掀開【 傳統(tǒng)觀影感?與?廣義影音 】兩種解碼的 “同氣連根” 與 “同病相憐”

本篇僅圍繞AVR/AVP影院解碼出發(fā)

定位

天龍，不論是不是真正的家影用戶都有耳聞。好像在天龍面前提個別的牌子，不論名氣更小的天逸，還是那人不知道HI END品牌都是菜雞。當然，噴不是我的目的，但會讓天龍成為更多用戶首選參考品牌，難免“翻車”。別忘了D&M（母集團）同時擁有天龍/馬蘭士兩家功放，而定位二者的最好方式就是區(qū)別風格。

很多人應該聽過【天龍】空間感好，【馬蘭士】人聲更厚這種話。可你清楚原因，各自專長具體怎么用嗎。同時我是個主機玩家，這里不光觀影，更為玩家考慮。

重申本篇僅圍繞天/馬的AVR/AVP影院解碼出發(fā)

：先上兩張聽感示意圖

圖A：紅區(qū)能量集中維持在音箱周遭，且邊界感弱，近乎填滿空間。

圖B：黃區(qū)能量由中心點向外擴散至音箱，且邊界明顯，范圍明朗。

問“上面兩張圖，哪種聽感更符合傳統(tǒng)觀影感？原因？”

可以先結合【示意圖】做感性解答，可以留言分享你的理解，再往下看。

反映在聽感

能量邊界越清晰，形態(tài)越明確，感受越近，越容易獲得實在真切的聽感結果（反之亦然）。而造成如上分路的根源之一是【頻段把戲】。

三頻差異

中間突出：

中頻是人類感受聲音的中心區(qū)，中頻段明顯，存在感越實在，容易引起情感共鳴。

以中頻出發(fā)偏中低頻，讓HIFI味道變淡，換來更適合“咚咚爽”的影院聽感需求 —— 馬蘭士。

兩頭翹：

高/低頻有個共同特性；低頻方向感不明確，且聲波廣，高頻形態(tài)感稍縱即逝，很難被捕捉。二者的交織造成了（圖A）的聽感現(xiàn)象；覺得聲音很遠，場面更大，只要你的功率與喇叭足夠，理論上不論多大空間都可以弱化空間邊界感。

不同的臨場感 感受

天龍讓我很難在危急情節(jié)時獲得威迫感，盡管可以讓我感到“危機”，知道“那后果可能很嚴重”而感同身受，卻又高枕無憂。因由始終與音場有明確距離感，哪怕我坐更近，也是被更大的聲音形態(tài)覆蓋，更多不是更實在的在近前。自己只是在臺下看臺上的它們的故事。

馬蘭士讓情節(jié)更貼近自己（不光指距離），導致了雖然馬蘭士的聲音沒有天龍刺激，但是聲音更加實在從而讓聽者更易隨著情節(jié)的危迫緊張。不過停留感不強，還不至于沁入靈魂。

綜合舉例

比如電影《大黃蜂》《終結者》《戰(zhàn)斗天使阿麗塔》中均有以機器人為主視角，尤其在機器人受創(chuàng)/預警時，讓聽者模擬機器人聽覺位置的鏡頭。在相同聽音環(huán)境下；

【馬蘭士】結像的落點正好在腦海中極具侵略性，在我腦海中以不大的形態(tài)閃動，讓我迫切想把那“訊號”抓出腦海。有點惡心卻也奇妙。這種感受我在其它品牌解碼身上也體會過。

【天龍】雖然有同樣的結像落點，形態(tài)卻更大像摘不掉的面具，聲音通過“面具”向中心發(fā)聲。

而用【天龍】回放如下音段時；

上圖來自電影《索尼克》中的一幕，金幣被索尼克掃落一地的聽感格外生動！結合前面提到的頻段特性，想想都能明白原因了吧？

這些例子都指向一個問題......?你偏好回放的片源?......這才是選擇解碼功放的初衷。那么天龍AVR到底怎么用？

天龍AVR怎么用

空間感 & 舞臺感

擁有音樂特性，又不足以完全把音樂交給它。用來臨場演唱會，舞臺劇這類片源恰到好處。比如《歌劇魅影》《芳華》......尤其《Cat/貓》！

音樂劇《Cats》； 開頭通過一人一句引出每個角色，這些擁有不同音色的“貓”，又身處不同位置，聽感落點的跳躍很大，不至于被一種聲音造成聽感疲勞；因為天龍相對缺少了耐聽的厚潤聲。包括“貓爪”踩過舞臺等與場景結合的自然聲，可以被“兩頭翹”的頻段詮釋的細節(jié)更突出，更加動聽了。通過【天龍】的解碼，屬于舞臺上分秒的“稍縱即逝”的演繹，不論是1小時，還是3小時，都可以很舒服的度過 ——?這就是舞臺式沉浸感，舞臺式高保真。

游戲玩家怎么選

喜好回放開放場景，比如危機四伏的開放世界沙盒類游戲，選擇天龍也是不易有“錯失感”的，屬于正向疊加。

當我穿梭野外樹林聽到清脆樹葉聲擦過耳邊；

當“我”身處一個回音明顯的洞穴中聽到滴水流淌；

當“我”聽到還沒涉足地遠處傳來的環(huán)境音，才感到這個世界更加生動；

【天龍】都能把我多留在“這個世界”一分鐘。

但，如果你喜歡玩的多是橫版/平面視角的游戲，或者想更“拳拳到肉”，馬蘭士更舒服。

舉例【傳統(tǒng)】與【廣義娛樂】

馬蘭士

小白跟小美是情侶關系，在一個被窩里，開頭與結果都知道，過程更多是“滿足眼前”，是近觀的。就很傳統(tǒng)。

天龍

倆人根本陌生沒關系，在一個被窩里，這就很有意思了。男方用玩樂的心態(tài)正經地迎合當下，對他來說更多興趣是維持前夕的趣味，當該發(fā)生還是發(fā)生后，可以在想投入其它事情里。

其它歸納

其它需求

喇叭尺寸不夠大，聲音不夠寬松自然，或想把小空間“變廣闊”一點?！咎忑垺可瞄L，不過【馬蘭士】包容度 ≥【天龍】

能不能把天龍當成音樂功放用？

雖然營造的聽感偏向舞臺，但它仍然快速又直白，做實了它扔是一臺AV用途解碼器。后者才是它的定位，前者是天龍的生存之道，卻也足夠讓更多“剛從電影院出來的人”翻車了，同時又能讓從HIFI過渡到影院的人“翻車”。

馬蘭士夠不夠應對所有需求？

顯然夠用，能給你任何音源用途的基礎需求，但是空間的刻畫不夠入木三分。

天龍搭配音箱建議

除了用途的側重，還有音箱的區(qū)別。

① 最好別搭配傳統(tǒng)美國式音箱。天龍本就直白，美式音箱也直白。

② 音箱可以不大，最好搭配有單獨中音的三分頻或以上音箱。

了解型號更代

百位數(shù)比如【3700的7】→【3800的8】、【8500的5】→【6700的7】由低到高屬于技術規(guī)格方面的升級。真正影響聲音品質的還是同系列的起頭數(shù)字。當然，不免可以透過全新命名，揣摩品牌的轉型的想法。比如這次的【A1H】就采取了全新命名方式。實際情況只得交給第一批吃螃蟹的才知了。如果有機會，我也期望能優(yōu)先帶來A1H的分享。

“掀開日系功放的口罩”

（本來也有視頻這平臺不方便）

強烈不建議購買“4系（4XXX）”以下的天龍 - 沒有“口罩”的天龍。盡管中低端日系功放的聲道數(shù)量可能正合適常規(guī)客廳空間的最低用度。但按品牌習慣，中低端型號仍會被丟棄某些進階功等差別對待。哪怕沒有進階追求的“出聲就行”，也要買到“2系”以上。

“4系”屬于被四舍五入進入中高端的分水嶺。預算不夠？天逸也不差，容易驅動的喇叭還能省個后級錢。

擔心可以去看本人頭條寫的《天逸夠不夠入門》

（對于自己都沒用過，甚至根本不是影院用戶的，就因為A更知名，就去捧A踩C的，我由衷希望它們多花冤枉錢多走遠路去。）

總結

看完，如果有“七成”偏向“傳統(tǒng)觀影感”的馬蘭士，是非常正常又正確的現(xiàn)象，回歸觀影本身那就是看一場大片的需求。不同的影音視角才能發(fā)現(xiàn)【天龍】的優(yōu)雅，適用超脫觀影的廣義形式的娛樂是【天龍】的潛力。這兩個品牌都可以滿足很好的觀影。

天龍 總結 ：稍縱即逝的碰撞更顯生動

馬蘭士 總結 ：稍縱即逝的厚潤還算順耳

不足 ：都不是【中正】的表達；不夠得當，不夠得道。如何理解中正的聲音？相信有播音造詣或臺詞功底的人已經理解。1就是1的全部，點哪到哪，不卑不亢卻內蘊七情。反映到聽感上；能為之聲意自覺點頭迎合。

中正的聲音才能完美詮釋角色

瘋癲暴徒，服務生，這些有其符號象征的角色。觀看會讓人不自覺分析強弱，主觀趨近利弊（想到網(wǎng)絡自詡正義的NC粉作為）。而中正的聲音讓觀者共鳴，仿佛對面是怎樣的角色，自己都有根可尋，少了很多主觀；這才是故事原本的意圖，也是能區(qū)分作品第一聲，第一句話的前景的捷徑。

舉例；一個恐怖電影開篇鏡頭就躥出個一驚一乍的怪物的粗劣手段，讓別人知道看這樣的片會覺得丟人，對吧，倘若它的聲音有料，停留幾秒，說不定第二眼觀感能帶來反轉。

那么，你想到了哪些帶給你【聽】與【看】的反轉的瞬間或作品？

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