????說實話，黑澤明的電影我只看過《七武士》，但是我知道他很出名。而寫這本書的人不僅是黑澤明的搭檔，更是被譽為日本最優(yōu)秀的編劇?？淳巹懙臅苡幸馑?，就是畫面感很足。而且他寫到和黑澤明聯(lián)合編劇的工作方式，再到后來黑澤明的變化，起伏跌宕的發(fā)展，讓我是在看前半部分的時候記錄他們工作和合作的方式，在后半段又開始感慨人生的變化無常。

????總之，作為一本編劇的工作內容補充書籍，還是不錯的。

1、? 伊丹萬作：故事必須能用最精煉而又完整的話語表述出來。比如《無法松的一生》就可以濃縮成“一個人力車夫對一個寡婦的奇特戀曲”這樣簡單明了的形式。

2、? 只要有寫作的意愿，場所和時間或許都不會成為問題。

3、? 故事只要寫個大概的框架就行了。

4、關于主題方面，他說大多數(shù)主題本身即是故事，主題中就預示了故事的絕大部分或是重要部分。因而主題和故事密不可分，最好能把主題和故事作為一個概念來考慮。

5、? 我創(chuàng)作自己的作品，都設定了一句話就能說清楚的主題，今后我也會繼續(xù)這樣做。（定主題：還剩下七十五天活命的男子。）

6、? 圓規(guī)從“還剩下七十五天活命的男子”這個原點出發(fā)，向各行各業(yè)皆可拉伸引線。

7、? 對電影制作來說最重要的是劇本。對于劇本創(chuàng)作來說最重要的首先是主題，其次是故事，第三是人物設定（包括結構）。

8、? “提煉主題”“情節(jié)用簡短的形式表達”“人物刻畫要極盡可能地做到細致入微”

9、? 起意味著開篇，承是展開，轉是最高潮，合是結局。

10、? 《七武士》：開篇就如同第一樂章、第二樂章的黑人靈歌，恰好可以用于農民們的苦惱。輕快而有節(jié)奏的第三樂章，這個對應前半部分的調子。尤其要說的是最后，遼闊壯麗的結尾……這是決戰(zhàn)的部分。拉——希、哆、希、拉拉的小節(jié)的不斷重復，如同波濤的旋渦一般，盛大的第四樂章……沒有比這個更貼合最后決戰(zhàn)的調子了?！挛窒目说摹蹲孕率澜纭方豁懬?/p>

11、? 作品是否忠于原定計劃，原定目標本身是否有遺漏疏忽，預想是否有不周到之處，乃至如何能通過形式的改變進一步提升作品的深度和趣味……總之第一稿只不過是進行諸多事項討論和判斷的素材而已。換句話說，第一稿第二稿距離完稿仍然山高水遠，終究不過是對企劃本身更深層次的挖掘，以及對主題和故事再構筑的嘗試。若是對這個情況有了充分的估計，也不難料到最終定稿雖偶有留下一稿二稿一鱗片爪的時候，但大多數(shù)是主體構架及內容都片甲不存。

12、? 黑澤組的共同編劇是眾人各據(jù)其眼（復眼）進行同一場景的寫作，對這些素材再作編輯，完成具有混聲合唱質地的劇本——這是黑澤作品最大的特質。

13、? 中篇劇本需要起承轉合，而短片則以“序、破、急”來創(chuàng)作故事。

14、? 乘坐交通工具，觀察人，留作素材庫。

乘上山手線，一坐下來，我就開始觀察起對面坐著的人，以及站在周邊拉著吊環(huán)的人。人的臉真有趣……有一些臉會留住攝影機，有一些則過目即忘。一旦發(fā)現(xiàn)能在鏡頭下呼吸、散發(fā)出光彩的臉龐，我就會進行徹底觀察，將他的臉型特征連同體態(tài)動作都一并收入記憶。我還會設想這個人的種種情境和他的各種喜怒哀樂，會跟對方一起下車，尾隨他到檢票口。我自己不出站，但我會目送著此人的背影，在心底按下快門，把一個個人物形象和站臺鏈接起來，收藏在大腦的材料庫里。如果乘過來坐的是山手線的內圈方向，那么接下來我就會坐上外圈方向，尋找下一個目標。

15、? 我還編織出“三分之一套路”的體系。一次性不做作品整體的構成，只從頭構思三分之一就開始寫作劇本，及至寫完再次構思接下來的三分之一，推進完成之后再構思和書寫最終的三分之一。簡言之，就是一開始只規(guī)定大致的起承轉合，故事分成三段逐步構成。

16、? 成為黑澤明的條件，首先是具有卓越的感覺和才能，能寫作高水準的電影劇本。同時，身邊還要擁有同樣高水準的三四位編劇，每創(chuàng)作一部作品都要組成一個團隊，與其中主筆的一個人或者兩個人一起，在同一張桌子上共同寫作同一個場景，比較誰寫得更好，創(chuàng)作如同激烈的競爭。然后帶著這種運用特殊的執(zhí)筆方法、經過復眼審視的具有極高完成度的劇本去現(xiàn)場執(zhí)導拍攝，這才是黑澤明之所以是黑澤明的基本條件。

17、? 其實不必因循舊法，也可以采取更創(chuàng)新的共同劇本的創(chuàng)作方式。總而言之，非常希望后人能多嘗試憑借寫作者之間的信賴和連帶感、結合眾人智慧和才力的新的劇本創(chuàng)作方式。