我一直在問(wèn)自己：到底什么樣的音樂(lè)，才是好音樂(lè)？

依靠現(xiàn)代的音樂(lè)生產(chǎn)流程、資源、技術(shù)，想要做出“好聽(tīng)的音樂(lè)”并不難，但這并不代表它是“好的音樂(lè)”。我可以不按下Skip的按鈕，但你也不會(huì)在我心里留下印記。

當(dāng)我在回顧2017年的華語(yǔ)流行音樂(lè)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我所記住的，它們有一個(gè)共同點(diǎn)，即：展現(xiàn)構(gòu)筑自我世界的過(guò)程。

構(gòu)筑，是音樂(lè)人表達(dá)的手法；自我世界，是他們的價(jià)值主張；過(guò)程而非結(jié)果，是享受進(jìn)行時(shí)態(tài)的流動(dòng)感。哪怕這是有瑕疵的，我也更愿意關(guān)注閃耀的火花。

依次，我選出了我的Top 10 Albums of 2017華語(yǔ)篇，僅收錄發(fā)行于2017年內(nèi)的全長(zhǎng)專(zhuān)輯。它們是：

01. 鄭宜農(nóng) - Pluto

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，對(duì)鄭宜農(nóng)的喜好，是一種自我的投射。

十年前抱著吉他的小孩，在節(jié)奏音樂(lè)/電子樂(lè)的潮流下，該如何緊跟時(shí)代，又保有自己的個(gè)性和堅(jiān)持，這是30歲+的我們面對(duì)的問(wèn)題。另一方面，對(duì)鄭宜農(nóng)長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注，從她出道開(kāi)始的花草系小清新，到如今女子力爆棚的新一代女singer-songwriter偶像，此過(guò)程雖漫長(zhǎng)，但把它串聯(lián)成一起，是我們共同成長(zhǎng)的軌跡。

“活著多好?！睆暮Ｍ跣堑节ね跣牵艺业搅诉@種久違的、讓我感到共振的生命體驗(yàn)（上一個(gè)讓我有這樣體驗(yàn)的女歌手，是張懸）。

02. 陳奕迅 - C' mon in~

陳奕迅的國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯一直都是他的黑洞。不怪他。過(guò)去香港歌手的國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯全交由臺(tái)灣制作團(tuán)隊(duì)打造，他們相信臺(tái)北是國(guó)語(yǔ)流行音樂(lè)的中心——在上世紀(jì)，沒(méi)錯(cuò)的。張學(xué)友、林憶蓮，全都是這樣的產(chǎn)物。

可時(shí)移世易，臺(tái)灣傳統(tǒng)唱片業(yè)已被草東等狂扇耳光，陳奕迅也沒(méi)必要跟著陪葬。于是有了這么一張C' mon in~。跟著騰訊視頻live music，我和陳奕迅一起跑了新專(zhuān)輯的北京、成都、上海、廣州四站校園談唱會(huì)。最直接的感受，是這張專(zhuān)輯很eason。陳奕迅在現(xiàn)場(chǎng)分享里，他提到自己并不是一個(gè)很強(qiáng)勢(shì)的人，他愿意去和不同的制作人合作，讓他們來(lái)拼貼出他們眼中的陳奕迅，陳奕迅在此過(guò)程中扮演一個(gè)傳播媒介的作用。

而這一次，他更多的回歸了自我，選用的制作人Jerald和Eric Kwok一樣，應(yīng)是和陳奕迅最合拍的音樂(lè)搭檔，在《放》、《海膽》等歌曲中，他得以詮釋他自己個(gè)人最?lèi)?ài)的Acid Jazz風(fēng)格，繼續(xù)《人車(chē)志》未完的故事。慢歌部分，《誰(shuí)來(lái)剪月光》、《披風(fēng)》等也是上佳之作。陳奕迅指定的葛大為和易家揚(yáng)兩位填詞人，一位生活化負(fù)責(zé)快歌，一位文學(xué)化負(fù)責(zé)慢歌，也均各司其職。這是一張少見(jiàn)的、貫徹了陳奕迅?jìng)€(gè)人意志的專(zhuān)輯，我可用“動(dòng)靜皆宜”四個(gè)字形容它——這也是陳奕迅最具特色的個(gè)人標(biāo)簽。

C' mon in不僅是陳奕迅有史以來(lái)最佳個(gè)人國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯（至少前三），它最重要的價(jià)值，是向我們展現(xiàn)了一個(gè)老藝術(shù)家如何能歷久彌新（反例，可見(jiàn)孫燕姿……）。

03. 樸樹(shù) - 獵戶(hù)星座

《獵戶(hù)星座》是一張奇怪的唱片。

初聽(tīng)之下，它的呈現(xiàn)支離破碎，身上布滿(mǎn)疤痕。從A&R角度而言，這更像是一張《樸樹(shù) 2004~2017 作品集》。但在和這些作品經(jīng)歷了一些事情之后，你會(huì)覺(jué)得，從《平凡之路》到《在木星》，從《好好地》到《清白之年》，樸樹(shù)用這些如玻璃碎片式的歌，串聯(lián)起了他的生命狀態(tài)。他沒(méi)有辦法完整地從頭到尾給你講述一個(gè)故事，可你所聽(tīng)到的這些，已經(jīng)是他咬碎了、吞下了、再反哺出來(lái)的、他認(rèn)為最值得跟大家分享的東西。如此迷人。感謝樸樹(shù)。

04. 鹿晗 - XXVII

首專(zhuān)Reloaded的小心翼翼，到XXVII的純熟流暢，得益于表演者和制作團(tuán)隊(duì)的更好的磨合，鹿晗開(kāi)放的心態(tài)。

在我的眼中，鹿晗是一個(gè)值得被大家探討的案例，即一個(gè)擁有強(qiáng)大粉絲動(dòng)能的超級(jí)偶像，如何通過(guò)傳統(tǒng)的演藝作品，給他做加分項(xiàng)。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的功夫，需要各方高超的情商和智商。

今年有機(jī)會(huì)和其A&R及制作團(tuán)隊(duì)Xing、LYX、Tune、Kworld一起工作，有不少朋友是首次見(jiàn)面，但在有限的接觸里，我見(jiàn)識(shí)了他們的專(zhuān)業(yè)、謙虛和自信。讓我再一次感嘆：成功需要運(yùn)氣，但不是偶然。

05. 李宇春 - 流行

和鹿晗朝著全球化審美的大步流星不同，李宇春的《流行》強(qiáng)調(diào)的是大寫(xiě)的I。

從專(zhuān)輯的視覺(jué)開(kāi)始，每一款造型、每一首歌的腔調(diào)，都帶著李宇春強(qiáng)烈的個(gè)人印記。她執(zhí)拗地要用自己的邏輯去貫徹始終，成功地做出了一張去中心化的唱片。

也因?yàn)椤兑惶恕?、《年輕氣盛》這樣的作品，李宇春顯露出青年領(lǐng)袖的擔(dān)當(dāng)。不夸張地說(shuō)，哪怕從此后李宇春不再出唱片了，《流行》也是她驕傲的在場(chǎng)證明。何況，她還“溫順尚早”呢。

06. 汪蘇瀧 - 萊芙

準(zhǔn)確的說(shuō)，《萊芙》應(yīng)該被視作一個(gè)整體，一個(gè)完整的企劃案。

首先，大家通過(guò)作品層得到了一張用現(xiàn)場(chǎng)同期錄音這等old school方式完成的唱片；然后，大家看到以“歌手”身份出現(xiàn)的汪蘇瀧，在各大衛(wèi)視上和大家見(jiàn)面，包括《金曲撈》、《蒙面》。這一連串的動(dòng)作均為了告訴大眾，除了寫(xiě)詞寫(xiě)曲，汪蘇瀧也同樣能夠勝任大眾傳統(tǒng)認(rèn)知里面“歌手”身份，而《萊芙》則是此項(xiàng)藝人年度企劃里最重要的支撐點(diǎn)。

當(dāng)然，此舉成功了。汪蘇瀧經(jīng)紀(jì)人李思睿后來(lái)就跟我說(shuō)：XX，現(xiàn)在小瀧出去商演，客戶(hù)都要我們唱《追光者》了（《蒙面》上的演唱曲目）……

07. 不優(yōu)雅先生 - 陰天王國(guó)

《陰天王國(guó)》是一張讓我想起搖滾樂(lè)黃金時(shí)代的唱片。對(duì)以傳統(tǒng)電聲樂(lè)隊(duì)三大件為創(chuàng)作主架構(gòu)的樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，它就像披頭用迷幻搖滾繞了世界一大圈之后，又做了一張Let It Be，告訴大家，那些質(zhì)樸而感人的音樂(lè)，是這樣的。

感謝不優(yōu)雅先生，捍衛(wèi)著B(niǎo)and仔的尊嚴(yán)。

08. 萬(wàn)曉利 - 天秤之舟／牙齒，菠菜和豆腐與詩(shī)人，流浪漢和門(mén)徒

老周缺點(diǎn)技巧，小河遁入佛系，狼哥安度晚年，數(shù)了一圈下來(lái)，只有萬(wàn)曉利可滿(mǎn)足我對(duì)中文民謠的要求。

大家總會(huì)把披發(fā)擋風(fēng)、鼓琴而歌的稱(chēng)作“搖滾英雄”，萬(wàn)曉利呈現(xiàn)的是另一種英雄的狀態(tài)。北方民謠在蘇杭的滋潤(rùn)下，保持了質(zhì)樸，新添了靈性，他有《北方的北方》之深邃，也有《太陽(yáng)看起來(lái)圓圓的》之靈動(dòng)。萬(wàn)曉利的新專(zhuān)輯不會(huì)輕易地向你投懷送抱，它讓我想起了古希臘的詩(shī)歌，自有一種“老而不老”的稚拙。

09. David Boring - Unnatural Objects And Their Humans

在我不對(duì)香港indie抱任何期待的時(shí)候，David Boring交出了一張讓人渾身發(fā)抖的唱片。

my little airport以城市浪漫主義的情欲和放逐去抵抗現(xiàn)實(shí)，這是他們的方式。David Boring則用他們的驚聲尖叫，那些刺耳的吉他，狂躁的鼓點(diǎn)和貝斯，不斷地襲擊你的耳膜。哪怕全世界都在把音樂(lè)做得圓潤(rùn)悅耳，連重塑的新專(zhuān)輯都變得飽滿(mǎn)起來(lái)，David Boring依然頭也不回地在經(jīng)典后朋克美學(xué)中去積攢他們的力量。

在香港這片音樂(lè)殖民地上，David Boring用Siouxsie and the Banshees、Bauhaus所繼承的血統(tǒng)，正面硬抗了赤臘角、MK、天水圍城。我們已經(jīng)通過(guò)草東、傷心欲絕、Deca joins了解了當(dāng)代的臺(tái)灣，香港也終于有青年人站了出來(lái)。

10. 陳珊妮 - 戰(zhàn)神卡爾迪亞

一張真正的“互聯(lián)網(wǎng)專(zhuān)輯”。網(wǎng)路徹底改變了我們的生活方式，過(guò)去不乏有書(shū)寫(xiě)其下生存狀態(tài)的作品，但如《戰(zhàn)神卡爾迪亞》那樣?jì)故燧p松的，還屬首次。IG式的MV畫(huà)風(fēng)，音符閃耀如字節(jié)交換，陳珊妮通過(guò)狡黠的語(yǔ)言，把她自《華盛頓砍倒櫻桃樹(shù)》起就在探討的人心之間的命題，賦予了新的時(shí)代特征，透過(guò)她的眼光，我們可再度審視被科技肢解后的人與人之間的關(guān)系。

《戰(zhàn)神卡爾迪亞》，就像是陳珊妮的《Kid A》。你懂我的意思。