“以牙還牙，加倍奉還！” 近年來(lái)一部職場(chǎng)日劇《半澤直樹(shù)》在國(guó)內(nèi)十分火爆，“大和田、土下跪、wabiro（謝罪）”等等誕生了不少名場(chǎng)面名臺(tái)詞。

主演堺雅人以精湛的演技出演半澤直樹(shù)，將憤怒、無(wú)奈、頑強(qiáng)等各種感情表現(xiàn)得淋漓盡致。更有上戶彩、及川光博、香川照之、北大路欣也、市川猿之助等實(shí)力派影星加盟，使得該劇成為現(xiàn)象級(jí)職場(chǎng)劇，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4。
其中一段“謝罪”的名場(chǎng)面使人印象深刻。

「詫びろ詫びろ詫びろ！」不少國(guó)內(nèi)觀眾被其精湛演技影響，產(chǎn)生了很強(qiáng)的代入感，甚至用彈幕“空耳”來(lái)模仿臺(tái)詞。這位演員叫市川猿之助，其實(shí)是一位歌舞伎演員，并且在日本具有相當(dāng)?shù)闹?。怎么樣，是不是沒(méi)想到？

歌舞伎是日本典型的民族表演藝術(shù)，起源于16至17世紀(jì)江戶初期，1600年發(fā)展為成熟的一個(gè)劇種，演員只有男性。

歌舞伎をお高くとまった権威ある蕓術(shù)、あるいは年寄り好みの古くさい伝統(tǒng)蕓能などと見(jiàn)るのは一面的だ。歌舞伎の語(yǔ)源は動(dòng)詞の「傾く」。普通でない華美な風(fēng)體を見(jiàn)せびらかしたり、常軌をはずれた言動(dòng)や振るまいをするという意味である。
說(shuō)歌舞伎是高高在上的權(quán)威藝術(shù)也好，是老年人喜歡的過(guò)時(shí)傳統(tǒng)演藝也好，都是十分片面的。歌舞伎的詞源出自日語(yǔ)動(dòng)詞“傾く”，意為展示不同尋常的華麗裝束，做出不合常規(guī)的言行和舉動(dòng)。

桃山時(shí)代から江戸時(shí)代初期の慶長(zhǎng)年間(1596~1615)に、異様な服裝で町を歩き、無(wú)鉄砲な行動(dòng)をとる無(wú)頼者が現(xiàn)れ、人々は「かぶき者」と呼んだが、その風(fēng)俗や振るまいを取りいれた「かぶき踴り」が歌舞伎のルーツである。要するに後ろ指をさされるような突飛さ、年寄りが眉をひそめるような新しさが歌舞伎の身上だった。
從桃山時(shí)代到江戶時(shí)代初期的慶長(zhǎng)年間(1596-1615)，大街上出現(xiàn)了穿著怪異、舉止莽撞的無(wú)賴漢，人們稱他們?yōu)椤挨证摺?，而吸收這種風(fēng)俗和舉止演變而來(lái)的舞蹈“かぶき踴り”則是歌舞伎的起源?？傊馊嗽诒澈笞h論的離奇裝束，令老年人皺的新鮮打扮就是歌舞伎的身世。

1980年代後半以降?ヤマトタケル」や「オグリ」など梅原猛の原作を市川猿之助の演出で見(jiàn)せる「スーパー歌舞伎」が人気を集めた。宙づりや意表を突く衣裝などを持ちこむことで、「傾き」と呼ばれた初期の熱気を取り戻し、本來(lái)エンターテインメントであった歌舞伎復(fù)活を目指したのである。近代の西洋演劇との比較の中で否定されがちであったケレンの要素が見(jiàn)直され、様式美の強(qiáng)調(diào)も積極的に評(píng)価されることになった。20世紀(jì)80年代后半期，由市川猿之助導(dǎo)演、梅原猛原作的《日本武尊》《小栗》等“超級(jí)歌舞伎”很受歡迎?通過(guò)將懸空表演和出人意表的服裝帶進(jìn)歌舞伎，重現(xiàn)了被稱為“傾き”的初期的奔放，表達(dá)了振興原本充滿娛樂(lè)性元素的歌舞伎的強(qiáng)烈愿望。重新評(píng)價(jià)了“噱頭”的表演技巧，而它在與西方戲劇的比較中常常遭到否定，另外強(qiáng)調(diào)樣式美也得到積極的評(píng)價(jià)。

重點(diǎn)知識(shí)?

「傾く」

かぶ?く【▽傾く】?

［動(dòng)カ四］《「かぶ」は頭の意》

１?かたむく。頭をかしげる。傾斜。歪頭。

「―?けるは稲のほの字ぞ京上﨟／城次」

２?勝手な振る舞いをする。奇抜な身なりをする。做出奇特的行為舉止。

「―?きたる形?(なり)?ばかりを好み」

３?歌舞伎を演じる?！?/span>歌舞伎?(かぶき)?。出演歌舞伎。

「いざや―?かん」〈伽?歌舞伎草子〉

「傾く」通常讀作“かたむく”，但在本文中讀作“かぶく”，常用于形容身體動(dòng)作，做出不合常規(guī)的言行和舉動(dòng)。大家學(xué)會(huì)了嗎？（聽(tīng)說(shuō)還有同學(xué)用音頻做口譯練習(xí)呢）

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