? ? ? ??（本文帶有探測的個人色彩，如果對讀者造成了不好的影響，探測實感抱歉）

? ? ? ? 探測發(fā)現(xiàn)，不少馬迷都覺得“后幾季”質(zhì)量一般。

? ? ? ? 那么，問題的本源在哪里？今天，我們就來仔細(xì)看看。

? ? ? ?理論基礎(chǔ)：“是什么”“為什么”“怎么辦”，被譽(yù)為理性思維中的“終極三問”，其中，只有多問“為什么”才能讓我們深入思考。

第一層思考：

是什么：“第八季不好看”。

為什么：馬設(shè)被吃得太厲害了（超出了許多馬迷可接受的范圍），個別劇集寫得牽強(qiáng)，有些模板戲的感覺（探測真的不是想傷大家的心，請大家讀完，對不起），有些劇集節(jié)奏掌握不當(dāng)。

怎么辦：編劇需要多看看之前的劇集深入了解人物，而且要更加細(xì)致地刻畫人物，劇情也要掌握節(jié)奏。

第二層思考：

（為什么要先提出來）

為什么劇情出現(xiàn)這么多問題？

是什么：探測聽說，勞倫阿姨與編劇在劇情問題上吵過，因為編劇打算寫嬰幼兒向劇情。

可有證據(jù)？

有：第七季第十四集的最后，編劇用兩只小駒從友誼日志中受益良多而大馬繼續(xù)爭吵，暗示小馬劇情本身還是偏兒童向的。

第三層思考：

為什么編劇這樣做？

是什么：孩之寶官方創(chuàng)作G4的本心是銷售玩具，勞倫阿姨的本心是做一部“成年人也可以看”的動畫。勞倫主神離開后，孩之寶官方也逐漸將玩具銷售作為主要目標(biāo)，編劇們也逐漸順應(yīng)這一方向了。

可有證據(jù)？

有：TNBi元老告訴我們，之前有一個寫得很好的劇評，說第三季開始，反派開始出現(xiàn)兒童向趨勢（不像夢魘之月、無序和邪繭女王，他們做壞事都有他因）。例如黑晶王和提雷克，“它是反派，它就是壞，要打敗它”。

第四層思考：

為什么“它是反派，它就是壞，要打敗它”型的反派是偏兒童向的？

是什么：因為小孩子知識面窄，大腦發(fā)育不完全，很難理解“為什么”（比如當(dāng)年我們記住“1+1=2”時，恐怕不會理解“這是個公理，是代數(shù)學(xué)的基礎(chǔ)”，甚至還在機(jī)械地背“一個蘋果加上另一個是兩個蘋果，而一個鴨梨加上另一個。。。我不會了”）。而青少年和成年人具備理解“為什么”的能力，而“為什么”往往是問題最有挑戰(zhàn)性、最吸引人的地方，所以我們更加看中“為什么”（所以，第八季里RD與AJ較勁、RR與RD吵架會讓很多馬迷一頭霧水）。

結(jié)論1：后幾季（含第八季）問題的本質(zhì)不是“質(zhì)量下滑”，而是“定位改變” 。

我們得出了一個出乎意料的結(jié)論——這就是理性思考的力量。探測也希望大家能多多理性思考，這樣，馬圈就可以更和諧了。

等等，返回第二層，對于許多馬迷而言，劇情不好發(fā)生在后幾季而不是前幾季，一定別有洞天?

第二層的重新思考：

為什么偏偏在后幾季劇情出現(xiàn)“不好看”現(xiàn)象？

是什么：早已有馬迷分析過這個問題，我們整合一下他們的觀點——

①很難更換地圖。小馬的劇情一般都是在小馬鎮(zhèn)發(fā)生，在小馬國其他地方甚至小馬國之外也有，但是比較少，基本上都是解決友誼問題才去的。而解決友誼問題的劇情套路太模板化了，所以編劇們一般還是以小馬鎮(zhèn)為舞臺展開劇情。但是小馬鎮(zhèn)容納的劇情、人物、地點畢竟是有限的，所以，編劇們越往后越?jīng)]有東西寫了，小馬后幾季也趨于單調(diào) 。

②人物設(shè)定復(fù)雜而且互相矛盾。小馬的人設(shè)是最吸引人的地方之一，編劇們也很重視人物描寫。但是，小馬有一個嚴(yán)重的缺陷：小馬的劇情是“日常向”的，不像很多其他劇情，是“大故事”向，比如，從頭到尾一個超大的主線，支線不多。那些“大故事”向的動漫自帶“前掛后連”系統(tǒng)，編劇很容易記住人物的設(shè)定（因為說不定上一集就出現(xiàn)過這個人物的特性了）。然而，不幸的是，小馬不自帶這個系統(tǒng)，因此，編劇需要花費(fèi)大把的時間去記憶人物設(shè)定，而且由于劇情不連貫，很難讓人物的設(shè)定活靈活現(xiàn)（馬迷們看小馬入迷，對自己喜歡的角色如數(shù)家珍，很容易發(fā)現(xiàn)編劇的哪怕一點失誤），常常因為編劇時間有限（編劇在其它時間有時還得參與其他劇組），寫出的人物愈發(fā)僵硬死板。更進(jìn)一步，小馬的劇集越多，設(shè)定總體上（說是總體上比較合理）越豐富，越不好寫，越容易吃設(shè)定。

③劇情商業(yè)化嚴(yán)重。官方之所以出后幾季，很大程度上是想多在玩具上賺錢。但是后幾季真的不適合再更新了，第五季就已經(jīng)出現(xiàn)明顯牽強(qiáng)的劇集了（例如，Spike當(dāng)公主的那一集）。一方面要保證劇集數(shù)量以維持玩具銷路，一方面劇情受到諸多因素的限制（官漫和正劇的風(fēng)格差異太大，導(dǎo)致編劇很難吸收官漫風(fēng)格進(jìn)行革新），導(dǎo)致后幾季幾乎節(jié)節(jié)敗退。