作者 | 船長(zhǎng)

劇透預(yù)警

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1999年，一道《假如記憶可以移植》的作文題出現(xiàn)在高考考場(chǎng)上。

22年后，我們看到了一份精彩的答卷。

這就是《緝魂》。

《緝魂》改編自科幻作家江波的小說(shuō)《移魂有術(shù)》，講述了一個(gè)“記憶移植”的故事。

它類型氣質(zhì)鮮明：犯罪懸疑。

很容易讓人想到《黑鏡》《副本》《全面回憶》等經(jīng)典，再往前倒，還有30年前就在犯罪/刑偵題材里探討 “靈肉關(guān)系”的老前輩《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。

99年在中國(guó)還是新鮮概念的記憶移植，今天已然褪去了驚奇色彩。經(jīng)典設(shè)定如何保持對(duì)觀眾的吸引力，看完片，心中大石落地。

因?yàn)?strong>《緝魂》給出的答案，是與上述作品截然不同的氣質(zhì)，一種本土科幻難得的高級(jí)質(zhì)感。

高級(jí)在哪，從三點(diǎn)說(shuō)起。

01 改編的取舍

我們先對(duì)比原著和電影。

小說(shuō)《移魂有術(shù)》篇幅不長(zhǎng)，情節(jié)緊湊：

主人公是一個(gè)精神病院醫(yī)生，偶然卷入了一場(chǎng)謀殺，謀殺的起因是大富翁王十二的兒子企圖弒父。富翁家的一個(gè)人被送到精神病院，在治療過(guò)程中，真相浮出水面：原來(lái)富翁與兒子不和，為了永遠(yuǎn)占有財(cái)產(chǎn)，企圖將自己的意識(shí)移入別的身體，獲得永生。

江波認(rèn)為，原著“更像一場(chǎng)智力游戲”，講的是一個(gè)被卷入風(fēng)暴的局外人如何用“移魂術(shù)”脫身。

電影對(duì)小說(shuō)改動(dòng)很大，幾乎變成了一個(gè)全新的故事。

它在改編上做了聰明的取舍。

舍，是舍棄了原著中技術(shù)的驚奇感，強(qiáng)化“犯罪懸疑”這個(gè)類型。

原著節(jié)奏快，解謎過(guò)癮，但沒(méi)有直接了當(dāng)?shù)?strong>“奇觀”。

必須承認(rèn)，意識(shí)移植放到今天已經(jīng)不再新鮮，移植到大銀幕上更容易落入窠臼。如何讓科幻在這里成為加分項(xiàng)，是對(duì)創(chuàng)作者功力的考驗(yàn)?！?/p>

而且，科幻與懸疑推理往往不容易結(jié)合，你要是先扔給觀眾一個(gè)懸念，最后告訴他，有一個(gè)黑科技可以解答這個(gè)懸念，觀眾會(huì)覺(jué)得這是作弊。

本片很聰明地把“記憶移植”的技術(shù)設(shè)定先扔出來(lái)，讓觀眾靠經(jīng)驗(yàn)猜一個(gè)方向，最后卻發(fā)現(xiàn)猜錯(cuò)了，真相更驚人。這種方法正如希區(qū)柯克的“定時(shí)炸彈理論”，當(dāng)觀眾（自以為）知道的信息多于戲中角色知道的信息，懸疑的效果才能出來(lái)。

科幻不是用來(lái)解答懸念，而是用來(lái)設(shè)定新規(guī)則，在新規(guī)則下不斷制造更新的可能性——

一個(gè)人渴望永生，只有科幻，才能把這種人類欲望放大到極致，產(chǎn)生“自己復(fù)制自己”的奇觀。帶來(lái)驚奇感的不是技術(shù)本身，而是技術(shù)導(dǎo)致的人類欲望。

這樣的改動(dòng)，讓電影的格局和復(fù)雜度，都比原著大大提升了。

取，是保留原作的核心設(shè)定與個(gè)人視角。

原著的核心設(shè)定“移魂術(shù)”和克隆有點(diǎn)類似，當(dāng)A復(fù)制自己的意識(shí)到B身上，B會(huì)產(chǎn)生新的人格與思維，與A并不完全相同，本體和分身之間的關(guān)系變得復(fù)雜，而且B除了A的意識(shí)，還可以無(wú)限接收DEFG…的意識(shí)，成為一具擁有多片靈魂的軀殼。

電影保留這一設(shè)定，就保留了極大的敘事空間，直接決定了劇情上精彩的層層反轉(zhuǎn)。

另外，科幻中的“生物倫理”話題往往難以把握，因?yàn)樗鼤?huì)挑戰(zhàn)人倫道德、引起社會(huì)震蕩，創(chuàng)作者無(wú)法避免地要討論其后果和影響。電影避開(kāi)了這點(diǎn)，不談社會(huì)反響，只鎖定在個(gè)人選擇上。

原著的主人公、精神病醫(yī)生梁翔宇原本懦弱自私，電影中改為身患絕癥的檢察官阿超（張震飾演），同樣的選擇，主角會(huì)更加面臨職業(yè)和良心的雙重約束，人性的矛盾凸顯出來(lái)。

《緝魂》片如其名，講的是“緝拿靈魂”，讓人聯(lián)想到類似的賽博朋克硬漢偵探，主角作為局外人，追蹤一個(gè)“意識(shí)副本”直至揭開(kāi)真相，但本作不是。

主角自己也要面臨生死抉擇，一個(gè)癌癥病人，在探案的同時(shí)，把這種對(duì)靈魂的選擇也用在了自己身上。

這個(gè)改動(dòng)非常聰明，它回到了選擇本身：

我會(huì)為了活下去復(fù)制自己的靈魂嗎？

復(fù)制出來(lái)的我還是原來(lái)的我嗎？

案犯換做是我，會(huì)不會(huì)做同樣的選擇？

一個(gè)拷問(wèn)接著一個(gè)拷問(wèn)扔出來(lái)，問(wèn)主角，也是在問(wèn)觀眾。

02 近未來(lái)視覺(jué)呈現(xiàn)

電影中，導(dǎo)演對(duì)近未來(lái)的推演是清楚、自洽、高級(jí)、克制的。

本土科幻可以有遠(yuǎn)未來(lái)的宏大圖景：巨構(gòu)建筑、大機(jī)器、末日、星空，也可以有近未來(lái)的冷峻小品：神經(jīng)、記憶、情感、自我認(rèn)知。

《緝魂》可以說(shuō)做出了是迄今為止、本土科幻片中最好的“近未來(lái)”呈現(xiàn)。

嚴(yán)格來(lái)講，意識(shí)移植是賽博朋克題材的一個(gè)分支，本作卻沒(méi)有落入賽博朋克的刻板美學(xué)符號(hào)。

沒(méi)有塑料霓虹，沒(méi)有大特效，時(shí)間設(shè)置在10年后，大部分場(chǎng)景充滿“人的氣息”，如陽(yáng)光明媚的街道、雜亂的辦公室、質(zhì)樸的公寓、繁忙的醫(yī)院。

唯一有“科技感”的場(chǎng)景是富翁的豪宅和手術(shù)室，但這種冰冷突出了富翁的性格與選擇，與主角形成對(duì)照。

導(dǎo)演著重在電子產(chǎn)品上做了可信的技術(shù)推測(cè)，比如臺(tái)式電腦的大曲面屏，辦案使用的平板，門禁是語(yǔ)音助手，簽字用觸控筆，都是10年內(nèi)可以預(yù)見(jiàn)的地步，沒(méi)有不必要的高科技設(shè)備故意昭示“未來(lái)感”。

片子的整體色調(diào)帶有灰階，被霧霾籠罩，有霓虹燈光，也有中低明度的孔雀綠、姜黃、磚紅，和人物心境符合。

片中的城市也在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上往后推了一步：高樓的標(biāo)牌寫(xiě)有“北市”，語(yǔ)言中英混雜，這種文化交融感反而具有了賽博朋克味。

這種克制的感覺(jué)非常難得，也讓人非常舒服。

在看過(guò)太多“快看這是科幻”的用力過(guò)猛、透過(guò)屏幕糊你一臉的塑料特效之后，本片的美學(xué)感受，是在展示事件和情感本身，科幻后退一步，成為了潤(rùn)物無(wú)聲的底色。

03 東方視角落地

本片還有一個(gè)亮點(diǎn)，就是恰當(dāng)?shù)臇|方視角。

電影前半段玄幻味濃郁，富翁的前妻與兒子信奉某種巫術(shù)，在家里畫(huà)滿符咒，在山上種滿草藥，疑似兇器“金剛杵”及監(jiān)控錄像里“被附身”的影像，在海報(bào)、預(yù)告中都是著重渲染的對(duì)象。

后半段，技術(shù)設(shè)定猛地扔出來(lái)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)巫術(shù)只是導(dǎo)演設(shè)置的障眼法，誤導(dǎo)了主角，也誤導(dǎo)了觀眾。

然而這種誤會(huì)，卻展現(xiàn)了東方式的對(duì)“靈魂”的理解。

在傳統(tǒng)文化里，我們相信永生，相信來(lái)世，面對(duì)“意識(shí)轉(zhuǎn)移”，在民俗與宗教氛圍相對(duì)濃厚的地區(qū)，會(huì)傾向于用怪力亂神給出解釋。

導(dǎo)演在視覺(jué)上加強(qiáng)了東方基調(diào)，尤其強(qiáng)調(diào)木質(zhì)的使用，用木頭的暖調(diào)中和技術(shù)設(shè)定的冷硬感，冷暖色調(diào)、新舊交雜。最后有觀眾說(shuō)，片頭的DNA加金剛杵就是地道的中式科幻。

某種程度上，繼《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在清一色的西方作品中辟出一方天地、呈現(xiàn)對(duì)靈肉關(guān)系的東方理解和審美表達(dá)之后，《緝魂》又一次在大銀幕上做到了這點(diǎn)。

片尾，主角和妻子相視無(wú)言，這個(gè)場(chǎng)景極其日常，普通到就像是你的家庭，你隔壁的家庭。

※

回想22年前，一切都還剛剛開(kāi)始。

科幻第一次進(jìn)入大眾視野，一名叫江波的年輕作家剛剛開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)。

10年后，江波創(chuàng)作了《移魂有術(shù)》，拿下第三屆華語(yǔ)星云獎(jiǎng)最佳中篇銀獎(jiǎng)。

然后就是2017年，導(dǎo)演程偉豪在微博上發(fā)了一條消息：“輕科幻犯罪片：移魂。初稿故事大綱 1223~ 期待盡快跟大家見(jiàn)面！”

從試卷到小說(shuō)再到電影，這是中國(guó)科幻的巨大進(jìn)步。

但是即便如此，可能還是有很多觀眾疑惑：

這到底算不算科幻片。

這也是目前很多“科幻類型片”在本土市場(chǎng)的境遇：觀眾認(rèn)為一個(gè)作品不科幻，往往是因?yàn)樗鼪](méi)有傳統(tǒng)意義上的 “仰望星空”“星辰大海”“賽博朋克”。

之前《被光抓走的人》《記憶大師》都曾被如此評(píng)價(jià)。

但其實(shí)不是這樣的。

科幻不只看概念畫(huà)面特效，同樣，它不只有全人類的集體視角，還有個(gè)人視角。

當(dāng)顛覆性的情況出現(xiàn)，比如一種新技術(shù)，一個(gè)外星人，一場(chǎng)災(zāi)難，不去講科學(xué)家如何解決問(wèn)題、全人類如何應(yīng)對(duì)，而是對(duì)準(zhǔn)普通百姓，展示極端環(huán)境下的個(gè)人選擇，這也是科幻。

中國(guó)科幻很想鼓勵(lì)本土語(yǔ)境下的人性探討，急需有不同類型的科幻片擴(kuò)充觀眾對(duì)科幻的認(rèn)知?！毒兓辍酚诌~出了一步。

毫無(wú)疑問(wèn)，它是一部合格的科幻電影?？苹貌皇峭馄?，而是核心驅(qū)動(dòng)，制造了一個(gè)極端環(huán)境去拷問(wèn)人性，呈現(xiàn)了本土科幻的全新質(zhì)感。

22年后，對(duì)于那道作文題，中國(guó)科幻終于交上了一份精彩答卷。

*鄧韻、亦團(tuán)團(tuán)、宇鐳、千一鶴對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)