看見(jiàn)女性勞動(dòng)者：創(chuàng)造歷史的女動(dòng)畫人
作者/ 馬小褂
“在3月8日國(guó)際婦女節(jié)這一天，讓我們記住那些在歷史上留下姓名的女性動(dòng)畫人，但同時(shí)，我們也應(yīng)該銘記那些被歷史掩蓋了名字的描線和上色女孩們?！?/p>
又到了一年一度的3月8日國(guó)際婦女節(jié)了。這個(gè)已經(jīng)延續(xù)了上百年的節(jié)日，最初源于一系列女性勞動(dòng)者爭(zhēng)取權(quán)利的運(yùn)動(dòng)。
近年來(lái)，它卻被「女王節(jié)」、「女神節(jié)」這樣的名稱代替著，仿佛「勞動(dòng)?jì)D女」是什么羞于提起的詞匯。
許多人已經(jīng)忘記了，勞動(dòng)中的女性才是最美麗的。
動(dòng)畫領(lǐng)域的女性勞動(dòng)者們也曾有過(guò)一段飽含血淚與抗?fàn)幍臍v史。
動(dòng)畫業(yè)在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都是男性主宰的行業(yè)，而女性則被認(rèn)為只能做一些重復(fù)勞動(dòng)，例如傳統(tǒng)動(dòng)畫流程里的描線和上色，無(wú)法得到崗位的提升。
1938年，曾有一名名為Mary V. Ford的女性向迪士尼求職希望成為動(dòng)畫師，而迪士尼本人親自答復(fù)「女人在動(dòng)畫界不做任何創(chuàng)意性的工作」，并推薦她去申請(qǐng)底層的描線和上色的工作。
在好萊塢黃金時(shí)代的迪士尼，描線和上色部門是被單獨(dú)分開(kāi)的，有獨(dú)立的用餐區(qū)和活動(dòng)區(qū)，幾乎完全與其他工作崗位隔離開(kāi)來(lái)。而描線與上色部門里全都是年輕女孩，她們有時(shí)候單天工作甚至長(zhǎng)達(dá)16小時(shí)之久，拿著只有男性動(dòng)畫師十分之一的工資，而她們工作的部門卻還被其他員工戲稱為「女修道院」。
在這樣的環(huán)境下，每一位撬動(dòng)職業(yè)天花板，曾經(jīng)在歷史上留下名字的女動(dòng)畫人都是偉大的戰(zhàn)士。
今天，我們就來(lái)聊聊那些創(chuàng)造了歷史、成為「第一位」的女動(dòng)畫人們。
第一位女性動(dòng)畫電影導(dǎo)演
Lotte Reiniger（1899-1981）
世界上第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪笆鞘裁?？許多人會(huì)回答迪士尼的《白雪公主與七個(gè)小矮人》，其實(shí)不然，現(xiàn)存最早的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪笆?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》，一部1926年上映的剪紙動(dòng)畫電影，比《白雪公主》早了整整11年。而它的導(dǎo)演Lotte Reiniger，也是世界上第一位女性動(dòng)畫電影導(dǎo)演。
Lotte Reiniger于1899年出生在德國(guó)一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭，從小受到了良好的教育。由于父母開(kāi)明，在家庭的支持下，她在童年時(shí)就培養(yǎng)出了對(duì)中國(guó)皮影戲的濃厚興趣，甚至在家里做了一個(gè)皮影劇場(chǎng)來(lái)表演給家人和朋友看。
成年之后，她進(jìn)入德國(guó)文化研究所，于1919年完成了自己的第一部動(dòng)畫短片。很快，她通過(guò)自己創(chuàng)作的一系列剪紙動(dòng)畫短片成為了德國(guó)動(dòng)畫界的中心人物。1923年-1926年，她花了三年時(shí)間，在三名助手的幫助下獨(dú)立完成了世界上第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?，由丈夫?dān)任制片人和攝影，《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》就此誕生。
在Lotte Reiniger開(kāi)始創(chuàng)作剪紙動(dòng)畫的年代，迪士尼公司都還沒(méi)有誕生，甚至并沒(méi)有所謂動(dòng)畫行業(yè)存在。動(dòng)畫只是一種由少數(shù)藝術(shù)家和發(fā)明家參與的實(shí)驗(yàn)，它的潛力還沒(méi)有被充分挖掘出來(lái)。而Lotte Reiniger作為剪紙動(dòng)畫的先鋒，她對(duì)后世留下了深遠(yuǎn)的影響。
Lotte Reiniger是第一位在歷史上留下姓名的女性動(dòng)畫人，也直接將女性動(dòng)畫人的起點(diǎn)直接拉升到了難以觸及到的境界。然而她的成功卻是不可復(fù)制的——她家境富裕，從小接觸的都是社會(huì)名流和知識(shí)分子。
在動(dòng)畫尚未形成工業(yè)化生產(chǎn)的時(shí)代，她是以一位上流社會(huì)里的先鋒藝術(shù)家身份活躍著的，而這種先天條件是后來(lái)勞動(dòng)階級(jí)的女性動(dòng)畫人們所無(wú)法具備的。
因此，在Lotte Reiniger之后，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都再?zèng)]有女性動(dòng)畫導(dǎo)演出現(xiàn)過(guò)。
第一位女性主力動(dòng)畫師
LaVerne Harding（1905-1984）
在美國(guó)1930年代的大蕭條中，大量美國(guó)女性開(kāi)始到企業(yè)去工作謀生。而作為大蕭條中崛起的行業(yè)，女性勞動(dòng)力的涌入成為了好萊塢動(dòng)畫公司解決底層重復(fù)工作的利好消息。由此產(chǎn)生了前文提到的現(xiàn)象：好萊塢動(dòng)畫公司所有的描線、上色工作幾乎都在由女人來(lái)完成。
好萊塢動(dòng)畫行業(yè)在當(dāng)時(shí)正處于高速發(fā)展的時(shí)期，也處于緊張的勞動(dòng)力市場(chǎng)狀態(tài)，人才遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于市場(chǎng)需求。女性想進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)并不難，難的是找到一份好工作——不僅僅停留在描線和上色，能發(fā)揮出創(chuàng)造性、報(bào)酬高的工作，例如當(dāng)時(shí)被男性主宰的動(dòng)畫師崗位。
LaVerne Harding于1932年加入到Lantz工作室，成為了第一位在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)里立足下來(lái)的動(dòng)畫師。不同于該時(shí)期的其他極少數(shù)女性動(dòng)畫師，LaVerne Harding是唯一能夠稱得上公司支柱的「主力」動(dòng)畫師。她最有名的工作，是負(fù)責(zé)了1950年版《啄木鳥(niǎo)伍迪》的造型設(shè)計(jì)，并負(fù)責(zé)了大家非常熟悉的片頭動(dòng)畫，該版設(shè)計(jì)和片頭一直沿用到上世紀(jì)末。
從1940年到1960年，LaVerne Harding參與了Lantz工作室一半左右動(dòng)畫短片的制作，是非常高產(chǎn)的職業(yè)動(dòng)畫女性；而同時(shí)期的其他女性動(dòng)畫人，大多數(shù)由于各種各樣的原因無(wú)法堅(jiān)持下來(lái)，只是曇花一現(xiàn)。
這里并非指責(zé)其他沒(méi)能堅(jiān)持的女性動(dòng)畫人。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的女性如果想找到一份好工作，面臨的社會(huì)壓力是非常巨大的，社會(huì)規(guī)范會(huì)指責(zé)她，同事可能會(huì)質(zhì)疑她的能力，甚至丈夫也不理解。而女性動(dòng)畫師LaVerne Harding和當(dāng)時(shí)許多職場(chǎng)女性一樣，干脆選擇了不結(jié)婚。
LaVerne Harding終身未婚，將所有精力全部撲在了動(dòng)畫上。
新中國(guó)第一位女性美術(shù)電影導(dǎo)演
唐澄（1919-1986）
在新中國(guó)美術(shù)電影的發(fā)展史上，誕生了許多鼎鼎大名的文藝工作者，例如萬(wàn)籟鳴、特偉、阿達(dá)等等。但有一個(gè)名字，雖然知道的人不多，但是也為新中國(guó)美術(shù)電影的發(fā)展立下了不可磨滅的功勞。
她就是新中國(guó)第一位女性美術(shù)電影導(dǎo)演，唐澄。《小蝌蚪找媽媽》原動(dòng)畫組長(zhǎng)（相當(dāng)于執(zhí)行導(dǎo)演），《大鬧天宮》上半集副導(dǎo)演、下半集導(dǎo)演。
唐澄出生于一個(gè)國(guó)畫世家，由于從小體弱多病，養(yǎng)病期間跟隨父親學(xué)起了國(guó)畫。1950年，在上海美術(shù)電影制片廠還只是上海電影制片廠旗下的一個(gè)小組時(shí)，29歲的唐澄就同其他幾位女同志一起，在美協(xié)的介紹下第一批來(lái)到廠里報(bào)道。
由于是國(guó)畫出身，唐澄最初并不懂動(dòng)畫要如何做，進(jìn)廠后也是從最基礎(chǔ)的描線工作做起。但唐澄態(tài)度認(rèn)真，領(lǐng)悟能力強(qiáng)，很快就在1954年成為了動(dòng)畫設(shè)計(jì)（原畫）。1957年4月，上海美術(shù)電影制片廠正式建廠時(shí)，唐澄也是第一個(gè)原動(dòng)畫組長(zhǎng)。
在《小蝌蚪找媽媽》開(kāi)始拍攝時(shí)，原動(dòng)畫組長(zhǎng)的重任再一次落在了唐澄肩上。所謂原畫組組長(zhǎng)，即「首席原畫」，負(fù)責(zé)整部片子里分量比較重的戲份，而在《小蝌蚪找媽媽》這部作品中，唐澄在特偉和錢家駿的指導(dǎo)下將創(chuàng)作意圖貫徹給下面的原畫，也相當(dāng)于當(dāng)今執(zhí)行導(dǎo)演的工作，所以一些資料也將唐澄的名字寫在導(dǎo)演欄里。
挑選唐澄來(lái)做這個(gè)工作，一來(lái)是她作為女性擅長(zhǎng)情感細(xì)膩的表達(dá)，二來(lái)是看重她出色的國(guó)畫底蘊(yùn)。在特偉、錢家駿、唐澄、段孝萱等人的努力下，《小蝌蚪找媽媽》作為世界首部水墨動(dòng)畫片獲得了成功。
而在《大鬧天宮》中，上半集時(shí)唐澄作為副導(dǎo)演，將萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演的意圖與其他原畫進(jìn)行溝通，承擔(dān)了一些導(dǎo)演的具體工作；而下半集時(shí)由于萬(wàn)老身體欠佳入院，唐澄被署名為導(dǎo)演，也是下半集的實(shí)際導(dǎo)演。
在提到《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》時(shí)，特偉、萬(wàn)籟鳴總是反復(fù)被提及，而唐澄的名字卻鮮有人知曉。但這兩部作品的成功，全都離不開(kāi)唐澄兢兢業(yè)業(yè)的工作。
唐澄于1986年病逝，享年67歲，也是終身未婚。
第一位商業(yè)動(dòng)畫電影的女性動(dòng)畫總監(jiān)
Tissa David（1921-2012）
你是否有考慮過(guò)一個(gè)問(wèn)題：在影視行業(yè)里，女性角色當(dāng)然是女演員來(lái)演（極少數(shù)反串除外）。但是在動(dòng)畫行業(yè)里，為什么女性角色大多數(shù)還是男性動(dòng)畫師來(lái)畫呢？
但有人卻站出來(lái)對(duì)這個(gè)現(xiàn)象說(shuō)不。她是Tissa David，第一位商業(yè)動(dòng)畫電影擔(dān)任動(dòng)畫總監(jiān)、并完全負(fù)責(zé)女主角作畫的女動(dòng)畫人。
Tissa David在1921年出身于一個(gè)匈牙利裔的家庭，1950年由于政治避難逃離到巴黎。在巴黎，她于1953年執(zhí)導(dǎo)了長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">《你好巴黎》（Bonjour Paris），也因此成為繼Lotte Reiniger之后世界上第二位長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪暗膶?dǎo)演。
1955年，她移民到了美國(guó)，最初甚至完全不會(huì)英語(yǔ)，一邊學(xué)英語(yǔ)一邊尋找工作。1956年，她加入了UPA，成為傳奇動(dòng)畫師Grim Natwick（貝蒂小姐創(chuàng)造者）的助手，從此在異國(guó)他鄉(xiāng)重新開(kāi)始了動(dòng)畫師生涯。
1977年，她在長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">《Raggedy Ann & Andy: A Musical Adventure》中擔(dān)當(dāng)了動(dòng)畫總監(jiān)工作，并負(fù)責(zé)全片女主角的作畫。她因此成為了第一位在主流商業(yè)動(dòng)畫電影里擔(dān)任動(dòng)畫總監(jiān)的女性動(dòng)畫人。作品中，她將女主角Ann的少女嬌憨表現(xiàn)得淋漓盡致，卻又完全不同于傳統(tǒng)迪士尼動(dòng)畫里天真無(wú)暇的公主形象，因此得到了廣泛的好評(píng)。
當(dāng)然了，動(dòng)畫女性角色是畫出來(lái)的，誰(shuí)都可以畫。但動(dòng)畫同樣包含了表演，男性動(dòng)畫師如何去表現(xiàn)女性角色的情感，就成了值得探討的問(wèn)題。男性動(dòng)畫師可以靠觀察，靠總結(jié)來(lái)刻畫女性角色，但這些只可能是二手經(jīng)驗(yàn)，在表達(dá)淺層的情感時(shí)不存在太大問(wèn)題，但通常很難通過(guò)表演完成復(fù)雜的情感表達(dá)。
事實(shí)上，動(dòng)畫行業(yè)里大多數(shù)動(dòng)畫師都常采用模板化的男人、女人、男孩、女孩的表情和動(dòng)作，很少有人去真正思考表演的深度。
但Tissa David不是這樣。她擅長(zhǎng)通過(guò)自己的女性思維去代入角色，揣測(cè)角色的心理，相比男性動(dòng)畫師，她筆下的女性角色情感更真實(shí)而很少出現(xiàn)套路化表演。Tissa David的存在證明了，動(dòng)畫如果需要更多樣化的女性角色表演，行業(yè)里需要更多了解女性心理的女性動(dòng)畫師。
Tissa David于2012年病逝，終身未婚。
第一位獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的女性導(dǎo)演
Brenda Chapman
自從Lotte Reiniger于1926年成為世界上第一位長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪暗呐詫?dǎo)演以來(lái)，陸續(xù)有一些女性動(dòng)畫人都曾經(jīng)在長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪袄飺?dān)任了導(dǎo)演職位。例如前文提到Tissa David導(dǎo)演了1953年《你好巴黎》，我國(guó)的唐澄導(dǎo)演了1964年《大鬧天宮》下半集，等等。
但這些長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪岸疾⒎巧虡I(yè)化制作，而是獨(dú)立制片體系下的產(chǎn)物——計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體系下的制片廠體制類似，一般不視為商業(yè)制作。女性作為個(gè)人，在獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作中獲得成功相對(duì)來(lái)說(shuō)要容易一些，而在職場(chǎng)環(huán)境里摸爬滾打、最終成為商業(yè)大制作的導(dǎo)演當(dāng)然要難得多。
而第一位在動(dòng)畫行業(yè)里成為商業(yè)動(dòng)畫電影導(dǎo)演的女性動(dòng)畫人，是Brenda Chapman。1998年，她在夢(mèng)工廠聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《埃及王子》，此時(shí)距離Lotte Reiniger第一次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片已經(jīng)過(guò)去72年。
整整72年過(guò)去，似乎終于有女性動(dòng)畫人徹底打破了動(dòng)畫職場(chǎng)上最高的那層天花板。但并非如此。
2003年，Brenda Chapman加入皮克斯，后來(lái)，她從自己和女兒的關(guān)系上獲得了靈感，提出了《勇敢傳說(shuō)》這樣一個(gè)具有女性主義色彩的故事。該項(xiàng)目被通過(guò)后，她開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)《勇敢傳說(shuō)》。
《勇敢傳說(shuō)》獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，Brenda Chapman也因此成為第一位獲得該殊榮的女性動(dòng)畫人。
看似完美的結(jié)局，其實(shí)并不完美。事實(shí)上，2010年時(shí)由于與John Lasseter創(chuàng)作理念的分歧，她被趕下了導(dǎo)演的位置，由男導(dǎo)演Mark Andrews取代。雖然最后署名上導(dǎo)演仍保留了她的名字，但她早已經(jīng)失去了對(duì)影片最終把控的權(quán)力。
事后她站出來(lái)發(fā)聲說(shuō)，「（好萊塢）動(dòng)畫行業(yè)依然是男孩子們的俱樂(lè)部?！?/strong>她在采訪里說(shuō)，有時(shí)候同樣的點(diǎn)子如果由女性提出被駁回，但由男性提出卻又會(huì)通過(guò)。
在她看來(lái)，女性角色并不應(yīng)該總是「美美」的，應(yīng)該勇敢去表現(xiàn)出「丑」和「難堪」的表情，再美的女人在沮喪時(shí)也應(yīng)該有副「臭臉」，這樣才是真實(shí)女性應(yīng)有的樣子。但遺憾的是，迪士尼/皮克斯不這么認(rèn)為，他們并不想展現(xiàn)真實(shí)女性的樣子。
職業(yè)天花板依然存在，只是隱形了起來(lái)。
結(jié)語(yǔ)
今天動(dòng)畫行業(yè)里已經(jīng)涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)才華出眾的女性導(dǎo)演，請(qǐng)?jiān)徫覠o(wú)法一一列舉名字，實(shí)在太多了。而正是靠著一代又一代的女性動(dòng)畫人的努力和抗?fàn)?，?dòng)畫職場(chǎng)上曾經(jīng)的隱形天花板才開(kāi)始被撬動(dòng)，今天我們的女性動(dòng)畫人才能夠越來(lái)越多的站到創(chuàng)意崗位、甚至領(lǐng)導(dǎo)崗位之上。
但在傳統(tǒng)動(dòng)畫流程里，描線和上色是動(dòng)畫的基本，也不應(yīng)當(dāng)被無(wú)視。沒(méi)有那些曾經(jīng)被剝削著的女性們流過(guò)的血淚，動(dòng)畫電影無(wú)法在銀幕上呈現(xiàn)出我們看到的樣子，動(dòng)畫史也同樣不會(huì)是今天的模樣。
在3月8日國(guó)際婦女節(jié)這一天，讓我們記住那些改變了動(dòng)畫行業(yè)、在歷史上留下姓名的女性動(dòng)畫人，但同時(shí)，我們也應(yīng)該銘記那些被歷史掩蓋了名字的描線和上色女孩們。
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