《Estab Life: Great Escape》完結(jié)撒花！

本作是這個(gè)季度前期讓我覺(jué)得最有趣的一部作品，但比較遺憾的是，作品后續(xù)的展開(kāi)，確實(shí)就沒(méi)前幾集那么有意思了。當(dāng)然，單是它前期的有趣程度，以及最后能在這樣的基礎(chǔ)上，依舊把一個(gè)故事給講完整的這兩點(diǎn)來(lái)看，它的整體表現(xiàn)，也早已遠(yuǎn)超出我開(kāi)播前對(duì)它的預(yù)期了；也因此，如果要我簡(jiǎn)單地評(píng)價(jià)這部作品，我依舊會(huì)予以不錯(cuò)的評(píng)價(jià)的。

那么，本作是如何完整地把一個(gè)故事給講好，并讓大多數(shù)觀眾得以接受？作品在這樣的故事背后，又有著怎樣的表達(dá)？這些，就是我的這篇專(zhuān)欄想要來(lái)和大家分享的內(nèi)容了。

希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專(zhuān)欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來(lái)支持up主哦！

讓觀眾能夠更好接受故事的戲謔基底

首先，我們可以先把本作各個(gè)階段的敘事重心，給梳理一下。

在我看來(lái)，本作大致上可以分成三個(gè)部分：

第一部分，也就是第二到第五集，這部分夾雜了大量搞怪與諷刺元素，整體風(fēng)格諷刺；
第二部分，也就是第六到第九集，這部分更多側(cè)重于角色之間的關(guān)系描寫(xiě)，整體風(fēng)格溫情；
而第三部分，也就是第十到第十二集，則專(zhuān)注于主角幾人所面臨著的難題，算是作品的主線(xiàn)，整體風(fēng)格相對(duì)嚴(yán)肅（這里用了相對(duì)，是因?yàn)樽髌烽g中也含有一些喜劇與溫情的段落）。

而很顯然的，本作當(dāng)時(shí)虜獲包括我在內(nèi)的不少觀眾的關(guān)鍵，就在于它第一部分的戲謔、諷刺與調(diào)侃；所以當(dāng)作品到了中后期，不再專(zhuān)注于此，反倒回歸到第一集那更加單純的逃跑故事之后，本作所帶來(lái)的樂(lè)子，也就隨之驟降了。畢竟，我相信包括我在內(nèi)的不少觀眾，在只看了一集的情況下，應(yīng)該是沒(méi)對(duì)本作產(chǎn)生多大的好感與期待的。

只是，也如同我在導(dǎo)言里簡(jiǎn)單提到的，雖說(shuō)作品的敘事重心發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但它卻意外地能夠在此基礎(chǔ)上，讓觀眾欣然地接受這樣的轉(zhuǎn)變，以及那個(gè)我們?cè)谧钜婚_(kāi)始，所不那么看好的故事；甚至，一定也有不少觀眾，比起第一部分的整活橋段，會(huì)更喜歡作品中后期的故事風(fēng)格，以及其相對(duì)應(yīng)的表達(dá)。

那么，這里就會(huì)產(chǎn)生三個(gè)問(wèn)題：
第一，為什么我們能夠接受本作這個(gè)，實(shí)際上我們?cè)谧钜婚_(kāi)始并不怎么看好的故事？
第二，為什么作品不維持第一部分的戲謔與諷刺，而要拆分成不同的部分？
第三，為什么我們能夠接受本作敘事過(guò)程中的重心轉(zhuǎn)變？

我們先來(lái)回答前一個(gè)。

在我看來(lái)，作品想要講述的故事，其框架早在第一集就已經(jīng)打好基礎(chǔ)了。

本作的故事，就是圍繞著如何幫人“逃跑”來(lái)展開(kāi)的；所以無(wú)論是第一集，還是后續(xù)的各個(gè)單元故事，乃至于最后一部分的主線(xiàn)劇情，它的故事，幾乎都是以：有人想跑、主角去確認(rèn)、然后幫助他/她逃跑、最后逃跑成功，的這四個(gè)步驟，所構(gòu)成的。

所以事實(shí)上，看完了第一集之后的我們，其實(shí)早就知道本作就是一個(gè)以“逃跑”為主題的故事；后續(xù)的各個(gè)單元?jiǎng)。约白詈髱准闹骶€(xiàn)，也無(wú)非是對(duì)這一主題的進(jìn)一步補(bǔ)充而已。

然而，如同我前面所提到的，第一集對(duì)于我們當(dāng)中的大多數(shù)觀眾而言，應(yīng)該很難稱(chēng)得上是很好的開(kāi)局。

沒(méi)錯(cuò)，本作如果單看其第一集，雖說(shuō)稱(chēng)不上有什么大問(wèn)題，但給人的感覺(jué)還是相當(dāng)一般的。

這尤其體現(xiàn)在作品對(duì)其核心元素——“逃跑”的草率上。無(wú)論是第一集所呈現(xiàn)的世界觀設(shè)定，還是對(duì)于逃跑、以及逃跑過(guò)程中戰(zhàn)斗的描繪，乃至于作品中的角色對(duì)此的態(tài)度，其實(shí)作品都表現(xiàn)得非常隨意，讓人很難不對(duì)它其中的不嚴(yán)謹(jǐn)之處，吐槽起來(lái)。例如面對(duì)著這樣一個(gè)違法犯忌的行為，主角們竟然可以在如此隨性的情況下，依舊次次成功，且上級(jí)管理者還對(duì)此視而不見(jiàn)，這就很難不讓人感到違和。

當(dāng)然，作品其實(shí)在故事的后期，對(duì)此進(jìn)行了有效的解釋與補(bǔ)充，所以站在看完全劇的上帝視角來(lái)看，第一集的這些不嚴(yán)謹(jǐn)，不僅不是問(wèn)題，甚至還可以稱(chēng)得上是一種變相的伏筆；但很明顯，作為只看了第一集，對(duì)此并不了解、也不可能了解的觀眾來(lái)說(shuō)，這就是一些很值得吐槽的點(diǎn)。

再加上，幫人逃跑的這種噱頭，在作品自身都處理得非常草率的情況下，感覺(jué)也玩不出什么新的花樣與框架（事實(shí)上也如我前面提到的，本作故事結(jié)構(gòu)大體上都差不多）；以及作品那雖然后來(lái)越看越順眼，但初看仍有些粗糙的3D制作，所以作品的第一集，自然就很難給人留下一個(gè)好的印象了。

不過(guò)，如果作品真的換個(gè)思路，就非常嚴(yán)謹(jǐn)且扎實(shí)地去鋪排設(shè)定，并以一個(gè)極其嚴(yán)肅的敘事方式，去呈現(xiàn)“逃跑”這個(gè)核心主題，它就一定會(huì)帶來(lái)非常好的觀感嗎？

我不能否認(rèn)它會(huì)變得更好的可能性，甚至這個(gè)可能性說(shuō)實(shí)話(huà)也不低；但是，我認(rèn)為如果作品真的這么做，那么它至少會(huì)面臨到如下的幾個(gè)風(fēng)險(xiǎn)：
第一，過(guò)于嚴(yán)肅的敘事導(dǎo)致觀眾對(duì)其的要求極高，因此如果故事構(gòu)成不夠嚴(yán)密、精彩，觀感就會(huì)下降得很厲害；
第二，如果真的要嚴(yán)肅的講述這個(gè)故事，前期的鋪墊需要的篇幅就會(huì)更多，而在這樣的基礎(chǔ)下，是否能在僅有十二集的季番內(nèi)把故事講完講精彩，對(duì)腳本家是莫大的挑戰(zhàn)；
第三，也是最為直接的，嚴(yán)肅本身就是沉悶的，在精彩的情節(jié)到來(lái)之前，這樣的嚴(yán)肅性本身其實(shí)就足夠勸退。

換言之，以嚴(yán)肅的方式去推進(jìn)故事，不是不好，只是要做好很難；而作品或許也清楚地知道這一點(diǎn)，所以它上來(lái)的第一集，就沒(méi)想把這件事整得太嚴(yán)肅，甚至很快地就在第二集之后，加入了大量的搞怪與諷刺元素，讓人得以不再去關(guān)注逃跑這件事情背后的邏輯問(wèn)題，而是能夠借由一個(gè)個(gè)有趣的故事，迅速地找到一些樂(lè)子。

這里我就要提一個(gè)我的個(gè)人觀點(diǎn)，如果想要讓人忽視背后的邏輯性、想要讓人不去過(guò)度地深究故事背后的設(shè)定，最好的方法，就是將其戲謔化、玩笑化。

是的，當(dāng)作者、作品、乃至于角色，都表示出對(duì)此的毫不在意，甚至都開(kāi)始自嘲起來(lái)的時(shí)候，那么觀眾自然而然地就不會(huì)過(guò)分認(rèn)真地去看待背后的邏輯了。畢竟作品都選擇了“擺爛”，那么我們?nèi)绻€要對(duì)此較真，甚至還想要過(guò)分地苛責(zé)，那反倒顯得我們開(kāi)不起玩笑，顯得我們特別格格不入了。

也因此，一般上當(dāng)作品以這樣一種歡樂(lè)的、戲謔的、且?guī)в谐爸S意味的氛圍，去講述它的故事的時(shí)候，很多事情背后的邏輯性，就會(huì)在這樣的情境下被弱化。

舉一個(gè)正面的例子，知名解謎游戲《彈丸論破》，它的世界觀設(shè)定顯然就是經(jīng)不起推敲的，但我們玩家依舊能夠接受，就在于這個(gè)設(shè)定在絕大多數(shù)時(shí)候都只是一個(gè)背景板，而且作品自身那夸張的氛圍與對(duì)白設(shè)計(jì)，也很好地將故事的氛圍，不引向特別嚴(yán)肅、會(huì)讓人想要較真的地方。而這，其實(shí)也是其動(dòng)畫(huà)前傳與續(xù)作（也就是未來(lái)篇和絕望篇），在試圖認(rèn)真地去完善其世界觀背景時(shí)，不被人買(mǎi)賬的理由之一了。

而如果要說(shuō)到負(fù)面例子，我認(rèn)為同樣在本季度連載的《間諜過(guò)家家》，它在動(dòng)畫(huà)改編上的一個(gè)問(wèn)題，就在于它前期，尚未將它的世界觀設(shè)定充分地戲謔化，讓觀眾在心里還留存著作品有一個(gè)嚴(yán)肅設(shè)定的念想。而這，就會(huì)導(dǎo)致作品后續(xù)再想要以一個(gè)詼諧的、不正經(jīng)的方式，去使用這個(gè)設(shè)定的時(shí)候，例如在該作第五集中整一個(gè)超大、超浮夸的大活的時(shí)候，觀眾就會(huì)稍稍地礙于這與原設(shè)定之間基調(diào)上的沖突，而多少感到違和。

反觀本作，它一開(kāi)始對(duì)設(shè)定的草率，后幾集開(kāi)始整的各種花活，這些都讓觀眾在最初期吐槽了幾句之后，就太不會(huì)過(guò)分較真地去看待它的世界觀設(shè)定。而這，一方面讓作品得到了更大、更多的自由，去在這樣的世界觀底下，穿插更多有意思的內(nèi)容；另一方面，這也為作品提供了海量的時(shí)間與空間，去逐漸后補(bǔ)一些設(shè)定，讓觀眾在不知不覺(jué)中，逐漸地了解作品想要構(gòu)筑的世界觀。

是的，這雖然聽(tīng)上去很吊詭，但作品確實(shí)是在借由將背景設(shè)定戲謔化的這個(gè)過(guò)程，去提供它進(jìn)一步補(bǔ)充背景與設(shè)定在細(xì)節(jié)上的時(shí)間與空間。

這背后的邏輯，在于我們的專(zhuān)注力被分散了。畢竟當(dāng)我們不那么認(rèn)真地去看待設(shè)定，我們自然就不會(huì)去較真前期設(shè)定上的不嚴(yán)密，作品自然就可以將它設(shè)定上的一些細(xì)節(jié)，打亂并分散到各個(gè)故事之中，讓它無(wú)需急于在最一開(kāi)始，就花費(fèi)大量筆墨與篇幅，去將設(shè)定給一板一眼地呈現(xiàn)出來(lái)。

換言之，這樣的方式打亂了常規(guī)敘事所需要的順序：
一般上都是先給出設(shè)定，在推進(jìn)故事，我們觀眾才能夠理解設(shè)定下的沖突，以及由此所構(gòu)筑起來(lái)的張力；而本作，則先給出一個(gè)荒唐的設(shè)定背景，并借由一個(gè)個(gè)足夠戲謔的、帶有調(diào)侃與諷刺的故事，讓人不把注意力放在它的設(shè)定上，反而讓它得以在后續(xù)的各個(gè)空檔與間隙中，穿插設(shè)定上的細(xì)節(jié)。

誠(chéng)然，作品即便給出了設(shè)定細(xì)節(jié)的補(bǔ)充，其背后的細(xì)節(jié)與邏輯，依舊不能深究；甚至應(yīng)該這么說(shuō)，在這樣的基調(diào)底下，如果還特別正經(jīng)且認(rèn)真地去完善它的設(shè)定，那這就會(huì)像是剛才提到的《彈丸論破》一樣，不被觀眾買(mǎi)賬。

只是，當(dāng)作品整體上都是以這樣一種戲謔且荒誕的基調(diào)作為其基底，而在這樣的情況下，它還能給出一個(gè)算得上是完整且自洽的世界觀時(shí)，我們觀眾自然就會(huì)對(duì)這個(gè)故事，有著更高的接受度與包容度了。

不過(guò)，順著這個(gè)思路，我們就會(huì)迅速地面臨到下面的這個(gè)問(wèn)題：

如果戲謔且荒誕的故事基底很好，那為什么本作不直接將其貫徹到底，而要拆分成幾個(gè)不同的部分呢？

老實(shí)說(shuō)，對(duì)此我自己也沒(méi)想通。畢竟，如果本作全篇都有其第一部分的整活質(zhì)量，那本作確實(shí)能夠帶給我們的歡樂(lè)，應(yīng)該還會(huì)更多。但，這可能正是作品之所以不這么做的理由。

越整活，就越?jīng)]活整；對(duì)同一個(gè)點(diǎn)反復(fù)去諷刺與調(diào)侃，看一次可能還新鮮，反復(fù)鞭尸最終效果可能只會(huì)變得越來(lái)越尷尬，甚至還可能因?yàn)樗烊凰鶐в械那致孕?，?yán)重地冒犯到一些觀眾；而如果要整新活，且還要整得比前面更加有趣、更加諷刺，我相信多個(gè)2~3集可能還行，但要貫徹12集，或許難度真的不低。

另一方面，如果全劇都是這樣的整活，作品的核心表達(dá)就會(huì)被分散，它也就很難給出一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一的、集中的表達(dá)了。畢竟作品前幾集的諷刺所涵蓋的面向都已經(jīng)夠廣了，如果這樣的風(fēng)格堅(jiān)持到最后，那很大概率它就會(huì)變成一個(gè)，什么都針對(duì)了，卻幾乎給不出任何方案的，為了嘲諷而嘲諷的，略顯低級(jí)的表達(dá)。

所以，雖然我個(gè)人也依舊覺(jué)得如果能夠維持住前幾集的整活與諷刺質(zhì)量，并貫徹到最后，至少?gòu)挠^感上，應(yīng)該會(huì)有趣非常多。

但，一來(lái)這估計(jì)很難做到，二來(lái)一旦沒(méi)做到最后，突發(fā)性的轉(zhuǎn)變或質(zhì)量下滑，它所帶來(lái)的問(wèn)題可能更大，三來(lái)它這么做反而無(wú)法帶有更加聚焦的表達(dá)；所以就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我對(duì)作品選擇將其故事分割成不同部分的這個(gè)決定，還是能夠接受的。

那么最后一個(gè)問(wèn)題：為什么我們能夠接受本作敘事過(guò)程中的重心轉(zhuǎn)變？

對(duì)此，我認(rèn)為作品有兩個(gè)解決方案。

第一個(gè)，也是最為直接的，那就是雖然作品最后一個(gè)部分，相較于其他部分的劇情來(lái)說(shuō)，確實(shí)顯得相對(duì)嚴(yán)肅，但它的基底，如我前面就已經(jīng)提到的，仍舊沒(méi)有徹底地脫離歡快與喜劇的氛圍。

在這段劇情中，依舊會(huì)有很生草的對(duì)白與橋段，依舊會(huì)有一些很夸張、很戲劇化的處理方式，讓角色們即便身處于這危機(jī)四伏的環(huán)境底下，我們也很難將它當(dāng)做一個(gè)特別嚴(yán)肅且正經(jīng)的正劇來(lái)看待。也因此，觀眾就不會(huì)因?yàn)樽髌返幕{(diào)發(fā)生了質(zhì)變，而感到不適了。

其次，就是它穿插了現(xiàn)有劇情的第二部分，來(lái)作為間中的過(guò)渡。

同樣的，作品在此也仍舊是以輕快的敘事基調(diào)，作為它的基底；只不過(guò)，作品此時(shí)不再像第一部分那樣，大肆玩梗、戲謔、調(diào)侃、也不再影射與諷刺，它只是維持著作品前期所遺留下來(lái)的基調(diào)，并用這樣的基調(diào)，去講述角色之間的日常與互動(dòng)，然后借此機(jī)會(huì)，稍稍地融入一些溫情且正經(jīng)的情感。

而也正是這樣點(diǎn)點(diǎn)滴滴的轉(zhuǎn)換，讓作品最后一段，那相對(duì)嚴(yán)肅的劇情，得以來(lái)得如此自然、如此流暢。

所以簡(jiǎn)單總結(jié)的話(huà)，我們觀眾之所以最后能夠接受這個(gè)，我們一開(kāi)始并不怎么看好的，且間中還有著重心轉(zhuǎn)變的故事，最關(guān)鍵的理由，在于它所采用的基底，本就是一個(gè)相對(duì)輕松、相對(duì)戲謔的基調(diào)。

雖然這個(gè)基調(diào)，在中后期的故事中，在敘事重心稍微轉(zhuǎn)移了之后，多少變得不那么突出；但是，有著這樣的基底，不僅讓觀眾在前期得以收獲到大量的樂(lè)趣，它也弱化了故事的設(shè)定，并讓它有余裕去將世界觀給補(bǔ)充到相對(duì)完整；同時(shí)，因?yàn)檫@樣的基底，再搭配上作品足夠優(yōu)秀的情緒流設(shè)計(jì)，這就讓觀眾在情感上，也不會(huì)覺(jué)得特別唐突與出戲。

誠(chéng)然，我依舊認(rèn)為如果作品能夠?qū)⑺捌诘恼顦蚨?，貫徹到最后，那本作一定能夠變得更加有趣，也更加有意思；但，可能礙于它自身的難度，以及如果整不好所可能帶來(lái)的反噬，它最終選擇收束成一個(gè)，相對(duì)中規(guī)中矩的、相對(duì)完整的、且還帶有一個(gè)還算有意思的表達(dá)的故事，我認(rèn)為也未嘗不可了。

逃跑后才能明確下來(lái)的心意與追求

前面我們花費(fèi)了大量的筆墨與篇幅，去解釋在敘事上，為什么我們能夠接受本作的這個(gè)故事；那么，這里我們?cè)賮?lái)聊一聊，本作在表達(dá)上，又是怎么征服觀眾的吧！

本作的核心主題、核心要素，我前面也已經(jīng)反復(fù)提及，就是“逃跑”。

但是在我看來(lái)，逃跑并不是本作的核心表達(dá)，而只是萃取出核心表達(dá)的關(guān)鍵工具而已。

之所以我會(huì)這么想，是因?yàn)樽髌穼?shí)際上給出結(jié)果多元的各種“逃跑”。

第二集里，黑道老大想要成為魔法少女，這是一個(gè)非常明確的目標(biāo)，也是一個(gè)與現(xiàn)狀大相徑庭的追求；所以，面對(duì)著這樣巨大的分歧，與其改變其他人，不如自己逃去適合的地方，才是正解。

而像是在第三集，藝人企鵝雖然也有著明確的目標(biāo)，雖然這樣的目標(biāo)也與自己所身處的環(huán)境格格不入，但是，他卻沒(méi)有搞清楚自己所逃向的地方，是否真的適合自己，結(jié)果可能又會(huì)讓自己再次陷入到到相似，卻又有些不同的兩難之中。

又像是在第五集，祭祀因?yàn)橄胍`反宗教規(guī)范，所以才想要逃走，但最后連這樣一個(gè)看似不動(dòng)如山的信條，也能發(fā)生改變；換言之，有時(shí)未必需要自己逃走，環(huán)境自身可能也會(huì)往自己想要的方向進(jìn)行改變。

不過(guò)也有像是第六集，委托人連自己為什么要跑，都搞不清楚的情況；也有像是第九集，想逃的人其實(shí)也并不是真心要逃，但心里可能隱隱地察覺(jué)到主人的異樣，才會(huì)選擇逃走；更有像是第十集，講述了一個(gè)集體受到不平等關(guān)押的犯人逃離出去的故事。

換言之，本作既有為了自己的成功逃跑，卻也有跑了出去沒(méi)得到自己想要的情況，更有環(huán)境改變了所以無(wú)需再跑，甚至是有搞不清楚為啥要跑、為了他人逃跑、為了反抗集體逃跑等，形形色色、多種多樣的逃跑，全被本作涵蓋在內(nèi)了。

而如果本作敘寫(xiě)了那么多元且結(jié)果各異的逃跑故事，那么“跑”，自然就不再是作品的目的，而是作品的工具。

是的，逃走這件事本身，不是作品所提倡的，否則它也不會(huì)安排那些看起來(lái)結(jié)局不怎么好的故事了；在故事最后的主線(xiàn)劇情中，也不會(huì)讓主角在自己逃跑，和要幫助世界的管理者逃跑的這兩個(gè)選項(xiàng)中，選擇后者了。

作品真正想要表達(dá)的，是借由逃跑，借由逃離現(xiàn)有的狀況，不被其侵?jǐn)_、不被其束縛的情況下，在逃避當(dāng)下苦難的過(guò)程中，得到一個(gè)相對(duì)自由且有余裕的環(huán)境，去讓當(dāng)事人，去讓自己，想清楚自己究竟想要些什么。

借由逃避不要的，找到想要的；
這，就是本作的核心表達(dá)了。

也因此，本作所描繪的逃跑的那么多環(huán)節(jié)里，委托人可以很怪、逃跑的方式可以很花、最后的結(jié)果可以隨意安排，就只有確定是否要逃跑這一塊，作品往往處理得比較認(rèn)真、比較嚴(yán)肅。

這是因?yàn)?，逃跑不是最終的答案，想清楚自己是否要跑、要跑向何處、跑了之后的自己是否會(huì)變得更好，這些，才是比起逃跑，更加重要的事物。

而這樣的態(tài)度與精神，其實(shí)放到我們的人生，不也是一樣的嗎。

很多時(shí)候，我們所說(shuō)的躺平、擺爛，本質(zhì)上就是面對(duì)現(xiàn)有的糟糕環(huán)境，的一種逃避與逃跑；但，我們真的只是為逃而逃嗎？不是的，我們只不過(guò)是想要借由這樣的逃避心理，去創(chuàng)造一個(gè)相對(duì)低壓的環(huán)境，讓我們能夠倒退一步，去仔細(xì)地思考自己的目標(biāo)與方向，去想清楚自己存在的意義。

休息，是為了走更長(zhǎng)遠(yuǎn)的路；
而逃避，有時(shí)也只是為了能夠更好地，找到自己真正的追求。

或許也是因?yàn)檫@樣，本作中各種搞怪的故事，本作那隨意、任性的敘事，在結(jié)合了作品的這層表達(dá)之后，它才能夠那么自然地，走進(jìn)我們的心里，并最終被我們所接受了吧！

總的來(lái)說(shuō)，本作是一個(gè)稍微有些遺憾，但整體依舊相當(dāng)過(guò)關(guān)、相當(dāng)好看的作品。

遺憾的部分是，它并沒(méi)有將它初期帶給我們最多快樂(lè)的整活橋段，貫徹到底；但即便如此，它也為我們帶來(lái)了一個(gè)，足夠完整、且足夠具有表達(dá)的故事。甚至，或許正因?yàn)樗皇且粋€(gè)純整活的作品，我認(rèn)為它可能比我預(yù)想的，還要適合更多的人。

所以，如果你這個(gè)季度錯(cuò)過(guò)了這部作品，我認(rèn)為它還是很值得你去補(bǔ)一補(bǔ)的呢！

簡(jiǎn)單評(píng)分：8.5/10

ps：本作其實(shí)還有一個(gè)名為《Estab Life Revengers Road》劇場(chǎng)版，現(xiàn)在還不知道具體的上映細(xì)節(jié)；但確實(shí)很讓人好奇在TV就已經(jīng)算得上是足夠完整的故事后，它還能譜寫(xiě)出怎樣的故事出來(lái)。

ps2：本作的3D說(shuō)實(shí)話(huà)已經(jīng)是日本TV動(dòng)畫(huà)中，質(zhì)量相對(duì)過(guò)關(guān)的那一批了；雖然依舊有些粗糙，但意外的在人物表情的演出上，它很能夠?qū)⒔巧那榫w給表現(xiàn)出來(lái)，而這其實(shí)就已經(jīng)很超出我的預(yù)期了。

ps3：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專(zhuān)欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫(huà)或者專(zhuān)欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！?