長相思慢

周邦彥

夜色澄明，天街如水，風(fēng)力微冷簾旌。幽期再偶，坐久相看，才喜欲嘆還驚。醉眼重醒。映雕闌修竹，共數(shù)流螢。細(xì)語輕輕。盡銀臺(tái)、掛蠟潛聽。

自初識(shí)伊來，便惜妖嬈，艷質(zhì)美盼柔情。桃溪換世，鸞馭凌空，有愿須成。游絲蕩絮，任輕狂、相逐牽縈。但連環(huán)不解，流水長東，難負(fù)深盟。

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今日讀詞的一點(diǎn)感悟。

詞和小說（虛構(gòu)或非虛構(gòu)的小說）敘事上的不同在于，小說很多時(shí)候會(huì)將作者選擇后的整條邏輯鏈完整地展現(xiàn)出來，而詞作者限于篇幅往往只會(huì)給出這條邏輯鏈上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，事件具體內(nèi)容的表現(xiàn)很大程度上依賴于讀者的推理能力。

拿上面的這首詞舉例，從二韻到三韻，清真并沒有直接描寫二人相會(huì)時(shí)如何依偎對(duì)酒，但以普遍理性而論，有醉醒必然就曾有飲酒；既然是抱著種種復(fù)雜心緒相會(huì)（才喜欲嘆還驚），重逢時(shí)的依偎告白自然也不必多言。這些在大部分小說中至少也是一筆帶過的內(nèi)容，在作者對(duì)讀者推理能力的信任下，便略筆不寫了。

敘事的本質(zhì)是選擇。即使在虛構(gòu)的世界中，事件的細(xì)節(jié)也是無窮無盡的。各種體裁的創(chuàng)作者以其才智，在這片無窮無盡的混沌中斫去不欲表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，析出一條簡化了世界從而串聯(lián)起事件的邏輯鏈，以使讀者和自己產(chǎn)生生命連續(xù)不斷環(huán)環(huán)相扣的錯(cuò)覺。這種錯(cuò)覺誕生于文明之始和本能之中，敘事只是對(duì)其的迎合。

所以，上述兩種敘事技法實(shí)際是相類的，它們都是“選擇”，只是信息密度不同。因此，小說中也完全可以采用所謂“詞的敘事”。