一、想象力與想象力消費(fèi)

1.想象力：

想象力是在大腦中描繪圖像的能力，當(dāng)然所想象的內(nèi)容并不單單包括圖像，還包括聲音、味道等五感內(nèi)容，以及疼痛和各種情緒體驗(yàn)都能通過(guò)想象在大腦中“描繪”出來(lái)，從而達(dá)到身臨其境的體驗(yàn)。想象力是在人頭腦中“描繪”畫(huà)面的能力，就好像是一支畫(huà)筆，憑借人的意志，什么東西都可以在頭腦里畫(huà)出來(lái)，清晰的、色彩鮮艷的、天馬行空的……想象力是人大腦中一種強(qiáng)大的功能，屬于右腦的形象思維能力。在哲學(xué)方面，想象力是感性和知性之間的一種中介性先天能力。在人的判斷認(rèn)識(shí)方面起著不容忽視的重要作用。

2.想象力消費(fèi)：

狹義的想象力消費(fèi)主要指青少年受眾對(duì)超現(xiàn)實(shí)、后假定性、科幻、奇幻類作品的消費(fèi)能力和消費(fèi)需求；廣義的想象力消費(fèi)也可拓展到藝術(shù)、電影之外的其他文化經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域。電影想象力消費(fèi)理論，是一種源自現(xiàn)實(shí)思考、依循經(jīng)典文藝的想象力理論又立足互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代幻想類視聽(tīng)作品的想象力新美學(xué)；它力求融通經(jīng)典藝術(shù)與新媒介藝術(shù)，跨越美學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等學(xué)科，以務(wù)實(shí)致用的理論思考和批評(píng)原則，冀望為中國(guó)電影的發(fā)展提供理論前瞻和創(chuàng)意支持。

二、電影與想象力的關(guān)系

電影與想象力有著密切的關(guān)系。電影通過(guò)影像、聲音和故事情節(jié)等媒介，通過(guò)導(dǎo)演的藝術(shù)處理和表達(dá)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)虛構(gòu)的世界。在這個(gè)過(guò)程中，想象力起到了至關(guān)重要的作用。

1.電影的創(chuàng)作過(guò)程需要豐富的想象力

電影是一種藝術(shù)形式，其創(chuàng)作過(guò)程需要導(dǎo)演和編劇具備豐富的想象力和創(chuàng)造力。他們需要構(gòu)建故事情節(jié)、設(shè)計(jì)角色、構(gòu)思情感元素等，這些都需要發(fā)揮想象力來(lái)創(chuàng)造虛構(gòu)的世界。導(dǎo)演需要通過(guò)想象來(lái)構(gòu)建場(chǎng)景、拍攝角度、燈光效果、音效等，從而營(yíng)造出特定的氛圍和情感。編劇則需要構(gòu)思故事情節(jié)、對(duì)話和角色發(fā)展等，這些都需要豐富的想象力和創(chuàng)意。例如，在《流浪地球》中，導(dǎo)演和編劇需要想象出未來(lái)的地球、宇宙景象、科技設(shè)備等，這些都需要強(qiáng)大的想象力和創(chuàng)新思維。

2.電影的觀賞過(guò)程需要想象力

觀眾在觀看電影時(shí)，需要將電影所呈現(xiàn)的影像、聲音等元素轉(zhuǎn)化為具體的場(chǎng)景和情節(jié)，從而理解故事的發(fā)展和角色的情感。電影中的畫(huà)面、音效和情感元素等都是虛構(gòu)的，觀眾需要通過(guò)自己的想象力來(lái)理解和感受這些元素。例如，在《哈利·波特》系列中，觀眾需要想象出魔法世界的場(chǎng)景、生物和魔法等，這些都需要觀眾發(fā)揮自己的想象力。

3.電影美學(xué)也與想象力有關(guān)

電影美學(xué)是對(duì)電影從視覺(jué)、音響、結(jié)構(gòu)等多方面進(jìn)行審美處理的學(xué)科。在電影美學(xué)中，想象力是一個(gè)重要的審美要素。通過(guò)想象力的發(fā)揮，電影導(dǎo)演可以創(chuàng)造出更具藝術(shù)感染力和審美價(jià)值的作品。導(dǎo)演可以通過(guò)運(yùn)用特效、剪輯和音效等手段來(lái)創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果和情感氛圍，從而引發(fā)觀眾的共鳴和思考。例如，《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球和納美族文化都是虛構(gòu)的，導(dǎo)演通過(guò)豐富的想象力和精湛的技藝創(chuàng)造出了獨(dú)特的視覺(jué)效果和情感氛圍，給觀眾帶來(lái)了深刻的審美體驗(yàn)。 總之，電影與想象力之間存在著密切的聯(lián)系。電影需要豐富的想象力來(lái)創(chuàng)作和表現(xiàn)，而觀眾也需要通過(guò)想象力來(lái)理解和欣賞電影作品。同時(shí)，電影美學(xué)也強(qiáng)調(diào)想象力的作用，鼓勵(lì)導(dǎo)演和觀眾發(fā)揮想象力，創(chuàng)造出更具藝術(shù)價(jià)值的作品。

三、科幻電影與想象力消費(fèi)的關(guān)系

科幻電影是一種特殊的電影類型，其特點(diǎn)在于將科學(xué)、技術(shù)、未來(lái)和外星生命等元素融合在一起，創(chuàng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)世界的虛構(gòu)世界。這種虛構(gòu)世界充滿了想象力和創(chuàng)新性，吸引了眾多科幻電影迷的關(guān)注和喜愛(ài)。想象力消費(fèi)在科幻電影中扮演著重要的角色。 首先，科幻電影需要豐富的想象力來(lái)創(chuàng)作和表現(xiàn)其獨(dú)特的情節(jié)和場(chǎng)景。從未來(lái)世界的設(shè)定、科技設(shè)備的構(gòu)造和運(yùn)作原理、外星生物的形態(tài)和習(xí)性等方面，都需要極富想象力的創(chuàng)作才能實(shí)現(xiàn)。例如，在《星際穿越》中，導(dǎo)演需要想象出黑洞、蟲(chóng)洞、時(shí)間膨脹等復(fù)雜的科學(xué)概念，并且將這些概念融入故事情節(jié)中，這需要極高的想象力和創(chuàng)新性。 其次，科幻電影的觀眾也需要在欣賞電影的過(guò)程中發(fā)揮想象力。觀眾需要將電影所呈現(xiàn)的影像、聲音等元素轉(zhuǎn)化為具體的場(chǎng)景和情節(jié)，從而理解故事的發(fā)展和角色的情感。同時(shí)，觀眾也需要通過(guò)想象力來(lái)理解和感受科幻電影中的創(chuàng)新元素和未知世界，從而獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)和情感滿足。例如，在《黑客帝國(guó)》中，觀眾需要想象出虛擬現(xiàn)實(shí)的世界以及人類被機(jī)器所控制的情況，這需要觀眾發(fā)揮自己的想象力才能真正理解和感受到電影中的情節(jié)和情感。 此外，現(xiàn)代科技的發(fā)展也為科幻電影提供了更多的可能性。隨著數(shù)字技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷進(jìn)步，科幻電影可以創(chuàng)造出更加逼真、震撼的視覺(jué)效果和情感氛圍，從而進(jìn)一步拓展了觀眾的想象空間和消費(fèi)體驗(yàn)。例如，在《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演運(yùn)用了先進(jìn)的3D技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，創(chuàng)造出了逼真的潘多拉星球和納美族文化，這使得觀眾能夠更加深入地體驗(yàn)電影中的情節(jié)和情感，同時(shí)也進(jìn)一步拓展了觀眾的想象空間和消費(fèi)體驗(yàn)。 總之，科幻電影與想象力消費(fèi)之間存在著密切的聯(lián)系?？苹秒娪靶枰S富的想象力來(lái)創(chuàng)作和表現(xiàn)其獨(dú)特的情節(jié)和場(chǎng)景，而觀眾也需要通過(guò)想象力來(lái)理解和欣賞科幻電影中的創(chuàng)新元素和未知世界。同時(shí)，現(xiàn)代科技的發(fā)展也為科幻電影提供了更多的可能性，進(jìn)一步拓展了觀眾的想象空間和消費(fèi)體驗(yàn)。

四、中國(guó)科幻電影的想象力與想象力消費(fèi)

科幻故事的展開(kāi)需要一個(gè)想象力的空間載體和意識(shí)形態(tài)體系，這被稱作科幻電影的世界觀設(shè)定，是想象力的空間化和概念化，也是科幻故事雖然虛幻但具有可能性和可信性的基石。中國(guó)科幻電影是指以中國(guó)文化和科學(xué)元素為基礎(chǔ)，以科幻題材為表現(xiàn)形式的電影作品，代表作品有《流浪地球》《瘋狂的外星人》《三體》等。

1.想象力的空間化與未來(lái)承諾

按照想象力與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系遠(yuǎn)近程度為依據(jù)，科幻電影世界觀的想象力模式分為遠(yuǎn)景想象和近景想象。遠(yuǎn)景想象是一種高想象程度的世界觀設(shè)定，虛擬性、超現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)；近景想象是現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的世界觀，是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的想象性改造，想象力內(nèi)容中革命性和合理性的平衡成為世界觀成立的重要因素。 《流浪地球》的世界觀設(shè)定基本遵循好萊塢科幻電影的未來(lái)敘事模式，影片的主體部分發(fā)生在距今約50年的“流浪時(shí)期”，從地質(zhì)角度來(lái)看離現(xiàn)實(shí)時(shí)間并不遠(yuǎn)，但由于故事中的自然條件發(fā)生了巨大的改變，導(dǎo)致政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)結(jié)構(gòu)等都與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了極大的不同，所以影片提供的是一個(gè)遠(yuǎn)景想象的世界觀。 而《瘋狂的外星人》除了對(duì)外星人線索的想象之外，影片的世界觀設(shè)定儼然是一部當(dāng)下社會(huì)，底層小人物的喜劇性故事背景，相當(dāng)?shù)氖浪谆?、?jīng)驗(yàn)性和中國(guó)本土化。無(wú)疑，這種接近現(xiàn)實(shí)的世界觀設(shè)定具有非常高的可信度，更能激起觀眾的代入感，也使外星生命的出現(xiàn)更具新奇感?？梢?jiàn)，近景想象在提供想象力的同時(shí)，深深植根于當(dāng)代文化，是想象力消費(fèi)與當(dāng)代文化消費(fèi)的結(jié)合體。

2.“他者”與自我的想象

科幻片中超越性的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容指向通過(guò)影片中以機(jī)器人、人工智能、科學(xué)怪物、外星生命等為代表的他者和以超級(jí)英雄為代表的“自我”的想象持續(xù)輸出。此類兼具奇觀超驗(yàn)性和現(xiàn)實(shí)依據(jù)的非自然生物的外形、能力、科幻邏輯和作為超級(jí)英雄的成長(zhǎng)、行動(dòng)，都是影片世界觀設(shè)定、美學(xué)風(fēng)格和想象力的綜合產(chǎn)物。 如《瘋狂的外星人》中的奇卡就呈現(xiàn)出典型的大腦袋、大眼睛、小個(gè)子的變種人類形態(tài)特征，同時(shí)也有猴的影子。《上海堡壘》中的外星機(jī)器人為機(jī)械型多觸角外形，軀體上長(zhǎng)滿了眼睛，屬于壓迫感和恐怖感較強(qiáng)的侵略者形象。這一類型的“他者”形象是從更廣闊的視角中對(duì)人類矛盾、戰(zhàn)爭(zhēng)、掠奪的表達(dá)，傳達(dá)出的是人類的某種生存焦慮，對(duì)作為異己力量的“他者”的一種想象。 科幻電影對(duì)外星人、人工智能、復(fù)制人、機(jī)器怪物等“他者”的想象呈現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)生活迥異的想象力世界，為觀眾提供新生命的認(rèn)知、交流與矛盾，在滿足新奇感的同時(shí)實(shí)現(xiàn)生存焦慮、現(xiàn)實(shí)矛盾的轉(zhuǎn)移和嫁接。另一方面，又塑造拯救人類的超級(jí)英雄，試圖借用超能力的想象安撫社會(huì)焦慮，實(shí)現(xiàn)人類的自我救贖。

3.技術(shù)轉(zhuǎn)化實(shí)現(xiàn)想象力

技術(shù)在科幻電影的敘事美學(xué)、工業(yè)美學(xué)中都承擔(dān)了重要的角色。在表現(xiàn)科技未來(lái)的內(nèi)容需求下，科幻電影必須用當(dāng)下的科技描繪未來(lái)的圖景，要在尖端科技的基礎(chǔ)上再走一步，這將科幻電影推向特效技術(shù)和壯觀影像的交匯中心。 《流浪地球》的地表空間設(shè)定為零下80多度的極寒世界，冰封的陸家嘴、東方明珠、上海中心等地標(biāo)性建筑為觀眾帶來(lái)全片最震撼的視覺(jué)奇觀。而這些奇幻的地標(biāo)外景主要通過(guò)特效完成?！动偪竦耐庑侨恕分衅婵ňC合利用動(dòng)作捕捉、綠幕摳像、CG技術(shù)等，參考ET和中國(guó)傳統(tǒng)猴戲形象，對(duì)演員徐崢進(jìn)行面部捕捉、對(duì)演員鄧飛進(jìn)行動(dòng)作捕捉，通過(guò)后期處理合成外形真實(shí)、表情生動(dòng)的外星人。奇卡實(shí)現(xiàn)了隨情緒變化的眼神和自然的肢體動(dòng)作，并實(shí)現(xiàn)了逼真的場(chǎng)景互動(dòng)，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)下的想象世界。

參考文獻(xiàn)

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