展顏經(jīng)常偷竊，并不是她愛好偷竊，也不是她無法控制自己的行為，相反，她所有的偷竊都是有目的的。是偷季冬陽經(jīng)營的商場，還是偷外面的“小破爛店”，都是經(jīng)過她的考慮的，她是在有意識的情況下自主決定的，目的在于引起季冬陽的重視和關心，本質(zhì)是她與季冬陽的一種互動（或者較勁、吃醋）行為。

小凡最早認識到了展顏是“有意識的”（第5集），后來方以安也明白了，偷東西時的展顏是“有情緒的，是活的”，“她為他（季冬陽）而偷，季冬陽為她收拾善后，這是他們之間的游戲。說季冬陽愛她也好，寵她也好，放縱她也好，但這是他們之間的模式。那是他們的雙人舞，舉手投足，旋轉(zhuǎn)回眸，都只跳給對方看。他們不需要觀眾，但他們在心里，為對方喝彩，喊加油?！斦诡伩拗f再也不偷的時候，她心死了，她斬斷了他們之間最神秘的關聯(lián)。”（第13集）這其實是編劇在此道出了展顏偷東西的本質(zhì)，不是她不能控制自己的行為，而是她這種形式來試探并確定季冬陽的愛。因為展顏和季冬陽都深愛著對方，但是季冬陽的理智不允許他用語言來明確這份愛，所以展顏用“偷竊——善后”這種模式來確定季冬陽對她的愛，季冬陽也用這一模式來表達對展顏的愛。季冬陽很清楚，偷東西是展顏“情緒中僅有的出口”（第19集），是她在表達吃醋、被忽視等氣憤的情緒，因為她不懂得如何表達，只能用這種不恰當?shù)姆绞絹肀磉_。同樣，為小偷展顏善后也是季冬陽表達情緒的出口，因為他無法言說對展顏的愛，他只能用這種非理性的善后行為來表達。展顏用非理性的“偷竊”行為來表達情緒是因為她在幼年時期的遭遇使她喪失了恰當表達自我需求的語言能力，而季冬陽用非理性的“善后”行為來表達情緒是因為社會的倫理觀念使他無法用談戀愛的方式來表達對展顏的愛，所以他們之間不得不發(fā)展出了“偷竊——善后”模式。季冬陽希望展顏做一個快樂的小偷（第19集），其實，對季冬陽而言，也是如此。他為展顏的偷竊行為做善后，用這一出口來釋放內(nèi)心滿滿的愛意。展顏是一個快樂的小偷，他則是一個快樂的善后者，他們在這種模式里都很快樂——一場不需要觀眾的“雙人舞”。

隨著展顏情緒的變化（被王琪語言刺激，被王琪掌摑），她從偷季冬陽經(jīng)營的商場轉(zhuǎn)而去偷醫(yī)院和外面的“小破爛店”，這種“偷竊——善后”模式不得不打破。隨之而來，他們之間又形成了一種新的互動模式“失聯(lián)——尋找”模式。展顏故意晚歸，不用手機，還用“交男朋友”這樣的方式來刺激季冬陽，其實是想換取季冬陽的重視，試探季冬陽對她的愛。季冬陽是吃醋的、不安的，但他只能壓抑自己對她晚歸的氣惱，只能用滿大街尋找展顏，甚至拋下工作不顧而尋找展顏，遷怒于方以安等方式來表達他對展顏的愛。

然而，一場車禍再次打破這種互相試探、互相折磨的模式。展顏為了季冬陽的生命安全，不得不放棄這種模式，不得不退出這場游戲。她離開季家，去外面嘗試獨立的生活。這個時候她的改變?nèi)匀皇潜粍拥?，不是主動的，因為她答應了老天爺，只要季冬陽能活過來，她就不再偷竊，做一個“正常人”，不再愛他（第13集）。其實，展顏所說的“不再愛他”并不是放棄對季冬陽的愛，而是不再用錯誤的方式去試探他的愛。

在展顏離開季家后，實際上最開始他們之間又建立了一種新的互動模式，那就是一方離家別居，另一方關心探望，可以總結(jié)為“別居——探望”模式。這種模式本來可以很順利的進行下去，但因為王琪辭職而導致季冬陽忙于公司工作，疏忽了對展顏的探望。展顏已經(jīng)換了另一個地方居住，而季冬陽全然不知。在這樣的情況下，展顏感受到了方以安家庭的溫暖、快樂，也認識到了自己對季冬陽的嚴重依賴。

當季冬陽去方以安家接展顏時，他再次伸出了手，像以前的每一次那樣，這個動作其實對展顏有莫大的治愈和吸引力量，因為展顏最初就是這樣開始信任和依賴季冬陽的。但這一次，展顏沒有牽季冬陽的手，而是獨自轉(zhuǎn)身走出了門。這一次，她也沒有跟季冬陽回家，而是陳說了自己的所思所想，提出了“我想救救我自己”的觀點。從這里開始，展顏由之前被動離開季家變成了主動離開季家。

季冬陽也因為展顏那句“我想救救我自己”而反思，決定放手讓展顏去嘗試新的關系，去適應社會。因為他非常清楚，帶展顏回來，他還是不敢與她談戀愛——“她繼續(xù)離我這么近，她繼續(xù)受著煎熬，她永遠也不能正常起來，如果要是那樣的話，她才是真的毀了”（第20集），這句話實際是說——我知道她在煎熬地愛著我，可是我永遠也不敢給她情愛，我們之間還是會互相試探，互相折磨，這份愛可能真的會毀了。當展顏媽媽提出，方以安家人并不喜歡展顏時，季冬陽回答：“這就是人生，有人喜歡，有人討厭，被人愛，或者被拒絕，這就是人生，她得自己去面對?！保ǖ?0集）實際這里是在表達，他希望展顏去外面的世界體會被討厭、被拒絕的感覺，從而才更明白他對她無限的愛和包容；去體會被其他人喜歡，被其他人愛的感覺，從而才能確定她對季冬陽的愛，也學會正確的表達愛。這一步必須由她自己去體驗，才能堅定她內(nèi)心對季冬陽的愛，如果她沒有體驗過這些，那么季冬陽會始終害怕展顏的愛只是幼稚的、不堅定的。因此，為了展顏的成長，也為了歷練這份愛，他必須選擇放手，放手是為了救展顏，也是季冬陽的一種自救。編劇借展顏媽媽劉子娟之口說出：“你也想救救自己，對嗎？其實你是愛著她的吧，這次放手，是救她，也是救你自己，對嗎？”（第20集）季冬陽沒有回答，因為被說中了心思。的確，救她也是自救，救她也是為了救他們之間的感情。從這里開始，他們之間的模式從“別居——探望”轉(zhuǎn)而形成了“自救——救她”模式，或者說是“自救——救她救己”模式，因為救她和救己是統(tǒng)一的。

展顏在外面得到了歷練，她學會了做家務，打工掙錢，她獲得了獨立生活的能力；她交到了新的朋友，收獲了“朋友之愛”的感情慰藉。但她依然深愛季冬陽，畢竟八年的依戀并不是短時間可以改變的。所以，第二部實際是側(cè)重感情的歷練，也就是他們之間的感情能否經(jīng)得起真相的沖擊（季冬陽有個孩子）和第三者（江永生）的考驗。

通過梳理展顏和季冬陽的互動模式，我們可以看到，展顏所謂的“不正?！逼鋵嵍挤蠍矍榈倪壿?。愛情里，兩個人之間的互動（試探、吃醋、較勁）往往都是隱秘的，特別的，不太正常的。他們之間所表現(xiàn)出來的那些不正常行為，都只是在表達愛，或者表達被愛的渴望。那是只有他們兩人才能讀懂的語言，外人看來會覺得是在胡鬧，是不正常。

誠然，我們必須承認，因為幼年的不幸遭遇，展顏性格上確實有其特別之處——孤僻，極端，不諳世事，不懂圓滑，也不懂如何恰當表達自己的需求（欲望）和愛恨。因為展顏從小被外婆洗腦“不能有欲望，欲望是罪惡的”，為了避免自己的要求被外婆解讀為欲望，為了避免被外婆訓斥，她不敢表達自己的需求，所以她失語了。季冬陽接到她的時候（10歲），她只會用搖頭、點頭來表達自己的需求，這說明她在幼年時期關閉了自己開口表達需求的這一本能，更別提如何去恰當?shù)谋磉_了。

因為失語，所以她更愛思考。我們看到18歲的展顏其實有獨到的視角和觀點，她總是能切中懇綮，一語中的。她知道季冬陽的愛、隱忍和膽怯；她清醒的明白，即使王琪離婚，季冬陽也不會娶王琪；她知道，周大山背后的指揮者是王琪，方以安背后的指揮者是李瑋凡；她知道自己拉著方以安的手去季冬陽病床前撒謊，季冬陽不會相信，因為她只是用這種方式來傳遞一個信號——一切都變了；她也知道，自己的位置在季冬陽的心里，而不是床上；等等。特別是展顏對季冬陽的多次表白，誠懇真摯，讓人感動，也讓人難以反駁。很多情節(jié)都可以看得出來，展顏很清醒，很聰慧，她不計功利，所以她看問題更加通透。這樣的展顏怎么能說是“不正?！钡哪兀?/p>

我們再來看看所謂的“正常的大人”他們的行為表現(xiàn)是怎樣的。

周大山默認妻子王琪與季冬陽的情人關系，不干涉，不表態(tài)，不追究，實在不是“正常人”可以做到的；

季冬陽與自己的直系下屬、有夫之婦王琪常年保持不正當關系，對她召之即來揮之即去，后來又追求王琪的好朋友李瑋凡，與李瑋凡談地下戀情，被曝光后對王琪、李瑋凡都造成了很大傷害；

王琪有丈夫周大山，卻毫不在意他的感受，與季冬陽常年保持PY關系，甘愿鞍前馬后為季冬陽的生活和事業(yè)奔走；

方以安有正牌女友李瑋凡，卻對展顏噓寒問暖，言行舉止都超過普通朋友的界限，后來逐漸對李瑋凡變心，卻始終不肯承認，不斷欺騙自己和李瑋凡；

李瑋凡明明已經(jīng)看到了、感受到了男友方以安的變心，卻不敢面對這個事實，還利用方以安來接近、窺視并研究展顏的生活，順便考驗方以安的真心，這既違背了心理咨詢師的職業(yè)道德，也體現(xiàn)了她的自負和不擇手段；

展顏的媽媽劉子娟出獄后，囿于自己曾犯罪入獄的不光彩歷史，始終不肯與展顏相認，在得知展顏的各種不正常行為之后，她首先是怪罪于季冬陽而非反省自己18年的缺席，甚至想要謀殺他（差一點再次入獄），后來終于相認，卻因為展顏的不理解和不接受而自殺，實際上是用生命來脅迫展顏接受；

方以安的媽媽一直干涉兒子方以安和李瑋凡的感情生活，為了自己的私心而努力撮合他們，甚至欺騙小凡，不考慮小凡的真實意愿。

這些所謂的“正常的大人”就真的正常了嗎？他們很多人都在計算著自己的得失、利益、面子，甚至違背本心去做一些自欺欺人的事情。

所以，正常和不正常，沒有絕對之分，沒有固定的標準。有時候，純真的孩子比復雜的大人要更正常。劇里有一句臺詞——“大人的世界是很無奈的”（第3集），其實，大人的世界是很不正常的，只是用“無奈”、“復雜”、“苦衷”等詞匯來掩飾大人為了面子、欲望、利益等而造成的不正常行為。這應該是這部劇想要為我們呈現(xiàn)的道理之一吧。