最近熱播的幾部國(guó)產(chǎn)劇里，口碑最讓人意外的，要數(shù)黃曉明和尹正主演的耽改劇《鬢邊不是海棠紅》。

要知道，如今炙手可熱的ip耽改劇，多半會(huì)啟用剛剛?cè)肴Φ男∧贻p，或者找外形搶眼的小鮮肉，黃曉明和尹正的組合，怎么看怎么像一出奇怪的“老年偶像劇”。

但這一次，兩位中老年演員的組合卻并沒(méi)有讓觀眾們看到預(yù)期的翻車場(chǎng)面。

尤其是尹正飾演的梨園花旦商細(xì)蕊，唱起戲來(lái)舉手投足的嬌俏和風(fēng)情，把很多原本不看好他的觀眾驚艷得服服帖帖。

有人因此還去考古了尹正曾經(jīng)的幾個(gè)京劇扮相，試圖從外形條件分析他把商細(xì)蕊演繹得這么讓人上頭的原因。但事實(shí)上，這個(gè)角色的魅力并不止于外形——

雖然是個(gè)身份低微的戲子 ，可是他舉手投足間卻是掩不住的傲氣。

戲臺(tái)上被客人丟金戒指砸到腦袋，他不惱也不氣，繼續(xù)氣定神閑地唱自己戲。

嫌楊貴妃戲詞太老套，堅(jiān)持要改戲，結(jié)果在戲臺(tái)上被不滿改編的觀眾當(dāng)中潑水，他拂一拂衣袖，絲毫不為所動(dòng)。

就憑戲臺(tái)上的這么幾出，尹正就把商細(xì)蕊這個(gè)角色從外形到氣性都給立住了。

觀眾們這才意識(shí)到，要演好這樣一個(gè)外表陰柔，氣質(zhì)與傳統(tǒng)男性有很大差異的角色，光靠外形優(yōu)勢(shì)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行。

不過(guò)，觀眾欣賞這種角色時(shí)角度的單一也并不難理解，畢竟細(xì)數(shù)這幾年的國(guó)產(chǎn)影視，我們已經(jīng)很久沒(méi)有看到過(guò)商細(xì)蕊這種類型的出彩角色了。

年輕觀眾們對(duì)這類角色感到十分新奇，而在當(dāng)年，這樣的角色卻是國(guó)產(chǎn)影視的?？停呛芏鄽赓|(zhì)相去甚遠(yuǎn)的男演員們也表示很想嘗試的一種角色類型。

比如觀眾們眼里的“硬漢”姜文，曾經(jīng)也被傳對(duì)“程蝶衣”這個(gè)著名的女化角色很感興趣。

要知道，張國(guó)榮版的程蝶衣陰郁嫵媚我見(jiàn)猶憐，和姜文“糙漢”的大眾形象實(shí)在沾不上邊。

對(duì)這個(gè)傳言他解釋道：當(dāng)時(shí)并不清楚《霸王別姬》這部片子的劇情，只不過(guò)是覺(jué)得虞姬這個(gè)角色要比霸王“有挑戰(zhàn)性”。

不僅如此，他還在采訪里談了自己對(duì)男性和女性差異的理解。比如在他看來(lái)，“男人標(biāo)榜自己仗義，但實(shí)際上做事兒的時(shí)候可能更社會(huì)化”，“很多關(guān)鍵的時(shí)候，女人比男人仗義”。

當(dāng)然還有那段最為出圈的“你想說(shuō)我是不是gay”的對(duì)話，字里行間，都和觀眾印象里的那個(gè)“硬漢”姜文相去甚遠(yuǎn)。

對(duì)于現(xiàn)在年輕一點(diǎn)的觀眾來(lái)說(shuō)，姜文對(duì)程蝶衣的執(zhí)念確實(shí)顯得很大膽前衛(wèi)——

現(xiàn)在好像沒(méi)有哪個(gè)當(dāng)紅年輕帥氣男明星，敢主動(dòng)挑戰(zhàn)一個(gè)“陰柔化”的角色了吧？

退一萬(wàn)步講，連“程蝶衣”這樣精彩的角色都寥寥無(wú)幾了。

但在華語(yǔ)影視還佳作頻出的時(shí)代，當(dāng)紅男星出演“女性化”角色，實(shí)在是件太正常不過(guò)的事兒。

所謂的“女化”角色，顧名思義就是雖然是男性，但呈現(xiàn)出一些非典型的男性特質(zhì)，比如外表嬌弱，舉止陰柔，和傳統(tǒng)意義上的女性氣質(zhì)接近。

現(xiàn)實(shí)生活中，這樣的人常常被帶著鄙夷地稱為“娘娘腔”，或者被刻板印象直接指為令人恥笑的“同性戀”。

可是在曾經(jīng)的華語(yǔ)電影中，“女性化”角色往往被刻畫出了更深刻的內(nèi)涵。

《霸王別姬》程蝶衣的陰柔，是出身的悲劇和激烈反抗命運(yùn)的諷刺。

程蝶衣的陰柔很大程度上來(lái)自于母親。委身青樓的母親和不明身份的男人生下了他，幼年時(shí)父愛(ài)的缺失和畸形的生活環(huán)境，讓他無(wú)法對(duì)自己的男性身份形成清晰的認(rèn)定。

可是這樣的氣質(zhì)并不會(huì)讓他成為臉譜化的陪襯，在他的身上，觀眾們還能看到與“陰柔”完全背道而馳的倔強(qiáng)。

小時(shí)候因?yàn)楸粦虬嗟幕锇槌靶Υ┘伺囊路运麑幵甘軆鲆惨涯赣H的棉襖脫下來(lái)燒掉。

長(zhǎng)大之后，因?yàn)閺男牡桌镎J(rèn)定自己“剛正硬氣”，不肯念對(duì)“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”的戲詞，在上面吃了不少苦頭。

倔強(qiáng)與陰柔，是融在程蝶衣骨子里的命運(yùn)。偏偏是看似柔弱的他，在這段命運(yùn)里奮起反抗，也在絕望的抗?fàn)幹笞呦虮瘎　?/p>

《風(fēng)聲》里白小年的陰柔，也是因?yàn)槎嗄昀デ娴慕?jīng)歷，早已在他身上留下了刀刻斧鑿般的烙印。

不過(guò)跟程蝶衣不同，白小年昆曲名伶精致的皮相之下，流淌的是色厲內(nèi)荏、曲意逢迎的軟弱。

他自詡清高干凈，以為憑著左右逢源的能力，自己就能穩(wěn)坐強(qiáng)權(quán)的附庸，在亂世得以自保。

可他的“過(guò)分清高”卻讓他四處樹(shù)敵。戲子的陰柔成了別人瞧不上他的原因，但真正害死他的，卻是他妄圖攀附時(shí)的自作聰明。

作為片中第一個(gè)被懷疑的對(duì)象，停電那晚的嚴(yán)刑拷打，把他精心鉆營(yíng)的體面撕得粉碎。

剝離了他表面的純粹與軟弱之后，他精神上的不堪一擊與夾縫生存的那批人的悲喜，恰恰印證了一個(gè)時(shí)代的兇殘。

在更為日常的刻畫里，也有一種“女性化”角色只是真實(shí)地還原了生活中真實(shí)存在的那種男性。

比如1992年播出的《編輯部故事》里，張國(guó)立飾演的趙永剛。

嬌俏的小手一撐，迷離的小眼神一拋，用不著多么忸怩作態(tài)觀眾就知道：有內(nèi)味兒了。

但短短的戲份，完全立住了趙永剛這個(gè)大男人“為何這樣”：

家里有四個(gè)姐姐，從小嬌生慣養(yǎng)，可以說(shuō)是在女孩堆里長(zhǎng)大，活脫脫一個(gè)“大觀園里的賈寶玉”。

長(zhǎng)大后，他就是個(gè)完全沒(méi)有獨(dú)立能力的巨嬰——遇事沒(méi)主意，張口就喊媽，結(jié)果來(lái)相親的時(shí)候又心比天高，自戀無(wú)比。

就憑著這么幾場(chǎng)啰里吧嗦的客串戲，愣是把觀眾看得血壓升高又氣又笑。

雖說(shuō)只是個(gè)無(wú)足輕重的客串，但憑著張國(guó)立恰到好處又自然的演繹，演活了生活中那種“說(shuō)不上哪兒不對(duì)、但就是不太一樣”的男同志。

不難看出，這些十分出彩的“女性化”角色，從來(lái)沒(méi)有刻意將陰柔的舉止、俊秀的外表等特質(zhì)當(dāng)做獵奇的標(biāo)簽。

反而是陰柔背面的東西——身世命運(yùn)的悲劇，性格的飽滿復(fù)雜，賦予了這些角色有血有肉的吸引力。

但這樣的角色太考驗(yàn)創(chuàng)作者的能力與視野，以至于當(dāng)華語(yǔ)影視浮躁地走下坡路之后，“女性化”角色也慢慢變味了——

“娘炮”，成了一種夸張的、博人眼球的喜劇元素。

說(shuō)起影視劇里令人發(fā)笑的“女性化”角色，很多人一定會(huì)想起《丑女無(wú)敵》里的陳佳明。

單從觀眾的評(píng)價(jià)來(lái)看，陳佳明這個(gè)角色無(wú)疑是令人印象深刻的。

但是他渾身上下堆滿了的，是人們對(duì)“娘娘腔”會(huì)怎樣為人處世的刻板印象——

時(shí)刻翹起的蘭花指，陰陽(yáng)怪氣的腔調(diào)，平均每集翻五個(gè)的大白眼；

為人非?？量烫籼?，說(shuō)話諷刺又刻薄，在工作場(chǎng)合一旦挑起刺來(lái)簡(jiǎn)直金句頻出：

“我拜托你，不要找一群丑得驚天動(dòng)地的秘書進(jìn)來(lái)！”

“要是我是公司的人事，你們這群土鱉一個(gè)都別想混進(jìn)來(lái)！ ”

“你腦袋是洋白菜么？這么多褶，還什么都記不住?！?/p>

仔細(xì)一想，他其實(shí)就是個(gè)工具人：負(fù)責(zé)刁難女主和讓觀眾發(fā)笑。

可能是嘗到了《丑女無(wú)敵》里角色設(shè)置的甜頭，”女化“的男性角色在大眾追求取樂(lè)的心理之下，逐漸變得越來(lái)越符號(hào)化，變成了很多國(guó)產(chǎn)劇，尤其是職場(chǎng)劇里的標(biāo)配。

比如《步步驚情》里葉祖新飾演的Jack，蘭花指、水蛇腰、搔首弄姿，一件緊身上衣配上亮閃閃的耳釘，極盡妖嬈。

馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾》系列影片當(dāng)中，也均有“女化”的男性角色出現(xiàn)。

但不管是第一部里馮遠(yuǎn)征飾演的愛(ài)茉莉還是第二部里廖凡飾演的建國(guó)，他們都選擇用同一種方式來(lái)演繹片中的同性戀角色——舉手投足盡顯女性的陰柔。

不可否認(rèn)的是，馮遠(yuǎn)征與廖凡的演繹確實(shí)給這兩個(gè)路人角色增色不少。但當(dāng)劇里的建國(guó)和艾茉莉操著刻意的“女性化”語(yǔ)氣說(shuō)話時(shí)，你很難感受到此前那些影視劇里陰柔角色那種精雕細(xì)琢的魅力。

何況，一味地將同性戀群體與蘭花指、柔媚腔調(diào)等要素劃等號(hào)，這何嘗不是對(duì)于兩種不同群體的刻板化解讀呢？

在這種大規(guī)模的扁平化創(chuàng)作中，越來(lái)越多的所謂“女性化”角色只是單純地矯揉造作，甚至愚蠢又聒噪。

他們沒(méi)有讓人想深究的內(nèi)核，只是被戲謔地?cái)[放在尷尬的位置，成為了嘩眾取寵的道具。

這些角色的變化表面上是影視作者們?cè)趧?chuàng)作上的選擇，但背后也反映了整個(gè)社會(huì)對(duì)少數(shù)人群理解的缺失，包容的下降。

我們現(xiàn)在還能理解那些出現(xiàn)女性化特質(zhì)的男孩子嗎？越來(lái)越難。

在如今“陽(yáng)剛需要復(fù)興”的人眼里，男性仿佛天生就該粗獷，有力量，而那些精致，軟弱，溫柔，細(xì)膩的男性，并不會(huì)當(dāng)成多元社會(huì)的合理存在，而是會(huì)被詆毀成讓男性蒙羞的“娘炮”。

他們是男性中的“失敗作品”，所以理所當(dāng)然地會(huì)在影視，小品里被肆意打壓、嘲笑。

這不僅不會(huì)被指責(zé)為粗魯?shù)拿胺?，反而?huì)被看做是呼喚男性意識(shí)回歸的積極力量。

而我國(guó)年輕的男明星們，本就因?yàn)楦碌男蜗笫艿健澳锱凇陛浾摰拇驂骸?/p>

一方面他們會(huì)安分地回避能被指摘為“娘”的因素，強(qiáng)大的粉絲力量同樣也不樂(lè)意自己的愛(ài)豆去觸碰這些不討好的角色——再被扣上“娘”的帽子，得反多少次黑才能摘掉??？

文藝創(chuàng)作者集體將客觀存在的人群視為“洪水猛獸”，或是可以被戲謔玩弄的標(biāo)簽，這本就很不正常。

事實(shí)上，即便是現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)影視環(huán)境里，正常地塑造一個(gè)“不那么爺們兒”的男性，也沒(méi)那么困難。

比如在豆瓣上取得過(guò)9分的高分的國(guó)產(chǎn)校園劇《一起同過(guò)窗》，里面的余皓就是個(gè)被塑造得很讓觀眾喜歡的陰柔掛男生。

表面上他是個(gè)性格偏軟、又愛(ài)抱怨的“娘娘腔”，但慢慢成長(zhǎng)成了一個(gè)有正義感、很講義氣的好兄弟。

在編劇筆下，這樣的男生不是邊緣化的笑料，只是個(gè)值得去用心描寫的人而已。

男演員去演一個(gè)這樣的角色，也并不難堪。

最近被“挖墳”的其實(shí)不止姜文，還有那些愿意挑戰(zhàn)“女性化”角色或真的已經(jīng)嘗試過(guò)的實(shí)力派男演員。

等等等等。演員們也渴望更豐富、更有深度的角色，渴望拓寬自己的演藝生命，而不在乎性別標(biāo)簽會(huì)不會(huì)給自己的形象“抹黑”。

“好演員不會(huì)在意角色女不女化，他們只看故事精不精彩”，這是網(wǎng)友們最近的呼喚，但又何嘗不是這種角色稀缺許久、終于有了反彈的市場(chǎng)包容度？

我們只能寄希望于將來(lái)，中國(guó)觀眾真的能看到更多不再拿性別刻板印象當(dāng)笑料的作品，能擁有一個(gè)尊重個(gè)體差異的創(chuàng)作環(huán)境。

那里面不再有可有可無(wú)、被取笑被抹黑的“娘炮”，而是有血有肉、真正被尊重了的“平凡人”。