作者：怠心客

封面：《DARLING in the FRANXX》

TRIGGER 和 A-1 Pictures 共同制作的 TV 動(dòng)畫《DARLING in the FRANXX》，故事即將迎來高潮。隨著謎題和伏線盤根交錯(cuò)的劇情進(jìn)展，作品不斷更換的片尾主題曲，也是作品的一大看點(diǎn)。

《DARLING in the FRANXX》共有 6 首與正片緊密相連的 ED 主題曲，由片中登場(chǎng)的 5 名女性角色組成的團(tuán)體“XX:me”演唱。這 6 首歌曲的作詞、作曲、編曲和制作，全部由杉山勝?gòu)┮蝗税鼣垺isAni 網(wǎng)站（https://www.lisani.jp/0000102372）對(duì)杉山進(jìn)行了采訪，請(qǐng)他講述主題曲中的故事。

在《DARLING in the FRANXX》之前，杉山勝?gòu)┖蛣?dòng)畫音樂少有交集。是動(dòng)畫監(jiān)督錦織敦史喜歡他為偶像團(tuán)體乃木坂 46 提供的歌曲，和 Aniplex 音樂制作人山內(nèi)真治商談，才會(huì)請(qǐng)到他。

得知要為兩季度的動(dòng)畫創(chuàng)作多達(dá) 6 首 ED 曲時(shí)，杉山吃了一驚。但他轉(zhuǎn)念一想，這種工作，好像是為音樂人打造一張專輯一樣，可用在一部作品里做出富有起承轉(zhuǎn)結(jié)的不同樂曲，非常有趣。于是，他接下了這個(gè)委托。

為同一部作品制作多首主題曲，而且一人包辦作詞、作曲、編曲，這是杉山第一次嘗試的挑戰(zhàn)。

在此之前，他曾經(jīng)和創(chuàng)作型歌手上田和寬組成對(duì)唱二人組“TANEBI”，組合的所有歌曲基本上都是兩人共同創(chuàng)作的。但是作為音樂家，他至多也只會(huì)為歌手的一張專輯提供三四首歌曲。

正因如此，《DARLING in the FRANXX》的工作，才有了趣味性。杉山認(rèn)為，這部作品可以包容不像所謂“主打歌”那樣抓耳的歌曲，也可以讓觀看作品的人把不同的歌曲放在一起聽時(shí)發(fā)現(xiàn)新的魅力。

在這個(gè)時(shí)代，人們通過數(shù)字下載，只買自己喜歡的一首歌。杉山自嘲，他重視一張作品里多首歌曲的起承轉(zhuǎn)合的思考方式，可能已經(jīng)不合時(shí)宜了。但是，他正是因?yàn)殂裤竭@種音樂，才走上了音樂之路。所以，能夠在這部作品里實(shí)現(xiàn)夢(mèng)寐以求的挑戰(zhàn)，他感到非常幸福。他認(rèn)為，如果連歌詞都由他一個(gè)人全部包攬，那不管是好是壞，都可以讓所有歌曲都呈現(xiàn)出統(tǒng)一感。

對(duì)于 ED 主題曲，動(dòng)畫制作方給杉山提出的委托是這樣的：不是原封不動(dòng)地使用《DARLING in the FRANXX》的世界觀，而是描繪一個(gè)平行世界。

“如果《DARLING in the FRANXX》中的少女們，保持現(xiàn)有的心性不變，生活在我們所在這個(gè)普通的世界里，她們會(huì)唱出怎樣的心聲？”這是 ED 主題曲最重要的部分。

另外，關(guān)于更換 ED 的時(shí)間點(diǎn)、還有在特定集使用的歌曲，動(dòng)畫制作費(fèi)也向杉山表達(dá)了最低限度的印象，但同時(shí)也給他提供了相當(dāng)大的自由空間。

在描繪這個(gè)平行世界的時(shí)候，杉山首先構(gòu)思了設(shè)定：平行世界里會(huì)有怎樣的少女？她們平時(shí)都在做些什么？家庭構(gòu)成是什么樣子的？他就像要實(shí)際編一個(gè)故事一樣，做出了少女們的設(shè)定。

《DARLING in the FRANXX》的主人公們都是優(yōu)秀的駕駛員，就算在平行世界，也一定都會(huì)是高材生，進(jìn)入校規(guī)嚴(yán)格的升學(xué)學(xué)校，受著大人們的管教，刻苦學(xué)習(xí)。但同時(shí)，她們也會(huì)有頑皮的念頭，會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生疑問。杉山做出了這樣的設(shè)定，在創(chuàng)作樂曲的時(shí)候，也要小心不會(huì)偏離這個(gè)印象。

由于 ED 曲會(huì)根據(jù)動(dòng)畫正片的進(jìn)展而更換，所以，在和《DARLING in the FRANXX》的世界觀緊密連接的同時(shí)，歌曲中的平行世界也在展開自己的故事。

杉山認(rèn)為，《DARLING in the FRANXX》講述的是因?yàn)橛辛讼矚g的人、對(duì)世界的看法隨之改變的那個(gè)瞬間。而在平行世界里，也要有這樣的瞬間。

比如說，ED1 《トリカゴ》（鳥籠）和 ED3 《Beautiful World》的歌詞，是完全連在一起的。

《トリカゴ》的主人公隔著教室的窗戶看著天空，唯有喟嘆自己空有真正想做的事，卻沒有實(shí)現(xiàn)它的才能（力量）。而在《Beautiful World》里，“你”出現(xiàn)在這樣的“我”面前，問“我”“何で空を見てるの？（為什么要仰望天空）”，對(duì)我一直暗藏在心里的“為何天空如此美麗”的疑問產(chǎn)生了興趣。所以，“我”開始打開窗戶，直接去看天空，從而產(chǎn)生了“青空が 觸れそうなほど 鮮やかに見えて（藍(lán)天看起來是如此鮮明，彷佛觸手可及）”的視覺變化。

這句歌詞，其實(shí)表達(dá)的也是主人公自己的心情，因?yàn)榫嚯x天空更近了，她得以發(fā)現(xiàn)世界的美好。所以《Beautiful World》唱道：“君がただ ボクの名前をね 聲にするだけで 自由になれる 気がしたんだ（只因你呼喚了我的名字，我便感到自己得到了自由）”。歌曲的心境變化，是在《トリカゴ》中的同一個(gè)教室里發(fā)生的。后面的歌曲，也像是連作一樣，在繼續(xù)講述著同一個(gè)故事。

這種連貫性，也表現(xiàn)在了音樂上?！顶去辚础贰禕eautiful World》和 ED5 《escape》，都有著弦樂占據(jù)主要位置的共同特點(diǎn)。

《トリカゴ》中的弦樂，攻擊性非常強(qiáng)。而到了《Beautiful World》里，弦樂就變得特別柔和。這是因?yàn)殇浺魩煂逑遥侄紟б粋€(gè)“弦”字）咀嚼理解了樂曲的主題，提出使用能把聲音錄得輕柔的鋁帶式麥克風(fēng)來錄音。能夠一邊思考歌曲各自的定位想要傳達(dá)的信息一邊制作，讓杉山感到非常滿足。

《トリカゴ》用富有攻擊性的弦樂和小調(diào)旋律表達(dá)出了歌曲主人公閉塞苦悶的感受。除此之外，在寫鼓點(diǎn)的時(shí)候，雖然全曲的節(jié)奏統(tǒng)一，但是杉山?jīng)]有把所有鼓點(diǎn)都寫在恰好的節(jié)奏點(diǎn)，而是有時(shí)讓鼓點(diǎn)非常靠前，有時(shí)候又不是如此。

在人聲的部分，杉山也進(jìn)行了非常細(xì)致的計(jì)算。音樂制作人山內(nèi)真治聽到副歌的旋律時(shí)，評(píng)價(jià)說這旋律“在呼喚著節(jié)奏”。

《トリカゴ》副歌第一句。

這種說法令杉山感到非常新鮮：原來旋律還可以呼喚底鼓的鼓點(diǎn)。他自己在寫歌的時(shí)候，是會(huì)刻意錯(cuò)開這種旋律的運(yùn)作的。

在第 7 集使用的 ED2 《真夏のセツナ》（盛夏一瞬），和正片里登場(chǎng)角色享受海水浴的劇情相契合，曲調(diào)非常有夏天的感覺。前奏的男聲和聲令人聯(lián)想起知名搖滾樂團(tuán) The Beach Boys，整體來說，歌曲給人以偶像流行曲的印象。

這首歌曲的主題是“夏天的小休止”，杉山就寫成了一首非常正統(tǒng)的“夏季曲”。但是，他認(rèn)為，如果副歌的開頭寫得特別花哨抓耳，就會(huì)產(chǎn)生“大結(jié)局”的感覺。所以在《真夏のセツナ》和《Beautiful World》里，他都注意不要寫出那種感覺。因?yàn)楣适碌闹黝}是戀愛，但是在這個(gè)階段，戀心才剛剛萌發(fā)，還會(huì)有后續(xù)。他在制作一系列 ED 時(shí)，很注重樂曲場(chǎng)景的在全作中的位置。

ED3 《Beautiful World》如前文所說，講述的是 ED1 《トリカゴ》后面的故事。片尾動(dòng)畫和歌曲的世界觀一致，非常有看點(diǎn)。

杉山說，他在看動(dòng)畫時(shí)，感受到《DARLING in the FRANXX》在每一集里，制作方都非常認(rèn)真地思考了什么時(shí)候開始放歌曲?？催^動(dòng)畫，對(duì)角色產(chǎn)生了感情之后，當(dāng)片尾動(dòng)畫再出現(xiàn)那個(gè)角色的時(shí)候，他身為歌曲作者，也會(huì)對(duì)自己的作品產(chǎn)生不一樣的印象。

杉山把自己對(duì)腳本的理解帶到平行世界，寫成了歌詞；而動(dòng)畫制作組又解讀歌詞，用畫面表達(dá)得更為直觀易懂。這種循環(huán)，也令他非常感動(dòng)。

第 13 集使用的 ED4，是 02 的獨(dú)唱曲《ヒトリ》（孑然一身）。這首歌曲的主題是“幼年 02 的心象風(fēng)景”，但杉山希望歌曲不僅僅描寫 02，也能讓一般觀眾產(chǎn)生某種程度的痛感。所以，他在副歌樂句里寫道：“‘ふつう’が良くて そうありたくて（向往著‘正?！?，想要變得‘正?！?。雖然對(duì)“正?！钡亩x各不相同，但是他認(rèn)為，很多人都曾經(jīng)有過這樣的內(nèi)心糾結(jié)。杉山相信，觀眾看過第 13 集之后，再聽到 02 的聲優(yōu)戶松遙唱出這句歌詞，內(nèi)心一定會(huì)受到觸動(dòng)。另外，他在寫這首歌曲時(shí)，還注重讓觀眾感受到像是看到孤零零在公園玩耍的孩子一樣、超乎尋常的孤獨(dú)感。

《ヒトリ》的歌詞和音樂都籠罩在悲傷的氛圍下。第二遍歌詞里唱道：“ぬくもりさえも 知らずにいれば こんなにも 切なさを 感じずにいられたの？（若是連溫暖都不曾知曉，是否就不會(huì)感受到悲傷？）”。歌曲的最后則是“普通らしさを今日も探す（今天也在尋找著正常的模樣）”。這些歌詞，都和《DARLING in the FRANXX》里 02 想要變成人類的故事相結(jié)合。

另外，這首歌曲的歌詞是從回想開始的，所以戶松的歌聲使用了疊加錄音的手法，以產(chǎn)生抑郁感。樂器使用的都是顫音琴和吉他的 tremolo 顫音等脆弱的音色，以營(yíng)造和其他樂曲不同的世界觀。

第 16 集起使用的新 ED 《escape》，主題是“我們的失敗”，曲名也是“逃避現(xiàn)實(shí)”。雖然鳥兒試著飛出了鳥籠，卻發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)什么都做不到，甚至開始自暴自棄。

在寫《トリカゴ》的時(shí)候，杉山已經(jīng)對(duì)《escape》的節(jié)奏有了一個(gè)隱約的印象。再加上歌曲的關(guān)鍵詞不僅僅是單純的“失敗”，還有“當(dāng)說出‘放棄’時(shí)的自我陶醉”，所以，他決定不把這首歌寫得節(jié)奏感很強(qiáng)很振奮，而是寫成漂浮不定的節(jié)奏。

雖然說《escape》描寫的是放棄，但是 5 名聲優(yōu)的歌聲非常有力，再加上副歌還插入了 Four on the floor （四四拍的每一拍都有底鼓鼓點(diǎn)）的節(jié)拍，歌曲并沒有什么悲壯感。

杉山曾經(jīng)在某本書里讀到過：“人真的絕望的時(shí)候，反而會(huì)感到輕松?！倍@首歌的溫度，就是因?yàn)檫€沒有徹底絕望，所以也不會(huì)輕松。歌詞里也是一樣，一邊唱著“ボクと君は 出逢わない方が良かったかな？（我和你是否不曾相遇的話會(huì)更好？）”，一邊卻也說“青白い顔してる 君を美しく思う（臉色蒼白的你，在我眼中很美）”。他把這首歌拿給音樂家同行去聽，大家交口稱贊。

對(duì)杉山來說，《DARLING in the FRANXX》的 ED 帶來了許多的挑戰(zhàn)。在這部作品里，他傾盡了自己作為作家能做到的一切。因此，這部作品對(duì)她非常重要。

這部作品直觀地概括了作曲家杉山勝?gòu)┑囊魳分?。他平時(shí)寫新曲時(shí)，等到混音完成作品離開自己之手，總會(huì)有一種輕微的“失戀感”，不想再聽到這首歌曲。然而《DARLING in the FRANXX》的歌曲卻并非如此，完成之后，反而會(huì)重燃熱情，讓他自己也十分中意，一聽再聽。

自己寫完的時(shí)候，聲優(yōu)們錄音結(jié)束的時(shí)候，岡村弦混音完成的時(shí)候，樂曲的印象都會(huì)有所變化。等到動(dòng)畫播出，知道了聲優(yōu)的演技等，樂曲在杉山的心里又會(huì)截然不同。到了現(xiàn)在，每看一集動(dòng)畫，樂曲的印象都會(huì)發(fā)生改變。這對(duì)杉山來說，是一種全新的體驗(yàn)。與其說是對(duì)自己的作品感到滿足，他更像是為了跟上這種變化，而一直在聽樂曲。

杉山希望，包括動(dòng)畫還沒有播出的 ED6 在內(nèi)，各位觀眾也能一直聆聽全曲。

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