）撐不起延宕的憂郁。
馬思純神經(jīng)質(zhì)似的演技，以及王俊凱無功無過、相對(duì)準(zhǔn)確的情緒反應(yīng)（真情實(shí)感地哭笑，而非融入情景后的角色本體），并沒有對(duì)劇情起到太大損害。
至于二人彼此守護(hù)的原因，以及為何還會(huì)一吻定情，沒有給出有力的細(xì)節(jié)支撐。僅一句“我不想我姐姐再受傷”，就跑過來提供線索，顯然構(gòu)不成《少年的你》中的守護(hù)關(guān)系。
另外，曉雨這一角色的延宕、猶豫，沒有落到實(shí)處。
或許有人會(huì)反駁，養(yǎng)育之恩與父仇難報(bào)的糾結(jié)，正是曉雨的延宕之處。而我所說的能展現(xiàn)曉雨延宕性格的細(xì)節(jié)，類似于哈姆雷特看到叔父祈禱，本想殺了這淫賊的哈姆雷特突然收了手，表示在上帝面前殺他，叔父或許會(huì)因?yàn)樽约阂粫r(shí)的“善念”升入天堂，他要讓他痛苦地落入地獄。
基督圣像在此成了庇護(hù)惡人的存在，也變相傳遞出哈姆雷特認(rèn)為其叔父或許也有善的一面，正是這一面讓他的復(fù)仇計(jì)劃一再退縮，甚至懷疑那晚父親的幽魂是不是魔鬼的考驗(yàn)。這一橋段，在《斷·橋》中也有類似場(chǎng)景。
曉雨趴在朱方正床頭，看了一陣，沒有行動(dòng)。如果這里變成，曉雨正欲動(dòng)手，結(jié)果看到朱方正睡覺時(shí)慈祥的面容，便沒有行動(dòng)，或許更能為角色延宕的性格特征加以佐證。
不難發(fā)現(xiàn)，李玉還是那個(gè)李玉，想通過糾結(jié)繁復(fù)的人性，展開犯罪敘述，并通過大量留白，試圖讓觀眾在觀影過后拼湊出那個(gè)不能明說的秘密（為了能上映，不得不妥協(xié)）。可問題是，觀眾需要這樣的犯罪懸疑片嗎？
04·繞不開的市場(chǎng)
正因有些東西不能拍，有些東西不能說，才導(dǎo)致了李玉于時(shí)代下的尷尬。
參考以往的奇情，本以為朱方正、曉雨還有一層類似《唐人街》式的人物關(guān)系（女兒與養(yǎng)父有染）。沒有血緣關(guān)系的父女，演員曖昧瘋癲的演繹，不禁引人遐想：“干爹”背后，或許還藏著些見不得人的秘密。
可見，《斷·橋》在情感上不失復(fù)雜，至于奇情，則收斂許多。
另一層尷尬，源于導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下懸疑犯罪類型影視市場(chǎng)的不熟悉。
譚家明永遠(yuǎn)活在了上世紀(jì)80年代，而李玉也真正做到了“背對(duì)觀眾”搞創(chuàng)作。無論是故事，還是所謂的意識(shí)流式的氛圍營(yíng)造，都不能滿足多數(shù)觀眾的觀影預(yù)期。
畢竟，國產(chǎn)網(wǎng)劇已經(jīng)拍出了《隱秘的角落》《沉默的真相》，質(zhì)感與尺度都算上乘。近期播出的《膽小鬼》，雜而不亂的時(shí)間線，大尺度的復(fù)仇戲碼，細(xì)膩凄婉的戀愛悲劇，以及復(fù)雜多樣的人物刻畫，也還算不錯(cuò)。
如果還是以老的創(chuàng)作思維開發(fā)項(xiàng)目，那么影院這塊或許只有明星粉絲、業(yè)內(nèi)媒體以及影迷們撐腰了。當(dāng)下觀眾，更想看邏輯緊密的劇情，而不是憑意識(shí)流的影像創(chuàng)作出驚悚哀婉的氛圍。（且這種氛圍，也極易模仿。）
李玉習(xí)慣用迷惑性的、非封閉式的情節(jié)留白，讓觀眾發(fā)揮想象，串聯(lián)零碎的細(xì)節(jié)，拼貼出人物潛在的想法。結(jié)果卻是，面對(duì)觀眾的疑惑，導(dǎo)演不得不下場(chǎng)解惑，像現(xiàn)代主義小說家一樣為自己的作品做注。
奇情不奇，斷案中規(guī)中矩，個(gè)體視角與警察視角間的沖突，倒顯得片中的警察有些多余?！稊唷颉匪闶抢钣窕貧w自己正常狀態(tài)的作品，只可惜，畢業(yè)多年的創(chuàng)作者，卻交上一份高中水平的作品，對(duì)此，大家也只能默忍淚流。
【撰文：何思路】
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