調(diào)研背景

湖南是個(gè)文化大省，文源深、文脈廣、文氣足，文化的“湘”品牌為湖南帶來了積極而深遠(yuǎn)的影響。近年來，湖南把文化強(qiáng)省建設(shè)作為“五個(gè)強(qiáng)省”發(fā)展目標(biāo)之一，明確提出加快推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)，表明了湖南全省上下對實(shí)現(xiàn)從文化大省到文化強(qiáng)省跨越升級的強(qiáng)烈愿望。

而湘繡文化作為湖南文化的重要內(nèi)容，它的傳承和發(fā)展對湖南文化的發(fā)展有著重要的作用，也是中國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一，湘繡是以湖南長沙為中心的帶有鮮明湘楚文化特色的湖南刺繡產(chǎn)品的總稱，是勤勞智慧的湖南當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民在漫長的人類文明歷史的發(fā)展過程中，精心創(chuàng)造的一種具有湘楚文化特色的民間工藝。

但是在市場經(jīng)濟(jì)的今天，湘繡文化正隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而漸漸地淡出了人們的視野，許多年輕人甚至不知道它的存在，更談不上它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的發(fā)掘和社會價(jià)值的體現(xiàn)，因此湘繡文化的傳承與發(fā)展就顯得特別重要。

一、湘繡簡介

湘繡源于民間刺繡，是表現(xiàn)情感、美化生活的日用裝飾品，其種類有床花、帳檐、被套、被面、枕套、枕頂、門簾、桌帷、茶墊、堂彩、椅披、服飾、鞋帽、香袋等。這些或使用或觀賞，或俗或雅的民間刺繡，表明民間實(shí)用繡品也受到文人士大夫?qū)徝狼槿さ挠绊?，?gòu)成近代湘繡的多元傳統(tǒng)。文人士大夫文化或明或暗的與民間刺繡合流前行，成為清代晚期湘繡崛起的重要原因 。以復(fù)原場景的形式表現(xiàn)湘繡飾品與建筑，家具的結(jié)合，本意在于使觀眾有“如臨其境，如歷其事，如觀其人”的視覺效果和心理感受。

二、六大篇章（圖片來自：湖南省沙坪湘繡博物館展區(qū)）

三、湘繡藝術(shù)特色形成的文化底蘊(yùn)

（一）楚漢文化對湘繡藝術(shù)特色的影響

我國刺繡歷史悠久，而湖南刺繡有實(shí)物可考證的是在19 5 8 年長沙烈士公園三號木廓楚墓出土的楚繡，另外，在19 8 2 年湖北江陵出土了同時(shí)代的大量楚繡，兩地楚繡的祈福等為目的，顯示均以圖騰、巫術(shù)、出濃烈的楚文化及浪漫色彩的藝術(shù)特征。著名美學(xué)家李澤厚在《美的歷程》中談經(jīng)濟(jì)、法律到"楚漢不可分，盡管在政治、等制度方面，“漢承秦制，劉漢王朝基本上在意識形態(tài)的某是承襲了秦代體制，但是些方面，特別是在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，漢依然保持了它的南楚故地的鄉(xiāng)土本色。漢起于楚，劉邦、項(xiàng)羽的基本隊(duì)伍和核心成員大部來自地..楚漢文化(至少在文藝方面)一脈，在內(nèi)容和形式上都有其明顯的繼承性和連續(xù)性，因此，楚國刺繡也深深影響到漢代刺繡。從1972年湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的刺繡品種來看，主要有信期繡、乘云繡和長壽繡三種，其它還有茱萸紋繡、云紋繡、方棋紋繡、鋪絨繡和貼羽繡等，均顯示出楚漢浪漫、奔放的藝術(shù)風(fēng)格。不管是楚繡還是漢繡都具有明顯的湘楚文化特征。圖案寫實(shí)與抽象變形共存，呈現(xiàn)出濃厚的巫神文化藝術(shù)特色。在現(xiàn)代湘繡的創(chuàng)作中，這種浪漫、神秘的楚漢文化精髓一直是湘繡藝人至高的追求，并深深的影響了湖南的民間刺繡和現(xiàn)代刺繡的藝術(shù)風(fēng)格

（二）湖湘文化對湘繡藝術(shù)特色的影響

湖湘文化源遠(yuǎn)流長，而屈原則是“開楚南風(fēng)此后直至唐代，這種精神或者雖在湖南幾乎找不到明顯的著名傳承者，但也一直流傳下來。直到北宋的周敦頤以經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)思想將其發(fā)揚(yáng)光大，隨后由胡安國、胡宏父子傳到湖南并創(chuàng)立了湖湘學(xué)派，再由張械向外傳播，而到了魏源曾國藩、左宗棠、黃興、王船山、澤東等人，湖湘文化達(dá)至巔峰。從廣義綜觀湖湘文化脈絡(luò)，可謂蘊(yùn)涵豐富。來看，湖湘文化是指在長期的歷史過程中一直繁衍生息在湖南這塊土地上的各族人民開創(chuàng)出的具有獨(dú)特個(gè)性的風(fēng)俗民情、科學(xué)文化乃至物質(zhì)意識等的總和；從狹義上說，則是從古至今湖南的原住民、各個(gè)時(shí)代的移民及流寓者所共同創(chuàng)造、發(fā)展。

四、湘繡主要制作方法

（一）湘繡的針法起源

在歷史發(fā)展中，刺繡的起源原因已經(jīng)不能確切的給予肯定，學(xué)術(shù)界最多的說法是代替古代的“文身”之說。因此，刺繡從發(fā)展開始就與服裝密不可分，直至清代，刺繡在服裝上的運(yùn)用達(dá)到頂峰，促使了各地刺繡的發(fā)展。而在宋代就出現(xiàn)了大量以觀賞為主的畫繡，主要有兩種:

一種為臨摹古人或當(dāng)時(shí)的名畫，在繡地上進(jìn)行繪畫，然后進(jìn)行刺繡；

一種為繡畫結(jié)合，二者互相融會，互相襯托的表現(xiàn)上，最為突出的就是湘繡與繪畫的完美結(jié)合。

在北魏時(shí)期的我國就出現(xiàn)了欣賞性繡品，唐代佛像題材的刺繡主要運(yùn)用辮子針法，還創(chuàng)造了大量其他針法，增強(qiáng)了繡品紋理和質(zhì)感，豐富了刺繡的藝術(shù)，至宋時(shí)刺繡藝術(shù)更盛的明代顧繡及近代四大名繡趨完美的“畫繡”，皆繼承了“繡畫結(jié)合"的這種技藝，并發(fā)揚(yáng)光大，把繪畫圖形納入工藝的構(gòu)造中，但并不是書畫作品的單純模仿再現(xiàn)。湘繡“以針代筆”、“以線潤色”，在刻意追求畫稿原貌的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。不但保存著畫稿原有的筆墨神韻，而且通過刺繡工藝，增添了物象的真實(shí)性和立體感。它不但讓人欣賞到中國畫的意境美，還讓人欣賞到刺繡的工藝美。近代湘繡自如的運(yùn)用兩百多種針法來精細(xì)入微地刻畫物象，它可以融傳統(tǒng)繪刺繡、詩詞、書法、金石各種藝術(shù)為一體，具備了極高的藝術(shù)審美價(jià)值。湘繡與繪畫的結(jié)合并不是簡單的進(jìn)行臨摹，它同時(shí)在繪畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了自身的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造。寧鄉(xiāng)的著名畫家楊世焯開館傳藝、辦繡莊，把中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)移植到刺繡上。之后，更多的文人、墨客、繪畫大師融入湘繡藝術(shù)的創(chuàng)作，出現(xiàn)了湘繡獨(dú)特的藝術(shù)特色，使湘繡從眾多的地方刺繡脫穎而出，成為“四大名繡”之一。

（二）湘繡的針法

1、雀眼針

其紋樣如雀眼一般，用于刺繡圖案花邊或小花均可

2、齊毛針

是用于表現(xiàn)某些物象身上的斑紋的一種針法。繡法是先用摻針或其他針法繡好物象的基本顏色，再根據(jù)斑紋的色彩和部位，加繡一層。有斑紋的翎毛、走獸等，多用這種針法。?

3、交叉繡

繡時(shí)先用較粗的線繡好一層，線路互相交叉，針腳可以較長，針腳也不必掩蓋起來，以后按層次與顏色需要，一層層地混色繡上去?；焐姆椒ㄅc平繡摻色法不同，而與混針法基本相似。?

4、三角網(wǎng)針

先在物象上用織繡法織成若干三角形的小格，每個(gè)三角形的面積必須相等，然后在每個(gè)三角形的格子內(nèi)，組成眾多三角形的網(wǎng)狀。線色可以用得復(fù)雜一點(diǎn)，以增加圖案的。這種針法適用于古代服裝花紋，和圖案性花紋。?

5、盤金

條紋繡的一種，是平金繡的簡化，作裝飾繡品，起美化與調(diào)和色彩的作用。經(jīng)常與打子針—起運(yùn)用，適宜繡制制臺毯、被罩等實(shí)用品與裝飾性較強(qiáng)的欣賞品。針法組織。以絲繡圖案為依據(jù)，將金線回旋，加于已繡或末繡的圖樣邊緣。

?6、滾針

用于繡反面的葉脈，虎、豹等走獸的須知箭毛。在用其他繡法繡反面葉片或走獸時(shí)，繡葉脈和虎、豹須的地方不必留出來，然后從葉柄或虎、豹須根部發(fā)針，逐漸繡到尖端。第二針發(fā)會處，必須在第一針線尾的中腰，線要穿過第一根線的中間，并把每一針落針眼掩蓋好，形成一根連續(xù)不斷而毫不曲折的長線，凸出在葉肉和虎豹身上。

7、齊邊針

是由物象邊緣起針起色的針法，針腳整齊，與邊緣墨線不能有絲毫出人。向內(nèi)則須參差不齊，以便繡別的針法和別的顏色。齊邊針要求稀密適中，鋪得平正。這種針法適用于繡外廓整齊的任何物象的邊緣，如葉片、花瓣、山水線等。?

8、摻針

針腳參差不齊，便于深淺色階的線互相摻和，達(dá)到漸次變易色階的效果，謂之摻針。繡法是在已經(jīng)繡好的兩根參差不齊的線中間起針或落針，針腳隱沒在線的下面，使它不露痕跡，顏色就自然摻各，兩線連接相搭不宜過長。這種針法多用于與齊邊針相交接。凡物象色彩有明暗變化，都用這種針小老頭來變色。摻針又有內(nèi)摻和外摻的區(qū)別。如繡葉子，先從葉尖和邊緣繡起，叫外摻，如先從葉柄葉脈繡起，則叫內(nèi)摻。兩種摻法沒有本質(zhì)上的區(qū)別，但必須根據(jù)葉片在陽光下受光情況來采用，即邊緣著色深，就用外摻，邊緣顏色淺，就用內(nèi)摻。

9、直針

是刺繡最基本的針法，用以繡字、繡圖案花紋或山水的線條。用針從輪廓的這邊邊緣起針，另一邊邊緣落針，線路平行勻密，針腳整齊即可，用色亦較單純。

10、牽針

用于繡頭發(fā)、胡須、獅子頭部的長毛等。根據(jù)須發(fā)的紋理，將線用滾針一層層一絲絲往下牽短，互相蓋住針眼，顏色只能隨著紋理按牽、旋的規(guī)律變化，切不可摻和。

11、亂針

是把畫理與繡理結(jié)合在一起創(chuàng)造出來的一種新的刺繡藝術(shù)，是利用特殊的亂針技法來制作的“針畫”。是用針線為工具。把不同方向、不同顏色的直線條交叉重疊堆積來表現(xiàn)物體的體積感、前后物體的空間關(guān)系及色彩變化。

?12、平游針

平游針是根據(jù)物象的形式、方位和轉(zhuǎn)折以長不過三分的稀散針子，好針路，然后隨著針路來勢，繼續(xù)一層層的加繡，達(dá)到平游為止。這種針法適用于繡大樹和掌狀葉片等。?

13、離縫針

是用作繡比較廉價(jià)的日用品的針法，多以扣線刺繡，沒有摻色的過程，其繡法和直針一樣?；蛞曰ㄐ臑橹行?，利用扣線染色的特點(diǎn)，圍繞著花心繡，使接近花心之處與花的外圍的所變化，增加美觀。此外在物象相接的地方，和物象每一部分相接的地方，均須留出一線空隙，叫做水路，以表現(xiàn)物象的層次。

?14、松針

多用于刺繡花絲。繡時(shí)從花絲的尖端起針，到花心落針，然后用打子針繡花蕊，花絲的長短應(yīng)參差不齊，稀密也要適中。

15、施針

又叫疏散針。是在已繡好的鳥獸身上，加繡一層松毛的針法。繡法是以最細(xì)的絲，根據(jù)毛的形式，稀疏地、參差不齊地繡一層松毛。針子要求活而不滯，轉(zhuǎn)變處要圓滑，不要隱藏針腳。

16、隱格針

這是先按物象的形態(tài)，用鋪針鋪滿作經(jīng)線，然后用緯線按規(guī)律每隔一、三、五線平織一次，使緯線從經(jīng)線下面透露出來，組成若隱若現(xiàn)的方形或其他形狀的格子。這種針法用于繡人物的服裝、博古、花瓣等。?

17、蓋針

是用于表現(xiàn)某些物象身上的斑紋的一種針法。繡法是先用摻針或其他針法繡好物象的基本顏色，再根據(jù)斑紋的色彩和部位，加繡一層。有斑紋的翎毛、走獸等，多用這種針法。?

18、混針

是刺繡毛色極其復(fù)雜，在陽光下顏色極其光艷，變化無窮的一種針法。繡法是先將基本色繡好，然后將各種不同色素的色絲，劈分極細(xì)，視需要一層一層地混色進(jìn)去即成。這種針法多用于刺繡孔雀、鴨子等鳥獸。

19、珠針

繡時(shí)由繡料反面起針，折回來落針，再往前起針，折回第一次起針處落針，依次類推。這種針法常用于繡小花或單線條，以加強(qiáng)裝飾美感。

?20、旋游針

這種針法用于繡動(dòng)物的眼睛。一般以瞳孔為圓心，用滾針法一層層圍繞圓心繡成。繡線必須細(xì)，針腳必須短，針腳眼也必須互相掩藏起來。

?21、鬅毛針 ?

湘繡針法之一。主要用于繡虎、獅的毛。為湘繡老藝人余振輝所創(chuàng)。作法：使針成放射狀撐開，撐開的一頭用線較粗、較疏；另一頭較密，并把線藏起。這樣使人感到這種線就像直毛一樣，一頭長進(jìn)肉里，一頭胡了起來。繡成后，具有生動(dòng)的質(zhì)感。

湘繡用針：

取其鋒端尖銳而鼻底圓鈍，不致傷手，也容易拈燃。一般繡工拈針，只用拇指與食指，兩指由如環(huán)形。繡面上下使針配合得當(dāng)，用針使力的輕重徐疾，是一種很重要的技巧，看來容易做來難。繡品勻薄平整，全在能夠適當(dāng)運(yùn)針中。

（來自于：伊飛湘繡）

（三）不同針法所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色

湘繡是依靠針線來表現(xiàn)對象的藝術(shù)品，色線，沒有千變?nèi)f化，色線和針法的巧妙運(yùn)用，就是湘繡的高超藝術(shù)的生動(dòng)體現(xiàn)。不擅長用各種色線和針法，就繡不出優(yōu)秀的湘繡作品。湘繡針法多變，傳統(tǒng)的針法就有5大類7?2種，其中平繡類3?2種，織繡類15種，網(wǎng)繡類11種，扭繡類8種，結(jié)繡類6種。湘繡的針法以摻針為主，還有后來不斷完善的亂摻針以及湘繡獨(dú)有的毛針等。清末的李儀徽首創(chuàng)了摻針針法，即將絲線分得比頭發(fā)還細(xì)，在需要交換顏色和色級地方，留出空隙，用長短不齊的針腳，將不同顏色和色級的絲線搭配，一針一線摻進(jìn)去，給湘繡帶來了第一次工藝改革，奠定了湘繡在四大名繡的地位。隨后，摻針針法通過胡蓮仙傳授徒弟而得以推廣，并改蘇繡的齊摻針為亂摻針，使得近代湘繡畫面色彩轉(zhuǎn)換自然，不留痕跡，生動(dòng)逼真，完成了原來不企及的只有繪畫藝術(shù)才具有的技巧。在湘繡中，各種針法的不同運(yùn)用，其藝術(shù)效果也各不相同。湘繡主要以獅虎為題材的刺繡中，摻針針法表現(xiàn)的尤為重要。在繡皮毛時(shí)使用骱毛針法(摻針的一種)，能表現(xiàn)毛的質(zhì)感和斑紋，而為了很好的表現(xiàn)獅虎眼睛的水晶球體般的澄明透亮，采用游針針法；?在繡花草樹木時(shí)用拗摻針；?繡花瓣和翎毛時(shí)用挖摻針；?繡人物肖像時(shí)用直摻針；?繡風(fēng)景和天空時(shí)用橫摻針...在每一幅的湘繡作品，摻針針法無處不在。
????正是因?yàn)橛辛饲ё內(nèi)f化的摻針針法，湘繡才能有如此之多的精彩變化，是摻針針法體系成就了湘繡色階銜接自然，形象生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，湘繡還有富于裝飾美感的織針、網(wǎng)針打子等針法以及其他繡種所共有的盤金。

五、品種

折疊按針法類別

單面繡:故明思義就是只呈現(xiàn)一張繡面，繡娘用精湛的針法，令人眼花繚亂的二百多種顏色的絲線，再輔以稿工的漚血力作才繡出完美的繡片。繡片經(jīng)過平燙后，讓絲線的光澤和色彩融合到一起，工匠用畫框裝裱起來，正面是用玻璃鑲好，背面用防潮的且堅(jiān)固的紙板卡好，放個(gè)二三十年不成問題。單面繡的尺寸大小不拘一格，廠家完全根據(jù)客戶的要求訂制他們滿意的單面繡。單面繡是掛在墻，可以裝飾房子的任何地方，餐廳掛水果和花卉讓人食欲大增;客廳掛風(fēng)景和植物讓人神清氣爽;房間掛動(dòng)物和花鳥蟲魚讓人流連忘返，書房掛字畫和人物讓人心曠神怡。

雙面繡:它正反兩面都是相同的繡面，上面絕對找不出半點(diǎn)瑕疵，哪怕是一個(gè)不起眼的線頭，這是四大名繡中絕無僅有的高超繡法，雙面繡不但繡工精湛，而且有些框架也絕對稱得上是一件木雕精品，它采用原木雕刻再上朱漆。充分展現(xiàn)湘繡的高雅與別致的韻味。雙面繡大部分都是圓形的鏡框，而且有統(tǒng)一尺寸大小，直徑為分別30CM，25CM，20CM，15CM，10CM和5CM。湘繡不斷創(chuàng)新，開發(fā)出長方形的方形雙面繡。規(guī)模都統(tǒng)一為20*40CM 。它非常適合擺設(shè)在客廳的玄關(guān)和壁柜里。

折疊按工藝

▲按工藝分為極品、精品、普通產(chǎn)品；極品和精品用的絲線以及繡工都比普通的湘繡制品更加細(xì)致，繡制一幅精品耗時(shí)比較長，其中融入了繡女的很多體力與時(shí)間，同一種圖案繡工不同，質(zhì)量也就不同，價(jià)格也隨之而異，看繡工可以看絲線繡的疏密程度，絲線顏色是否亮麗，緞面是否光滑亮澤。湘繡畫的主題有山水動(dòng)物人物幾大類型，其中牡丹花，虎，貓，狗，龍是比較典型的湘繡圖案，從繡工的難度來講，山水相對較動(dòng)物人物容易，人物是最難繡的，絲線的密度要求很高，而且人物的神態(tài)要繡得惟妙惟肖是很不容易的。

按產(chǎn)品形式

分為日用品、裝飾用品。主要品種有條屏、畫片、被面、枕套、床罩、靠墊、桌布、手帕及各種繡衣。屏風(fēng)分為小型屏風(fēng)，掛屏和座屏。
　　【湘繡專業(yè)術(shù)語介紹】
　　a、繡地：又稱"底子"、"地子"，即安在繃架上的刺繡料子，有綢、緞、紗、布等。
　　b、花樣：刺繡稿上的圖案稱為花樣；勾在繃上的稱為"墨樣"或"紋樣"。
　　c、一絨：一根花線的二分之一稱一絨。
　　d、劈線：即將一根花線分為若干份。
　　e、一絲：一根花線的十二分之一稱為一絲。
　　f、起、落針：刺繡中運(yùn)用繡針的兩個(gè)動(dòng)作，自下而上的稱為起針，自上而下的稱為落針。
　　g、針法：針法是刺繡中運(yùn)針的方法，也是線條的組織形式。
　　h、針腳：每一針繡出的線條，俗稱針腳；線條長短，又稱針腳長短。
　　i、絲理：又稱"絲縷"或"絲路"，是刺繡線條排列的方向。
　　j、"皮頭"：在每個(gè)刺繡小單位中分批繡制的層次，術(shù)語稱"皮頭"。
　　k、出邊：凡是分皮繡制的針法，第一皮即稱出邊，亦即物體邊緣的第一皮。

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六、成就

中華文明古國是世界上最早生產(chǎn)絲綢的國家之一，“絲綢之路”聞名于世。同時(shí)隨之而來的絲綢文化得到了飛速發(fā)展，創(chuàng)造了輝煌燦爛的服飾文化。因此，絲綢服裝在世界服飾文化寶庫中占有重要的位置，中國被世人譽(yù)為“衣冠王朝”。古代達(dá)官貴族為了顯示其富貴和地位，在絲綢上繡有各種精美圖案，常常利用刺繡來裝飾衣、裙、衾、枕等生活用品，美化生活，創(chuàng)造美的世界奇葩。比如皇帝繡有龍，皇后繡鳳，文官繡鶴，武官繡虎等，這就是絲綢刺繡。中國刺繡源遠(yuǎn)流長，在中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)中頗有影響，是中華民族智慧的結(jié)晶。手工湘繡服飾在刺繡行業(yè)中是一個(gè)很重要的部分，有重要的影響。
獎(jiǎng)項(xiàng)：湘繡先后參加過日本、巴拿馬、美國等地舉辦的國際博覽會，多次獲得優(yōu) 勝獎(jiǎng)，在國際市場上享有盛譽(yù)。 近年來，湘繡在繼承傳統(tǒng)的刺繡技藝基礎(chǔ)上又有的突破，相繼繡出了一批雙面全異刺 繡作品。尤其是《養(yǎng)在深閨人未識》的雙面全異繡人物題材作品，經(jīng)專家 們鑒定，是一幅“超級繡品”。中國科技協(xié)會將這幅繡品選為“中國古代傳統(tǒng)技術(shù)展覽會”的展品。正是湘繡界人士的不斷努力，使湘繡從生活實(shí)用藝術(shù)走向了精品化的裝飾和收藏藝術(shù)，成為代表一方工藝及文化的禮儀佳品。賀香港回歸的大型雙面繡座屏《百鳥朝鳳·洞庭春色》在香港回歸和特區(qū)政府成立的典禮上得到了中外來賓的贊賞和好評。

新聞：中國湘繡閃耀巴黎

時(shí)間：2018/2/28 14:02:28?? 來源：人民網(wǎng) ?

18日，“巴黎湘繡展：閃耀的‘顏料’”在法國TopBridal Paris國際婚紗奢品薈成功開幕。展覽由法國藝術(shù)管理碩士胡曉策劃主辦，將從2018年2月18日持續(xù)至3月7日。

?湘繡以針為筆，以縑素為紙，以絲絨為顏色，其在中國新年及巴黎時(shí)裝周期間呈現(xiàn)在國際舞臺，使中國文化與湘繡工藝在巴黎綻放獨(dú)特的光彩。

來自：http://www.csfwzwhyc.com/news/?1278.html

七、發(fā)展現(xiàn)狀

作為“湖南文化名片”的湘繡，然而，在絕對現(xiàn)實(shí)的市場經(jīng)濟(jì)中，湘繡無比榮耀的背后卻難掩尷尬的現(xiàn)狀——在國際市場上，高檔裝飾品蘇繡占了80%，湘繡僅占5%；在國內(nèi)，湘繡只占30%，而蘇繡占60%的市場。伊飛湘繡的湘繡專家表示，產(chǎn)品創(chuàng)新滯后、后備人才短缺、產(chǎn)業(yè)規(guī)模化引導(dǎo)不足等諸多因素，導(dǎo)致目前我省的300多家湘繡企業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀。一些湘繡生產(chǎn)廠家紛紛倒閉，湘繡出口受困，現(xiàn)有市場也是慘淡經(jīng)營。長沙市海關(guān)數(shù)據(jù)顯示，湘繡已經(jīng)從湖南省大宗出口商品中銷聲匿跡。對此，許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，湘繡快走到窮途末路的境地。湘繡生“銹”了！劉愛云說“市場上的經(jīng)營者只關(guān)注價(jià)格貴賤，不看藝術(shù)品價(jià)值的高低，導(dǎo)致目前湘繡市場呈現(xiàn)‘價(jià)低質(zhì)劣’的惡性競爭”?。蘇獲表示“湘繡如果繼續(xù)墨守成規(guī)，也許永無涅盤之日”。

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八、湘繡的保護(hù)

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，該遺產(chǎn)經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月5日，經(jīng)國家文化部確定，湖南省長沙市的劉愛云為該文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，并被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目226名代表性傳承人名單。