我作為一名動畫黨，總體看下來這番還是相當(dāng)不錯的，不管從節(jié)奏掌握、音樂制作、畫面制作都可以稱得上是上流之作。其實最開始吸引我的方面是它的設(shè)定（看著看著就有種哈利的馬車的既視感），而看下來之后，也正是在設(shè)定上對世界觀的略有殘缺導(dǎo)致了看到主角逃出去之后，反而心里沒有強(qiáng)烈的釋然感（當(dāng)然也可能就是故意用從側(cè)面描述的殘缺世界觀引起“懸疑”的感覺）。其次才是主角們的成長，對友情和信任等的贊美之類的。

當(dāng)我看到一半時，就不由自主的把社會階級論往上套用，因為如果拋開人物的心理對行為的影響，用因行稱義的方法討論，很大程度上正好契合了這種論調(diào)：

孤兒院里的孩子們就是被剝削的無產(chǎn)階級；了解到真相并且敢于斗爭的就是覺醒的無產(chǎn)階級；“媽媽”和“修女”就是出身無產(chǎn)階級但是投奔資本家的總監(jiān)和經(jīng)理等，來控制無產(chǎn)階級的群體；“鬼”就是嗜血的資本家。

只不過從個體角度來講，好像這里孩子們的處境要危險和絕望的多。再考慮到“媽媽”“修女”等人的具體背景，劇中的矛盾就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這種論調(diào)可以一概而談的了。比如僅僅從“媽媽”的角度出發(fā)，就有個人與群體利益的矛盾、生命和良知之間的矛盾、生與死之間的矛盾等等等等，我們不能苛求一個人的在這種環(huán)境下能有多高尚，而對于這些矛盾的討論也只能放在具體的、類似于這種“末世的”情景下去論斷（就像類同的“電車難題”在我們的社會語境下根本無法討論一樣）。

制作組為了豐滿人物形象就會給每個主角分配“戲份”，本劇中對“戲份”的規(guī)劃就很好，看完之后給人感覺人物是立體的，人物的經(jīng)歷是充滿矛盾的，人物的行為是有據(jù)可依的。假設(shè)把“媽媽”的戲份稍微削減幾段，她就很可能立馬成為“萬惡不赦的混蛋”；把主角的戲份刪減一點(diǎn)，雖然不會影響她救出多半孤兒院孩子的光輝，但也很可能讓人回憶起她的所作所為時感到一絲“幼稚”。

最后就是智斗部分，感覺還行，整體邏輯沒啥大問題。結(jié)果和前面的鋪墊有呼應(yīng)，尤其是最后逃跑的那一段的反轉(zhuǎn)尤為驚艷。