健兒

十二夜往新新舞臺(tái)觀五、六、七、八本《要離斷臂》。入座時(shí)，正演《泗洲城》。武旦飾水怪者四，爭(zhēng)奇斗勝，無(wú)一不藝臻上乘。而尤以王祥云之雙鞭，更為出色。后從三只半臺(tái)上翻下，疾若飛鳥(niǎo)，較之龔云仙有過(guò)之而無(wú)不及。王自搭新新舞臺(tái)以來(lái)，演戲非常認(rèn)真，前觀其《搖錢(qián)樹(shù)》，打出手一場(chǎng)，藝亦不弱于九陣風(fēng)也?！躲糁蕹恰犯髋浣俏浼?，盡力獻(xiàn)出。處處著勁。中有十六人赤膊而翻歇力筋斗，翻陳出新，五花八門(mén)，再接再歷，愈翻愈奇。觀者嘆為見(jiàn)所未見(jiàn)，掌聲雷動(dòng)。四盞燈亦興高采烈，翻筋斗以博座客歡（單上本無(wú)其名）。演至終劇，足有一點(diǎn)半鐘之久。大舞臺(tái)素以此劇著名，恐亦不得專(zhuān)美于前矣。蓋俊卿、一盞燈之《鳳儀亭》小宴一段，用秦腔唱之。蓋身段活潑，神采飄逸，做工跌宕風(fēng)流，從容之至。上馬一場(chǎng)，盤(pán)旋飛舞，摹出座騎驁桀之概，更屬得神?；蛞詾樯w于英爽中時(shí)露佻達(dá)，未免輕躁。余謂呂布原系酒色之徒。固宜帶三分輕佻氣息，身分甚合。一盞燈齒雖老，而白口清脆，溫雅纏綿繾綣。做工純以眉目傳神，不涉狎藝，風(fēng)格高尚，迥異時(shí)流。王九齡之王允，神氣亦好，惟按之戲情，此劇杯酒言歡，兒女情長(zhǎng)，能唱昆曲最妙。否則，亦宜唱二簧。秦腔最宜于悲劇，用于此等劇中大相刺謬矣。《要離斷臂》，吳王設(shè)朝開(kāi)場(chǎng)，麒麟童斷臂后，繞臺(tái)滾甩，描摹痛入心窩之狀，煞費(fèi)力量。做工以此段為最佳。在慶處聞妻被殺，直仆地下，敏捷絕倫，情景逼真。刺慶后，白口悲壯沉郁，淋漓盡致。董長(zhǎng)清之慶忌，神氣甚足，惟唱工白口，字眼太含糊。苗勝春之子胥，探監(jiān)一段，做工欠嚴(yán)重。二獄卒需索陋規(guī)，信口胡言，相國(guó)在前，不應(yīng)如此放肆。林頻卿去要妻，臨刑時(shí)，冤屈之情，凄慘之狀，不能盡情描出，殊為缺憾。此段又布雪景，雪花霏霏，景致頗妙。然劊子手單衣祖腹，立于場(chǎng)上，殊與雪景相水火也?！尽渡陥?bào)》1912.6.28（民國(guó)元年）】