①手繪線條基礎(chǔ)：

? ? 線條的練習(xí)是掌握快速表現(xiàn)的基礎(chǔ)。手繪表現(xiàn)主要強調(diào)線的美感，是造型 元素中最重要的元素之一。其看似簡單，實則千變?nèi)f化，線條的變化包括線條的快慢、虛實、輕重、曲直等關(guān)系。一般來說，線稿的表現(xiàn)有工具和徒手兩種 畫法，借于繪圖尺規(guī)工具來表現(xiàn)線條比較規(guī)范，這樣可以彌補徒手繪制帶來的不確定性，但有時也不免呆板，缺乏個性。因此，在教學(xué)中我們一直主張徒手與尺規(guī)并用，放松與嚴(yán)謹(jǐn)并進(jìn)，這樣畫出的畫面有松有緊，放松而又結(jié)實。

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②連續(xù)性排線：

? ? ? 線條的重復(fù)多次利用能形成變化、有層次的多種不同的表現(xiàn)形式，通常在實際中多用于塊面的明暗關(guān)系、體塊的素描關(guān)系體現(xiàn)，以及投影、光影的快速概括處理。

③不同材質(zhì)的表現(xiàn)：

在手繪表現(xiàn)中會大量涉及材質(zhì)、質(zhì)感的表現(xiàn)，包括在快題設(shè)計、材質(zhì)的表現(xiàn)也是快速表現(xiàn)空間、設(shè)計思路的捷徑之一。尤其是在線稿階段，材質(zhì)的表現(xiàn)具有一定的額難度和靈活性，需要繪畫者在學(xué)習(xí)過程中多看、多想、多積累，方能駕輕就熟，游刃有余。

④手繪體塊基礎(chǔ)：

通過觀察、分析和歸納，手繪中的構(gòu)筑物、各種小品單體基本由特定的方體通過組合變形來形成透視、體塊的關(guān)系。所以體塊的訓(xùn)練和掌握是手繪空間效果圖的重中之重，也是培養(yǎng)手繪空間感、體塊感的不二法門。在聯(lián)系時可針對一點透視體塊、兩點透視體塊，進(jìn)行平視、俯視、鳥瞰全方位的大量練習(xí)。?

⑤手繪空間幾何體光影表現(xiàn)：

?光影作為構(gòu)成空間環(huán)境的要素，是最有利于塑造空間氛圍的設(shè)計要素之一。不同的物體表面有不同的光影表現(xiàn)方式，可通過不同物體的色彩、肌理、圖案、?光澤度等特征對所產(chǎn)生的光影關(guān)系加以表現(xiàn)。需要注意的是，空間中的光影無法自己表現(xiàn)自己，只能依托于物體的限制、遮擋才能使之呈現(xiàn)。

⑥建筑體塊光影表現(xiàn)：

?在建筑表現(xiàn)中需要表現(xiàn)空間的深遠(yuǎn)程度時，繪畫者往往需要采取畫陰 影的方式。陰影表現(xiàn)有一大忌?: 陰影的線條和所表現(xiàn)的空間感不一致。體 塊陰影最簡單的方法是畫垂直線條（不會影響對空間的解讀），同時還需?要加強空間關(guān)系，使之加強透視方向的陰影，這樣才能有效地提升空間的進(jìn)深感。

①植物線稿表現(xiàn)：

? ?初學(xué)畫植物時，繪畫者不僅要學(xué)會觀察植物的形態(tài)特征，而且可通過多臨摹好的習(xí)作來提升自己的水平。臨摹的時候一定要做到手到、眼到、心到， 要去思考，把臨摹所學(xué)的東西用到照片或者寫生中去，并通過反復(fù)實踐學(xué)會自己去處理、概括和取舍。設(shè)計中運用得比較廣泛的植物有喬木、灌木、草本、 棕櫚類等。每一種植物的形狀都不盡相同，所以我們要找到和學(xué)到一種屬于自己的植物表現(xiàn)方式。

②棕櫚科植物線稿表現(xiàn)：

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棕櫚科植物特征明顯，樹葉修 長而略帶弧度，整體形狀挺拔。畫 棕櫚科線稿時要注意植物的層次搭配和景觀小品的疏密關(guān)系。直立性?棕櫚植物的葉片多聚生莖頂，形成?獨特的樹冠，一般每長出一片新葉?就會有一片老葉自然脫落或枯干（圖 2.5）。棕櫚科植物表現(xiàn)要點：

·?根據(jù)生長形態(tài)把基本骨架勾畫出來。

·根據(jù)骨架的生長規(guī)律畫出植物葉片的詳細(xì)形態(tài)。

·?可以選擇性地進(jìn)行一些植物形態(tài)與細(xì)節(jié)的刻畫。

·?注意樹冠與樹枝之間的比例關(guān)系

③山石線稿表現(xiàn)：

? ? 山石是手繪效果圖里經(jīng)常要表現(xiàn)的內(nèi)容，不同的用筆、不同的筆法，畫 出來的山石也會有豐富的變化。用線條畫山石不是呆板地描摹對象，而是應(yīng)著重抓住山石的特征，通過獨特的藝術(shù)語言賦予山石無限的生命力。

①人物線稿表現(xiàn)：

? ?畫人物最重要的就是把握整體比例，表現(xiàn)圖中的人物身長比例一般為 8~10 個人頭長，看上去顯得秀氣、利落。畫人物時，一般先從人頭開始，然后依次是上肢、軀干、下肢。人物不必畫得過細(xì)，應(yīng)該注重大的關(guān)系和姿態(tài)。用筆要肯定、瀟灑，人物不宜畫得過多，要根據(jù)場景的大小去合理安排布置，人?物在畫面中應(yīng)起到點綴、衡量空間尺度、活躍畫面氛圍的作用。在近景人物線稿刻畫時，不必有過分的表情，服飾和花色也不要過分復(fù)雜，以免造成主次?不分。在中、遠(yuǎn)景表現(xiàn)時，注重比例準(zhǔn)確，面部和服飾不需要深入刻畫?？傊?，畫人物線稿應(yīng)盡量做到簡化。

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②汽車線稿表現(xiàn)：

? ? 在表現(xiàn)場景氛圍時，汽車作為交通工具配景非常重要。交通工具在造型比例上要求比較高，只有多去觀察，在構(gòu)造上對它有一定的了 解，表現(xiàn)時才能高度地概括其造型。

③瀑布線稿表現(xiàn)：

? ? 瀑布的運動形式受地形、地貌影響較大，變化多樣。瀑布的寬窄、落差高低等是決定瀑布外形、結(jié)構(gòu)的重要因素。表現(xiàn)瀑布這樣大面積的水體空間時，?要注意有大量的留白。瀑布在畫線稿階段不宜畫得過滿，要為著色階段留有渲染的空間。

④噴泉線稿表現(xiàn)：

? ? 噴泉的種類很多，但基本上可以概括為兩種主要形式：一種是噴射效果，軌跡是拋物線形式的水柱。要想表現(xiàn)出這種效果，需要預(yù)先留出空白，隨后 用筆將邊緣稍加強調(diào)。另外，還可以最后用橡皮、水粉白、高光筆等修改工具修出其形態(tài)，以突出水柱的體積感。另一種是噴涌效果，這是現(xiàn)在很常用的噴泉形式。在設(shè)計中強調(diào)自然效果，通常以高低不同的分散形式點綴于水面。這種噴泉表現(xiàn)形式突出的是“涌”的效果，最好事先將它的形態(tài)輕輕地勾畫 出來，形體輪廓要用圓潤的曲線形式表現(xiàn)，左右的水花要形態(tài)各異，水面的涌動要高低起伏，但不要過分夸張，以至于影響水柱的整體形態(tài)。

⑤疊水線稿表現(xiàn)：

? ?溝底為階梯形，呈瀑布跌落式的水流稱為疊水景觀。它分為天然疊水和人工疊水，人工疊水主要用于緩解高處落水的沖力。不管是天然疊水還是人工疊水，在刻畫時都要注意用筆的輕重，運用筆端的側(cè)面快而不實地掃出流暢的線條。

⑥建筑小品線稿表現(xiàn)：

? ? 建筑小品的表現(xiàn)是培養(yǎng)學(xué)生空間思維能力的主要途徑。在找準(zhǔn)消失點之后，就可以開始練習(xí)連接消失點，并從各個角度進(jìn)行表現(xiàn)，如俯視、仰視、平視。根據(jù)透視、比例、形態(tài)先勾畫出建筑小品的外輪廓，從大的體塊著手，接著根據(jù)畫出來的幾何體塊進(jìn)行凹凸體塊的細(xì)節(jié)處理；最后根據(jù)光源適當(dāng)?shù)乇硎疽幌麦w塊的明暗關(guān)系。

⑦景觀小品線稿表現(xiàn)：

? 景觀小品在景觀中起著畫龍點睛的作用，一般體量較小，能豐富畫面層次。景觀小品有很強的實用功能，包括建筑小品：雕塑、壁畫、樓閣、牌坊、亭臺等；生活設(shè)施小品：垃圾桶、郵箱、座椅、電話亭等；道路設(shè)施小品：車站牌、街燈、防護欄、道路標(biāo)志等。

①一點透視空間畫法：

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?·?一點透視空間原理

?·?一點透視在建筑空間中的運用

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①兩點透視原理：

②兩點透視在建筑空間中的運用：

①手繪線條基礎(chǔ)：

②鳥瞰透視在建筑空間中的運用：

精細(xì)建筑空間表現(xiàn)練習(xí)：

①上色工具的介紹：

? ? 馬克筆（英語：Marker pen 或 Marker），又稱為記號筆。它是一種書 寫或繪畫專用的繪圖彩色筆，本身含有墨水，且通常附有筆蓋，一般擁 有堅硬的筆頭。馬克筆的顏料具有易揮發(fā)性，常用于一次性的快速繪圖。要想熟練掌握使用馬克筆的技法，我們首先得對馬克筆的基本特性 與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著色簡單、筆觸清晰、成圖 迅速、種類繁多，且顏色在干濕狀態(tài)變化時會隨之變化，表現(xiàn)力極強。使用時，馬克筆常與不同色階的灰色系作為色彩搭配。

②馬克筆著色技巧及解析：

? ? 馬克筆分為水性、油性、酒精性等類型。我們通常使用的是酒精性的馬克筆， 其優(yōu)點是著色均勻、通透性較強、揮發(fā)快，利于快速表現(xiàn)。馬克筆主要通過線條的?不斷疊加來取得豐富的色彩變化。和其他表現(xiàn)技法不同的是，馬克筆的色彩調(diào)和比?較難，而且不易修改，所以在繪圖時一定要構(gòu)思好空間和對應(yīng)的表現(xiàn)手法。馬克筆?幾乎可以用于所有紙張，在不同的紙張上會產(chǎn)生不同的效果，可根據(jù)不同的需求選擇使用。

③馬克筆疊色技巧：

? ?單支馬克筆產(chǎn)生的漸變不能滿足較長面積的退暈關(guān)系時，通常會采用 同色系疊加漸變層次的辦法來增加表現(xiàn)的長度。

④融色：

? ? 當(dāng)色彩受環(huán)境色、反光等影響時，或單純需要表現(xiàn)虛實、冷暖關(guān)系時，單一的色系漸變已不能滿足要求，融色就很有必要，也很關(guān)鍵。通常以固有色為基礎(chǔ)先行處理畫面，再輔以另外的顏色來進(jìn)行顏色的互融處理。

⑤馬克筆體塊練習(xí)：

? ? 光影是馬克筆表現(xiàn)的一個重要元素。通過對體塊素描關(guān)系、光影關(guān)系 的訓(xùn)練，掌握畫面的黑、白、灰關(guān)系，有利于加深繪畫者對體塊的理解和掌握，同時對后期的空間關(guān)系的塑造也有很大幫助。

⑥馬克筆材質(zhì)表現(xiàn)：

? ? 材質(zhì)的質(zhì)感與肌理是一種視覺的直觀印象，但是在手繪表現(xiàn)中卻可以通過線條與色彩產(chǎn)生的虛實變化來體現(xiàn)。通過了解與歸納各種材料的特性，賦予各種材料以不同的圖像特征。要使材料質(zhì)感與肌理特征得到有效表現(xiàn)，關(guān)鍵在于抓住材質(zhì)固有的特性。刻畫其紋理特征以及環(huán)境色等。在空間表現(xiàn)中，材質(zhì)需要融合進(jìn)空間色調(diào)、氛圍中，因此通常會主觀處理材質(zhì)的顏色，在照顧固有色的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整。

⑦建筑玻璃馬克筆表現(xiàn)：

⑧木材質(zhì)馬克筆表現(xiàn)：

⑨馬克筆石材表現(xiàn)：

馬克筆植物表現(xiàn)：

? ? 手繪中植物大致可以分為喬木、灌木、地被、棕櫚科四種。在景觀、建筑、規(guī)劃手繪表現(xiàn)中，植物能起到增強畫面層次，延伸空間進(jìn)深的作用。為了快速表現(xiàn)，根據(jù)近實遠(yuǎn)虛，一般把植物層次分為前景樹、中景樹和遠(yuǎn)景樹。在色彩表現(xiàn)中，通過區(qū)別色彩的純度、亮度和對比度來拉開空間關(guān)系。

①馬克筆植物表現(xiàn)：

②灌木馬克筆表現(xiàn)：

? ? 喬木、灌木、地被植物構(gòu)成植被三要素。其中，灌木在構(gòu)圖中一般 屬于前景植物，且灌木的高度決定了灌木在表現(xiàn)時一般位于視平線上下，所以灌木的刻畫一般比較深入，用色較穩(wěn)定、融合。

③棕櫚科植物表現(xiàn)：? ??

棕櫚科，又稱為檳榔科，棕櫚目只有這一科。該科植物體一般都是獨立枝干，不分枝，葉大，集中在樹干頂部，多為掌狀分裂或羽狀復(fù)葉的大葉。?一般為喬木，也有少數(shù)是灌木或藤本植物。

④馬克筆水景表現(xiàn)：

⑤馬克筆人物、汽車表現(xiàn)：

⑥馬克筆天空表現(xiàn)：

快速草圖表現(xiàn)：

? ? 對設(shè)計師來說，手繪草圖具有不可替代的作用，它是設(shè)計是表達(dá)方案構(gòu)思的一種直觀而生動的方式，也是方案從構(gòu)思邁向現(xiàn)實的一個重要過程。手繪草圖已成為設(shè)計師必備的專業(yè)技能，它不僅能準(zhǔn)確的表達(dá)設(shè)計構(gòu)思，還能反映設(shè)計師的藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)造個性和創(chuàng)造能力。

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終于完成了風(fēng)暴手繪2023年春季班的學(xué)習(xí)

歷經(jīng)近15天的艱苦奮戰(zhàn)！

需要給自己一個完美的交代

我們要求大家在最后一天

需要去獨立完成建筑類的手繪表現(xiàn)

早上9:00-下午17:00

晚上干嘛？

聚餐加結(jié)課典禮！

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