《永遠(yuǎn)的托詞》確實(shí)是一部意味深長(zhǎng)，可以有很多解讀的電影。就像湖南企發(fā)文化的婷婷說(shuō)的，好像通過(guò)他人的死亡，我們才能看到生活里更加真實(shí)，去直面曾經(jīng)逃避的一些部分。“死亡往往都是通過(guò)他人感知的”，我認(rèn)為這就是里面男主寫(xiě)到“人生は他者だ”這一句話的意思吧。

該片根據(jù)西川美和的同名小說(shuō)改編，男主衣笠幸夫是一位小有名氣的作家，和妻子夏子結(jié)婚多年，感情早已經(jīng)由最初的炙熱走向了平淡。某日，夏子和好友結(jié)伴出游，哪知道乘坐的大巴半路上遭遇了車(chē)禍，兩人不幸遇難。得知了妻子死去的消息，幸夫雖然內(nèi)心里沒(méi)有一絲波動(dòng)，卻還是在表面上裝作悲痛的模樣。之后，幸夫的生活陷入了混亂之中...

影片的一開(kāi)始夏子為幸夫理發(fā)，表面上幸夫咄咄逼人，夏子節(jié)節(jié)敗退，但幸夫的頭部一直因理發(fā)而受控于夏子之手。頭對(duì)于人類(lèi)而言是最重要的身體部位之一，象征尊嚴(yán)與智慧。西川美和非常聰明地利用理發(fā)這一行為，暗示幸夫看似在婚姻關(guān)系中掌控全局，實(shí)則被動(dòng)而無(wú)助，同時(shí)預(yù)示幸夫喪妻后的逃避，以及創(chuàng)作靈感的喪失。

夏子出車(chē)禍后，主人公喪失妻子，一是生活層面，二是情感層面?？赡芫褪且?yàn)閻?ài)吧，她走以后再也不想找第二個(gè)人理發(fā)；可能并不愛(ài)吧，面對(duì)她的離去卻擠不出一滴眼淚。人類(lèi)的情緒千萬(wàn)卻只有幾種表情可供表達(dá)，而對(duì)她綿密的愛(ài)卻是一封寄給遠(yuǎn)方未曾拆封的信，直到失去才發(fā)覺(jué)。導(dǎo)演以“妻子”的角色加入其他家庭是逃避，同時(shí)暗含家庭角色轉(zhuǎn)型的訴求：愛(ài)是一種能力，可以習(xí)得，家庭角色的分工并非既定。與傷痛記憶和解，療愈的方式仍是渡人渡己。感情往往是無(wú)中見(jiàn)有。

結(jié)尾看似是有希望的，但是這些都是發(fā)生在妻子死去之后的，也就是說(shuō)“救贖”是在懊悔之中的，而懊悔之中說(shuō)明救贖根本沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。只是在懊悔之中眼睜睜注視著一個(gè)殘忍的真相：意識(shí)到了懊悔，并不代表就能挽回事實(shí)，恰恰說(shuō)明了沒(méi)有一件事情是被認(rèn)真對(duì)待的，只能在懊悔之中埋怨自己沒(méi)做好并轉(zhuǎn)而找別的事情來(lái)代替之前事情的未完成，且永遠(yuǎn)只能是這樣，只能事后懊悔，每一件事情都會(huì)被自己錯(cuò)過(guò)。永遠(yuǎn)的托詞，永遠(yuǎn)的未完成，懊悔時(shí)承受著劇痛也不能改變下一個(gè)事情又被自身毀掉的事實(shí)。

導(dǎo)演通過(guò)一場(chǎng)事故折射出兩種家庭的狀態(tài)，夫妻間早已沒(méi)了感情，全靠謊言在維持，作家在虛幻的世界中走失，他將情感丟棄于欲望的大海，責(zé)任與愧疚交織，普通的家庭看似美滿，卻不可避免地出現(xiàn)真空，父親需要重新思考自己的位置，他遠(yuǎn)沒(méi)做好準(zhǔn)備，當(dāng)兩人的角色開(kāi)始交叉，我們看到了兩個(gè)成年男性的成長(zhǎng)，在失去女性的世界中，傳統(tǒng)女性相夫教子的意義被解構(gòu)，家庭的真實(shí)含義才更加凸顯，沒(méi)有責(zé)任的愛(ài)是不存在的，唯有付出才能收獲人生的價(jià)值。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的王老師在其代寫(xiě)的解說(shuō)詞中寫(xiě)道，影片的標(biāo)題很好，開(kāi)頭和一些片段也好，但是多少有點(diǎn)沒(méi)能圓起來(lái)的感覺(jué)。我們總以為人生很長(zhǎng)，其實(shí)往往來(lái)不及告別，你無(wú)法和死亡較量；以為站在世界巔峰，其實(shí)早已跌落谷底；以為可以裝作和死亡共生，其實(shí)早已行尸走肉；人生，就是他人，就是珍視生的每一刻與死的另一邊；打開(kāi)手機(jī)看到那條最后的信息，從剪發(fā)到剪發(fā)，時(shí)光走了一圈，我們物是人非。