（推薦漫畫及動(dòng)畫二周目后食用，保持最佳觀賞體驗(yàn)）

《風(fēng)之谷》，第一時(shí)間會(huì)想起王蟲，腐海，面具。絕望又悲傷的世界。最深刻的，是對(duì)自然的描繪，渾然一體的生態(tài)很少人能做到。世間大部分的作品訴說著人類自身的喜怒哀樂，無限的放大自己，視線變得狹隘，對(duì)自然描寫更是蒼白無力。而在這部漫畫作品里，人畫得很小，自然變得很大，世界也變得很廣闊。昆蟲們的世界充滿著魅力，如山般巨大，如龍般飛翔。

時(shí)隔一段時(shí)間會(huì)重溫的作品，每次感覺卻都不一樣，每次都能發(fā)現(xiàn)一些，學(xué)到一些，重新認(rèn)識(shí)這部作品。

第一次是模糊認(rèn)識(shí)，懵懂順著娜烏西卡的情感去走；第二次初步認(rèn)識(shí)，只顧著理順幾條線，認(rèn)角色；第三次終于進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，并且摸索著作者想傳達(dá)的信息，每個(gè)細(xì)節(jié)的用處；第四次，能全面享受作品帶來的樂趣和意義。

由于故事龐大并錯(cuò)綜復(fù)雜，所以記錄一下現(xiàn)階段啟發(fā)性的內(nèi)容，比較瑣碎，一萬字達(dá)成。也許之后再看又會(huì)有不一樣的體驗(yàn)，《風(fēng)之谷》就是這樣一部作品。

墓地

• 墓地前

• 墓地對(duì)話、世界真相

• 凈與不凈

娜烏西卡

• 形象象征

• 行動(dòng)

• 相關(guān)者

• 一些細(xì)節(jié)

動(dòng)畫與漫畫

• 兩者差別

• 結(jié)局寓意

• 漫畫載體

補(bǔ)充

墓地

墓地的設(shè)計(jì)很有意思，外面是受污染人類的冰冷“墓地”，里面卻是暗藏未受污染人類生命的活“子宮”。生命的結(jié)束，生命的開始。

它是娜烏西卡最后的一站，也是一切的源頭。最后的最后，宮崎駿老師將所有想法，毫無保留地借娜烏西卡之口，真實(shí)傳達(dá)出來。

• 墓地前

娜烏西卡有種不屬于任何人、如鳥般飛行天空中、任何人也無法阻止的自由。

但有趣的是，最后到終點(diǎn)墓地的那段路，她是用跑的。背后跟著一群追隨她的馴蟲師。為什么是跑不是飛？是因?yàn)樾蝿?shì)十萬火急嗎？好像對(duì)，又好像不太對(duì)。一直飛的娜烏西卡為什么不讓一飛到底？但奔跑的娜烏西卡給人很深的印象。這個(gè)答案可能會(huì)在若干年后，再看作品時(shí)更接近作者的想要傳達(dá)的思緒?，F(xiàn)在的想法是，愛她的人們成為了她的翅膀，成為了她的劍，成為一體的力量，她看似失去了飛行翼，但她現(xiàn)在哪里都能去到。還有可能是，身上肩負(fù)的擔(dān)子，很重，但即使沒了雙翼也必須靠雙腿前進(jìn)。

又或是，作為活著的人，不借助科技，自然地跑著。

馴蟲師這個(gè)跟隨居然和一開始第一卷對(duì)應(yīng)，屬于首尾呼應(yīng)了。又或是與前土皇帝跟隨的席得拉仆人作對(duì)比。

• 墓地對(duì)話、世界真相

奇跡，其實(shí)有跡可循。

很容易忽略的一點(diǎn)，一個(gè)大前提，宮崎駿老師說的“生命是奇跡”這件事，是很重要的出發(fā)點(diǎn)，但卻藏在字里行間。

可如果在這句之前就明白到并認(rèn)可這種觀點(diǎn)，反而會(huì)推理出這句話會(huì)出現(xiàn)，有種和作者思路合二為一的奇妙。也才能感受到其重要性和分量。因?yàn)檫@句話一直以來都在用行為展現(xiàn)，用故事來展示。需要用心感受。堅(jiān)信，生命的愛與互愛。個(gè)體即全體，全體即個(gè)體。

關(guān)于最后的墓地對(duì)話是信息量最爆炸的一段，之前的莊園是第二段，因?yàn)槊苁沟秒y以捉摸。

接下來先從莊園展開說起，莊園的席得拉透露一個(gè)帶有推翻先前認(rèn)知、又確切的信息，殘存的人類都是不凈的、無法在潔凈的世界存活。關(guān)鍵點(diǎn)在于腐海的凈化。腐海是人造的，這點(diǎn)居然是由娜烏西卡推導(dǎo)出來，難怪瑟爾穆會(huì)感到意外及動(dòng)搖。而且也在那時(shí)，娜烏西卡確信了生命的奇跡。簡(jiǎn)單來說就是王蟲與她的愛。

如果沒有這份愛，娜烏西卡可能會(huì)走上前人的道路，重復(fù)著同樣的錯(cuò)誤。

（當(dāng)然這份愛也可以說是大自然的愛）

最后的墓地對(duì)話。最燒腦的一段。節(jié)奏太快，只有大量的說明文字沒有足夠說明畫面，導(dǎo)致一句話一個(gè)畫面，要卡很久思考很久，很容易跟不上，被致死的信息量埋沒。即使是二周目讀者也照樣被淹沒。宮崎駿老師把他的所有想法一次過傾瀉而出。

墓地的席得拉是人造的不死怪物，一切為了人類洗凈計(jì)劃。按娜烏西卡（宮崎駿老師）的話來說，就是出發(fā)點(diǎn)是好的，卻是不知道死不知道變化的靜止的扭曲物。也是漠視生命、支配生命的存在。自稱黑暗中的救世光，所以娜烏西卡送它回黑暗時(shí)它會(huì)罵她是黑暗之子，是惡魔，而娜烏西卡認(rèn)為的光是黑暗中搖曳閃爍的生命，將它全盤否定，它是從黑暗來就得回黑暗去，是這么個(gè)邏輯。因?yàn)橛悬c(diǎn)迷惑人的是，二人對(duì)話有點(diǎn)自顧自說，加上這個(gè)扭曲物說的話不全錯(cuò)，真假結(jié)合在一起。而最被迷惑到的，大概是有將不凈者變?yōu)闈崈粽叩募夹g(shù)，這是相當(dāng)誘人的條件。

代價(jià)是受它支配。

娜烏西卡很干脆就拒絕了。她后悔也只是把新人類一并摧毀。不過新人類也沒法在不凈的世界存活，大概沒到干凈的世界前就被舊人類吃得干干凈凈了。

如果接受的話，就像土皇帝一樣吧，落入一個(gè)毀滅自身的陷阱。玩火自焚，被火反噬。

墓地到底要不要保留？按理說，技術(shù)不好不壞，沒必要摧毀。但考慮到娜烏西卡如果拒絕被殺，接下來被選中的是毒蛇王，世界也只是重蹈覆轍。

扭曲物的計(jì)劃不會(huì)改變。

不過這些都是后話，關(guān)鍵是這里是宮崎駿老師的想法：墓地?zé)o法封印，后患無窮，只能摧毀。

所以娜烏西卡摧毀了。

相信生命自有出路。

宮崎駿老師借娜烏西卡之口一下子把他的思想表達(dá)出來。不過娜烏西卡還真念念不忘她的真愛，王蟲。喜歡用王蟲佐證。

• 凈與不凈

還有關(guān)于最后墓地的一點(diǎn)，很小很輕描淡寫，卻令人難以釋懷：娜烏西卡最終摧毀了未出生的潔凈人類。她身穿深藍(lán)的衣服，在黑與白的漫畫之中，是無比的黑。天空之城最后毀掉了上古文明，但那都是兵器，不凈之物。奧瑪也是不凈之物，卻擁有潔凈的心。這不禁讓人思考這是對(duì)還是錯(cuò)？難怪毒蛇王會(huì)中意娜烏西卡。因?yàn)樗男袨楸旧砗苊?。她愛著王蟲，愛著自然，愛著人類，愛著一切的生靈，即使受著污染。卻為了這一切，摧毀人類最后的潔凈，新人類的未來。

凈與不凈，可能是一種贖罪。這也是為什么猶巴用血替庫夏娜洗凈罪業(yè)。上古人類污染了地球，卻剔除一切不凈的元素造成潔凈的人類后代，以此認(rèn)為新人類能免罪；把罪歸咎于受污染、注定滅亡的殘存人類，任由自生自滅。這也是人類的傲慢。所以娜烏西卡摧毀了，只剩不凈的人類與不凈的自然共同生存下去。

雖說傳說脫離苦海，但事實(shí)上苦海之后又是另一個(gè)苦海，這比較符合正常。

有一個(gè)很重要但會(huì)被忽略的核心設(shè)定，就是不凈的人類。一旦知道是不凈之后，就會(huì)忘記當(dāng)初他們是認(rèn)為自己是干凈的這點(diǎn)。還有一個(gè)，腐海也是人為的。知道了便無法回頭。

不過安排女的摧毀另一個(gè)子宮，嘛不管是女是男，持保留意見。

娜烏西卡

• 形象象征

娜烏西卡，一個(gè)超乎想象重要的人物，這里展開講講。庫夏娜是明顯的成長(zhǎng)型人物，但娜烏西卡不是，更多的是一個(gè)象征，一個(gè)宮崎駿老師心中最真善美的存在，完美的圣母。雖然最大限度展現(xiàn)善與愛，但又并不只有這面。如果只認(rèn)識(shí)到娜烏西卡是好人，是不完整的，只停留在動(dòng)畫的印象，也就是漫畫前2卷的塑造。會(huì)無法解釋最后摧毀新人類生命的惡行。事實(shí)上是很矛盾復(fù)雜的。可以說，娜烏西卡代表著宮崎駿老師的思想，一切的匯總。所以很多宮崎駿老師的作品，與娜烏西卡都有關(guān)，有著娜烏西卡的影子。

因?yàn)槟葹跷骺ㄒ?jīng)歷一切，感受一切，在一切考驗(yàn)、一切否定之后才找到真正的答案。無論被戴上各種各樣的立場(chǎng)，依舊無法束縛愛與和平的白鳥。白鳥只是在救人救火，做她想做的事。

土地能束縛著人，但天空無法拘束鳥。

突然發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是一個(gè)很大的概念。

先理一下，大體關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)是：撿到巨神兵的鑰匙→卷入漩渦第一次嘎人→代父從軍→救王蟲、藍(lán)衣人預(yù)言和大海嘯征兆→和庫夏娜打仗→巨大黏菌和海嘯的原理→王蟲沒了海嘯過去→巨神兵好大兒出現(xiàn)→得知凈土的秘密和殘存人類的秘密→揭曉世界真相和摧毀墓地一切的元兇→預(yù)言應(yīng)現(xiàn)。

很有意思的是，越了解娜烏西卡，越不了解。或者說，是推翻之前的了解。即使虛無說她虛偽她也不否認(rèn)，多面性，既是圣人，又有人性。經(jīng)歷越多的人反而越難理解她的善，但當(dāng)理解到并習(xí)以為常時(shí)，又有點(diǎn)難理解她的人性那面。矛盾。但如果神圣是基于人性，有人性再有神圣或許會(huì)好理解得多。

就如果娜烏西卡的自我犧牲是有用的，那她寧愿去犧牲。如果一個(gè)人能拯救的話就好了，但她不是神。只是人。所以她做不到，反而好多人為她犧牲。為了生存，也不得不噶人。虛無也會(huì)出現(xiàn)在她的內(nèi)心。也是多虧虛無認(rèn)為她虛偽，才能發(fā)現(xiàn)她的人性那面。人之常情。

有時(shí)候只有她一個(gè)人，卻能看到背后很多的人。

弱與強(qiáng)。這點(diǎn)想再稍微說一下。可能是這樣的。

娜烏西卡，一介弱女子，才懂得保護(hù)弱者。什么是絕對(duì)強(qiáng)者？大概只有不死狀態(tài)的好大兒符合條件。即使是人類的王，也不過是逞強(qiáng)，想征服一切的弱者，說到底是最害怕自己的軟弱一面。所以害怕生老病死，所以陷入虛無。虛無是害怕軟弱的產(chǎn)物。面對(duì)軟弱，才能變得不害怕。虛無其實(shí)也很弱，但對(duì)于越逞強(qiáng)的人來說，是越致命的劇毒。

關(guān)于期待?？梢哉f，王是做不到人們的期待。而娜烏西卡做到。其實(shí)也不是全部做到，只是人們會(huì)相信她做得到。

想了想，娜烏西卡一開始是被動(dòng)卷入戰(zhàn)爭(zhēng)中。一切的人都被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)。而戰(zhàn)爭(zhēng)由人心的虛無產(chǎn)生。虛無看似很弱很快被退場(chǎng)，但一直存在每個(gè)人的心中，不僅是過去、現(xiàn)在還是未來。不過這有點(diǎn)意識(shí)流了。簡(jiǎn)單來說，就是人害怕黑暗，所以用火去照亮一切，并且不斷加火，但越光亮影子就會(huì)越黑暗。

娜烏西卡，善與惡的混沌化身。必要時(shí)的惡，劍術(shù)一流的她能奪人性命。也就是說，她不是嘴上說說，而是有著力量戰(zhàn)勝敵人。但她盡可能避免沖突，無論哪方在她看來，都是一樣的生命的存在。娜烏西卡看似很弱，但實(shí)則很強(qiáng)，這是強(qiáng)者的包容。她專注著眼前，目光卻看得很遠(yuǎn)。人類的命運(yùn)，自然的命運(yùn)，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的仇恨，或許用愛才能化解。

娜烏西卡雖是少女，但不同情景下賦予特定的意義。在戰(zhàn)斗中特別持劍狀態(tài)，娜烏西卡被描繪成英勇的男子樣貌；在關(guān)懷病人、帶著小孩時(shí)，如同圣母一般慈憫溫柔；是御風(fēng)的白鳥，又是神的使者。像醫(yī)生一般治愈人們的心靈、撫平傷痛，也是終結(jié)墓地的死神。還是追求世界真相的探索者。

• 行動(dòng)

前半段飛得很快，所有人只看到她的背影。而后半段飛得很高，所以她比任何人看得更遠(yuǎn)。

當(dāng)風(fēng)之谷誕生新的風(fēng)之子的同時(shí)，后期娜烏西卡也不再駕駛?cè)缤鞍坐B”的飛行翼，有點(diǎn)舍棄“和平”的意味，帶著她的好大兒巨神兵，進(jìn)行“破壞”。新的御風(fēng)使誕生這點(diǎn)很妙。也預(yù)示著娜烏西卡的絕路，接下來不再御風(fēng)飛行，不再回去，她不再屬于風(fēng)之谷，而是整個(gè)世界。

說起來有個(gè)很容易忽略的點(diǎn)，就是娜烏西卡第一次嘎人。無論動(dòng)畫還是漫畫，第一時(shí)間會(huì)注意到她動(dòng)作英勇那一面，加上（為父報(bào)仇or你死我亡）合理性和場(chǎng)景切換很快，還有娜烏西卡的性格，而且漫畫死亡的畫面太多，很容易忽略嘎人的事。所以也不能全怪好大兒。就是無法逃避。

雖然嘎人這點(diǎn)動(dòng)畫漫畫很容易混到一起，但兩者出發(fā)點(diǎn)可能有些許不同。漫畫過失嘎人后，會(huì)多一段鋪墊，娜烏西卡會(huì)很后悔，情緒低落，或許自責(zé)，被情緒沖昏頭腦的自己。所以接下來阻止阿斯貝魯，可能是看到無論什么理由卻淪為嘎人機(jī)器的悲傷，以及無休止的仇恨，大家都一樣。所以她盡可能避免、阻止沖突。宮崎駿老師的想法是，比起獨(dú)善其身，她是知錯(cuò)能改。還有一點(diǎn)是，即使心靈純潔，卻還是會(huì)犯錯(cuò)。所以干凈的新人類是一個(gè)幻想，為后面鋪墊。

這也是無法反駁虛無的一點(diǎn)。虛無感覺是皇弟和墓地扭曲物的結(jié)合體。又或許是她內(nèi)心的黑暗。

第二卷后，比起娜烏西卡自己受苦，周遭不斷的犧牲更加使她痛苦。睡著受到精神攻擊，醒來是地獄。身體還越來越差。

漫畫前中期一直飛在最前面，可以說是奮力拼命搶在王蟲前面、想阻止王蟲送命。后期開始?jí)狠S最后出場(chǎng)，路上有阻擾。

說起來娜烏西卡第一次憤怒，和最后一次憤怒都是嘎嘎嘎的。

娜烏西卡其實(shí)一開始只想探尋世界的真相，結(jié)果大部分時(shí)間都在救人救火。（或者說需要了解世界到這種程度，真相才會(huì)靠近。）直到最后一卷，才能去追尋真相。

• 相關(guān)者

娜烏西卡為什么會(huì)成為人類的希望？大概每個(gè)遇到她的人，會(huì)對(duì)她產(chǎn)生憧憬，一種內(nèi)心對(duì)理想中愛的渴望?；蛟S像她一樣不傷害人的做法能不再戰(zhàn)爭(zhēng)？重新審視自己，從而共鳴。如果人們不自救和解，那么無論有多少個(gè)救世主拯救，世界注定滅亡。這也是娜烏西卡不在場(chǎng)、而庫夏娜在場(chǎng)的原因，雖然娜烏西卡不在場(chǎng)，但她的精神傳達(dá)給每一個(gè)人。這也是娜烏西卡和其他只滿足拯救欲、征服欲的救世主不同之處。

巨神兵

說起娜烏西卡的愛，最能體現(xiàn)反而是巨神兵。她要愛上一個(gè)不應(yīng)該愛的怪物。她就像她那個(gè)夭折了10個(gè)孩子、只生下她不愛她的母親一樣，她只是在勉強(qiáng)自己。或許從頭到尾她都在勉強(qiáng)自己。幸好愛得到了回應(yīng)，她有著愛她的好大兒，愛她的人們，愛她的王蟲們。

好大兒還說要終止戰(zhàn)爭(zhēng)，但比較耐人尋味的是，它本身就是最大的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器。

庫夏娜

與庫夏娜那種亦敵亦友的關(guān)系也挺好的。庫夏娜是真的，一點(diǎn)都刷不到娜烏西卡的好感。不過庫夏娜總是在等著娜烏西卡到來，這點(diǎn)有點(diǎn)有趣。

王蟲

說起來娜烏西卡的真愛，應(yīng)該是王蟲了。喜歡王蟲，還有大家。

王蟲公主（娜烏西卡雖說是友愛，但后面卻和王蟲一起死，成為一體，這很難不是真愛，大家都不說破而已。而且如果說是贖罪，為啥不見其他人贖罪，就不是這個(gè)意思）。

也就是說，當(dāng)娜烏西卡知道會(huì)發(fā)生大海嘯那刻，也知道王蟲送死的命運(yùn)。

王蟲看一集少一集。啊王蟲。看一只少一只。

瑟爾穆

原來桂嘉是工具人，對(duì)瑟爾穆有好感用來體現(xiàn)瑟爾穆的魅力。阿斯貝魯雖然對(duì)娜烏西卡很重要，但越看越覺得是兄弟間的情誼，就多了一個(gè)弟弟似的。宮崎駿老師立旗又拆旗?？赡苁窃较朐接X得，自家的閨女給這么個(gè)二愣子也舍不得（也主要是天空之城已經(jīng)有公主與騎士組合了）。所以支持瑟爾穆橫刀奪愛。

瑟爾穆等森林人原來是亡國(guó)王族的后裔。

瑟爾穆仔細(xì)講講。神秘的森林人。為漫畫增色之人。如果再畫下去，大概率也會(huì)領(lǐng)便當(dāng)。幸好最后擋刀還存活，感謝宮崎駿老師不殺之恩。其實(shí)瑟爾穆帶來的信息量不算很多，但也不算少，令人印象深刻。更讓人更在意的是，他像是少女漫那種溫柔體貼的王子，而且和娜烏西卡是同類人，最重要的是：靠譜。娜烏西卡終于有個(gè)靠譜的隊(duì)友了。在眾多的歪瓜裂棗襯托下，娜烏西卡和瑟爾穆真的很耀眼。天作一對(duì)。共同分享秘密的二人。

不過當(dāng)初娜烏西卡拒絕瑟爾穆，說的話有點(diǎn)過于抽象了，有點(diǎn)超前的描述設(shè)定，按理說娜烏西卡才初次見面還沒了解瑟爾穆到這么深的程度。翻譯也是得背鍋，有些地方真的很怪，怪到詞不達(dá)意，還有些錯(cuò)漏，還不如靠自己推理原本的話。

皇弟

倒退一點(diǎn)講一下皇弟，由于整部漫畫沒明顯分章節(jié)，所以很容易會(huì)忽略一些事情?；实芫褪抢?。雖然娜烏西卡最后接納了他，當(dāng)作內(nèi)心的黑暗接納，但皇弟因私欲造成的死亡，數(shù)之不盡。為了操縱國(guó)民而造成大禍?zhǔn)ゴ蟛糠謬?guó)土和國(guó)民的生命，可恨之人有可憐之處，但也只有娜烏西卡會(huì)接納他。

突然發(fā)現(xiàn)，娜烏西卡真的是全場(chǎng)的空氣嘉賓，哪里沒她都會(huì)有她的存在。如果公主的話會(huì)怎么怎么樣……啊確實(shí)會(huì)這樣，她的動(dòng)機(jī)很簡(jiǎn)單很善良友好，很鼓舞人。

每個(gè)人都說她。她也不怕被說。

只顧著眼前，與看得很遠(yuǎn)的人是不同的。這也是宮崎駿老師畫的不只是人，各種各樣的人，各種各樣的生物，還有各種各樣的自然，世間萬物。而這一切都要讓娜烏西卡接觸，讓娜烏西卡聯(lián)系著一切。而如果有人支持和平，那就是在幫娜烏西卡的忙了。

• 一些細(xì)節(jié)

傳說，藍(lán)衣使者到底是真的還是假的？既然娜烏西卡是，那就有種宿命感，過去有，未來或許也有。

真的好久，沒見過娜烏西卡笑了。唉，見一次，少一次。

最后娜烏西卡和瑟爾穆看阿斯貝魯和桂嘉的鏡頭，大概就是旁觀者般看著人們之間的愛吧。

說起來娜烏西卡那身中期常穿的衣服有點(diǎn)像軍醫(yī)。藍(lán)色，令人平靜冷靜的顏色。禁欲的顏色。天空的顏色，王蟲的顏色。水的顏色。

娜烏西卡看起來很瘦弱很輕，但其實(shí)她的身材是正常的歐美雕像里的體型，健康結(jié)實(shí)。

看了宮崎駿老師對(duì)娜烏西卡原型的創(chuàng)作思路，重新認(rèn)識(shí)了娜烏西卡，有點(diǎn)明白相似點(diǎn)在哪里，但最終已與原型截然不同了，完全是宮崎駿老師的娜烏西卡。

說起來如果娜烏西卡像希達(dá)那樣繼承上古文明的王族，大概就兩三下童話般結(jié)束了吧，在虐女方面宮崎駿老師還真不會(huì)讓人失望啊。說實(shí)話真的想兩三下就能結(jié)束，當(dāng)唯一潔凈之人，但這樣卻失去不凈者的矛盾和分量感，那即使心靈潔凈但依然負(fù)罪的不凈者，以及世界的殘酷。大概就是置身事外與出淤泥而不染的區(qū)別吧。

如果娜烏西卡有兄弟姐妹的話，或許命運(yùn)從此改變了吧，她爸不用把重?fù)?dān)子給她，她媽也會(huì)愛她吧。只能說，幸好她的翅膀沒被折斷。

說起來宮崎駿老師真的很喜歡讓娜烏西卡帶上帽子，然后下一格又把它脫了。帽子感覺有點(diǎn)男性化體現(xiàn)、也是裝備一種，脫了有種見真容的感覺。而且通常是娜烏西卡遇到不好的東西時(shí)才會(huì)這么表現(xiàn)。

動(dòng)畫與漫畫

• 兩者差別

由于漫畫版開始連載先，所以動(dòng)畫版的娜烏西卡像二周目的完全體，她說得到做得到，說阻止是真的能做到阻止，作為電影已經(jīng)完美收官，結(jié)局像做夢(mèng)一樣的幸福。世界的真相就是這樣足夠了，再繼續(xù)只有……

不過話說回來，動(dòng)畫版的庫夏娜把娜烏西卡的爹干掉，就再也沒法和娜烏西卡做朋友了，比較可惜。不過動(dòng)畫版的庫夏娜按動(dòng)畫的設(shè)定邏輯，把巨神兵用掉給風(fēng)之谷除后患也算是件好事。動(dòng)畫版的娜烏西卡能這么猛，可能是爹很快被干掉所以也很快覺醒了，相比漫畫版的娜烏西卡還是很年輕一直被打壓，不過這也和土鬼線有關(guān)。雖然動(dòng)畫版的巨神兵人人都搶著要，但漫畫反而是沒人要的麻煩，一直被土皇帝整天吊來吊去，有點(diǎn)搞笑，不管怎樣好大兒還是得拖到后期再見。

動(dòng)畫版的娜烏西卡，由于篇幅限制，她被賦予的象征是圣少女，愛與和平的希望，盡管帶著小王蟲有點(diǎn)冒險(xiǎn)，但背負(fù)風(fēng)之谷命運(yùn)的她不得不這樣做。而漫畫版的娜烏西卡，由于世界得到展開，她被賦予的象征復(fù)雜很多，變成善惡混沌的化身，為了世界用火摧毀了墓地。這兩者的思想似乎是互斥，是矛盾。動(dòng)畫版貫徹始終的不用火熄火，和漫畫版最后還是用火滅火。犧牲和毀滅。毀滅這點(diǎn)其實(shí)在天空之城也表明過，為了好的事情，不好（毀滅）的咒語是有需要的。她愛著一切的生命，不愛的是奪取生命的一切。當(dāng)她要愛上不該愛的好大兒時(shí)，仿佛已選擇用火滅火。前中期庫夏娜看不慣她的清高、想拖她下水，但到后期選擇好大兒時(shí)，她的愛不再是善。也是不凈之人。好大兒接替白翼，對(duì)此真的又愛又恨。無人例外，但卻失去自由。動(dòng)畫版向上揚(yáng)，漫畫版向下抑。動(dòng)畫用愛終止戰(zhàn)爭(zhēng)，漫畫用火消滅源頭。用舊時(shí)代的火滅舊時(shí)代的命，以毒攻毒。動(dòng)畫注重行動(dòng)表達(dá)思想，漫畫則是直白很多，對(duì)意圖的反思，所有手段都是為了意圖，所以并不拘泥手段。漫畫版的娜烏西卡就像醫(yī)生一樣，為世界治病除毒。

說起來雖然漫畫早于動(dòng)畫，但動(dòng)畫早完結(jié)于漫畫。故事框架設(shè)定會(huì)早于載體，或許是兩者同步進(jìn)行，沒有先后。

• 結(jié)局寓意

漫畫與動(dòng)畫結(jié)局是截然的不同。動(dòng)畫繼續(xù)飛，漫畫則是落地，作為白鳥翅膀的滑翔翼是沒了……無法回頭。當(dāng)再聽風(fēng)之谷的主題曲時(shí)，意義變得完全不同，越上揚(yáng)的旋律，反而越是種無法言喻的難過，刺骨錐心的劇痛，有種不再飛的失落。作為活著的人，而非白鳥。（有時(shí)真的又愛又恨好大兒。好大兒出現(xiàn)后，娜烏西卡就再?zèng)]飛過。）活著的人，在星球與自然活下去。人，是自然中的人。

所以最后沒有描繪娜烏西卡飛行的畫面，而且很大程度上，她飛行大多時(shí)候是為了找尋真相、或四處救火，現(xiàn)在她沒必要、不用再飛，因?yàn)樗龅搅恕?/p>

當(dāng)然也有可能是，她已經(jīng)飛得足夠高足夠遠(yuǎn)了，是時(shí)候落地了。而且肩負(fù)世界的擔(dān)子太重了，人們?cè)诘厣系戎?，令她不能再離地了。

想看自由飛行的只能看動(dòng)畫結(jié)局了。一個(gè)還能笑得開心、王蟲還在、留在風(fēng)之谷的結(jié)局，不需要深入世界真相的另一個(gè)世界線。

漫畫藍(lán)衣人的場(chǎng)景出現(xiàn)了兩次，現(xiàn)在看來，王蟲那次是預(yù)兆，而最后這次是預(yù)言的實(shí)現(xiàn)。藍(lán)衣人引導(dǎo)的前方究竟是凈土還是天國(guó)地獄，只有娜烏西卡追尋真相后所選擇，她相信的道路。

雖然都是以藍(lán)衣人為結(jié)尾，但知道了和不知道，之后的生存方式會(huì)變得不一樣。動(dòng)畫結(jié)尾的風(fēng)之谷像殘存的希望，桃花源般的美好，漫畫結(jié)尾更多是救贖。

動(dòng)畫是以王蟲的血結(jié)束，漫畫是王蟲的血為開始。以墓地的血為結(jié)束。雖然血的介質(zhì)相似，但意義不一樣。拯救與破壞。

• 漫畫載體

漫畫有著與動(dòng)畫不一樣的難度。動(dòng)畫用動(dòng)作演繹，用音樂表達(dá)情緒，用配音填補(bǔ)靈魂，用色彩描繪理想中的世界……觀眾能很快代入產(chǎn)生聯(lián)系。但漫畫只有最樸素的黑白與靜止的畫面，除此以外什么都沒有，這也很考驗(yàn)作者怎樣光靠最少的東西傳達(dá)最多的信息給讀者。所以風(fēng)之谷漫畫中有很多補(bǔ)充的描述性文字內(nèi)容，也實(shí)屬無奈之舉。不過有一點(diǎn)漫畫與動(dòng)畫不同的是，漫畫的完成度靠讀者完成，極大程度依賴讀者的腦補(bǔ)想象，填滿色彩、豐富畫面、動(dòng)作連續(xù)、人物發(fā)出聲音……這個(gè)過程是讀者主動(dòng)參與，排除外在的干擾，用心有效的探索理解作者所表達(dá)的意圖，心之交流這個(gè)設(shè)定妙在，為絕望冰冷的世界增添一絲溫度，心變得更加的接近。對(duì)作者來說，漫畫或許是最能直擊讀者心靈的媒介吧。

不過這部漫畫，卻是讓讀者讀起來痛苦的作品。信息量過大不易讀，沒有讓人喘息的分章、需要全程的全神貫注，最痛苦的是，看著一個(gè)越趨滅亡、無法阻止的最后的人類末日，人類不是在無休止的愚蠢戰(zhàn)爭(zhēng)中自相殘殺，就是在布滿毒氣的世界被毒侵蝕，只是即死或是慢性中毒而亡的區(qū)別。每前進(jìn)一步都越能認(rèn)清這個(gè)人類沒救的事實(shí)。人類就像飛蛾撲火，到處都是，身處在火海之中。即使娜烏西卡救火，也只是杯水車薪。主角是最能聯(lián)系讀者與作者的角色，一旦讀者與主角聯(lián)系上，就能明白“拯救”是多么的無力，拼盡全力是多么的有限。放棄反而是件輕松的事。但娜烏西卡并沒有放棄，讀者只能看著，作為一個(gè)觀察者的身份，這也是痛苦的點(diǎn)。渺茫的希望，不斷掙扎。

說起來其實(shí)一直很想吐槽這個(gè)中文標(biāo)題：風(fēng)之谷，人家原文是風(fēng)之谷的娜烏西卡，重點(diǎn)是娜烏西卡，風(fēng)之谷這小地方通篇其實(shí)占的比重很小。娜烏西卡，貫穿一向的宮崎駿老師思想的象征。他把美好的一切給了娜烏西卡。之后很多動(dòng)畫名場(chǎng)景都源自娜烏西卡，一脈相承。戰(zhàn)火繚亂中不斷前行的白鳥。其實(shí)漫畫有個(gè)非常神的設(shè)定而動(dòng)畫沒法表現(xiàn)出來，那就是：心之交流。像幻覺一樣心像，連接世界掩藏著的真相。讓世界多了一重超然的維度。亦真亦假的迷離撲朔。迷霧的世界與探求真相的白鳥。

相通的心之世界。心之交流突破語言，突破物種。

特別是王蟲內(nèi)心的深淵，在紙上看無比的震撼窒息。真的很懸乎邪乎的感覺。那種死一般的黑沉。

有限的格子塞滿海量密集的信息量，也難怪紙張比一般漫畫大，閱讀起來是相當(dāng)震撼，沖擊著視覺。還有那份厚重又充滿分量的手感。

最后一卷更是，爆炸、致死的信息量。即使是第四次看，想一口氣理順?biāo)悸愤€是很難，經(jīng)常會(huì)順著順著卡在臺(tái)詞格上，臺(tái)詞包含的信息量非一般的大，可能還有多層的含義，經(jīng)常停下來分析思考。

如果不思考理解徹底，很容易理解錯(cuò)傳達(dá)的信息，導(dǎo)致一錯(cuò)再錯(cuò)。所以再看觀感會(huì)不一樣，即使知道了劇情，但解讀深淺、全面與否會(huì)造成不一樣的理解。因?yàn)閷?shí)在太多密集的信息量，而且留白及畫面細(xì)微的表情動(dòng)作，傳達(dá)不止一層的含義，復(fù)數(shù)的情感，加上顛覆二元的矛盾爭(zhēng)辯、事物的多面性，解讀難度更加大，反而需要更加專注留意思考意圖。也覺得劇情設(shè)計(jì)能不偏不倚、沒令讀者誤解而準(zhǔn)確表達(dá)出作者意圖，真的很妙且難得。

應(yīng)該幾乎所有問題都能找到答案，就是有些可能容易被忽略掉，或者有點(diǎn)繞有點(diǎn)跳脫，有的答案是一個(gè)個(gè)關(guān)鍵組成的推理。所以不僅要明白前后邏輯，還有背后動(dòng)機(jī)的邏輯。

漫畫風(fēng)格一開始倒是有點(diǎn)像古早歐美漫和日漫結(jié)合那種，不過后來也有點(diǎn)宮崎駿老師自身動(dòng)畫分鏡那種風(fēng)格了。

有很多動(dòng)畫無法表現(xiàn)的內(nèi)容，漫畫可以一次過把想得出來的全展現(xiàn)出來。最典型，應(yīng)該是騎馬打仗。還有很多死亡的畫面。

補(bǔ)充

少與多，小與大，上與下，弱與強(qiáng)。強(qiáng)烈的對(duì)比在宮崎駿老師作品無處不在。白鳥與巨大的王蟲群，使者與土鬼族的俘虜們。emmm有些原型會(huì)涉及真實(shí)歷史，所以得帶著批判思維閱讀。人，是人類中的人，是自然中的人。

對(duì)比有時(shí)互斥有時(shí)互補(bǔ)。沒有絕對(duì)的強(qiáng)弱。即使是擁有力量的巨神兵，好壞也像雙刃劍一樣。

講到人類，其實(shí)是個(gè)很大的命題。拿水做例子，一杯水是水，但一杯水有毒，不等于全部的水有毒，但很多作者會(huì)這樣操作，從一個(gè)孤例上升到全人類全世界，美名曰“以小見大”，這是一個(gè)邏輯陷阱。風(fēng)之谷有條件限定這點(diǎn)挺好的，起碼說是殘存人類，人數(shù)控制一個(gè)合理的變量。

關(guān)于配曲，也不是說原來那位作曲家不好，其實(shí)聽得出很有技巧，就是印象不太對(duì)，對(duì)娜烏西卡的概括不熟悉，有點(diǎn)表面。

異域裝束特別的印象深。

三刷比較驚訝的是，之前看了兩次都沒留意的細(xì)節(jié)，阿魯貝斯什么時(shí)候和桂嘉在一起的？不過論般配還得是娜烏西卡和瑟爾穆。不過娜烏西卡有種不屬于任何人、如鳥般飛行天空中、任何人也無法阻止的自由。

王蟲比人大，黏菌比王蟲大。

從黏菌失控要變成移動(dòng)森林時(shí)，任何戰(zhàn)斗已經(jīng)沒意義了。

一國(guó)的國(guó)王，到底有幾個(gè)是愛國(guó)的呢？愛的難道不是權(quán)力而已嗎？如果一出生就高高在上，那就是從簡(jiǎn)入奢易、從奢入儉難。不停鞭打下面用力把自己的王座抬上去，抬到更高的位置。

雖然給普通讀者看，會(huì)警醒，但當(dāng)權(quán)者看又會(huì)怎樣？有的人永遠(yuǎn)沒法擺脫本能欲望?；蛟S和平底下是大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)，或許和平醞量著戰(zhàn)爭(zhēng)，或許和平只是戰(zhàn)爭(zhēng)的準(zhǔn)備狀態(tài)。完美的圣女也無法拯救。

說起來雖然漫畫有商業(yè)成分在里面，但不太像商業(yè)向作品。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，是否將主題思考深入到無人之境，敢想敢畫，而非停留在表面的形式上。不過也和嚴(yán)肅題材有點(diǎn)關(guān)系，又關(guān)系不大。

有毒的空氣有毒的水，本以為會(huì)發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來，沒想到近在眼前。還有不再飛行的鳥。