【個人簡介】

張萬琪，中國水彩畫家協(xié)會會員；中國國畫家協(xié)會理事；中國文藝家書畫院副院長兼上海分院、浙江分院院長；教授。曾任浙江省美術(shù)家協(xié)會理事；紹興市美術(shù)家協(xié)會副主席；嵊州市美術(shù)家協(xié)會主席。

近年致力于中國傳統(tǒng)繪畫和西方現(xiàn)代藝術(shù)理念的融匯貫通，心結(jié)中西，作品呈現(xiàn)自己的新的特色面貌。

榮獲國家教育部頒發(fā)的“曾憲梓教育基金獎”。

從抽象構(gòu)成到中國意象

張萬琪

我自幼學(xué)習(xí)中國畫，進了美院讀油畫，工作從事師范類藝術(shù)教學(xué)。我學(xué)中國畫從臨摹芥子園畫譜著手，走的是海派小寫意花鳥畫的路子。美院當(dāng)時的油畫還全是蘇聯(lián)專家馬克西莫夫的影響，最多也只推拓到十八世紀俄羅斯巡迴畫派的現(xiàn)實主義畫風(fēng)，做了教師更是國家教學(xué)大綱的忠實執(zhí)行者，特別擔(dān)任藝術(shù)系系主任后，更是小心翼翼，不敢越雷池半步?！皼]有規(guī)矩，不成方圓”，始終是我告誡自己和教育學(xué)生的口頭禪。反映在自己的美術(shù)創(chuàng)作上，不論何種形式畫種的嘗試都是寫實畫派的路子。

沒有想到的變化是我在紹興文理學(xué)院退休前夕，接到一份來自美國kansas州立大學(xué)外語系的邀請函，讓我去那兒擔(dān)任《中國文化》的課程教學(xué)。我遠渡重洋，來到這個完全陌生的國度。作為一個藝術(shù)教師，我當(dāng)然下意識的最關(guān)心他們的藝術(shù)領(lǐng)域。我發(fā)現(xiàn)，我最不熟悉甚至有些心理排斥的現(xiàn)代抽象藝術(shù)，不僅在美國的美術(shù)館，博物館等正規(guī)高級展廳占有重要位置，就是在一般的商場，銀行，家庭都十分普及。在美國這個金錢世界，普通人都比較務(wù)實。而他們竟然肯花大錢購買這些貌如看不懂又沒有什么具體內(nèi)容的藝術(shù)作品，引起了我很大的不解和深思。

一次在紐約大都會博物館的參觀，又使我的思想產(chǎn)生很大的變化和震動。我排徊在目不暇接的現(xiàn)代藝術(shù)陳列部分，從許多在國內(nèi)只從小小的印得很模糊的圖片和畫冊中看到過的現(xiàn)代流派大家的原作前停步，老實說，我畢竟被感動了。原作的魅力絕對讓印刷品難以比肩。不論是熱抽象的康定斯基，還是冷抽象的蒙德里安，還有別的多得不可計數(shù)的世界各國的現(xiàn)代主義各種流派的精品，他們各顯神通，盡情展現(xiàn)各自的面貌和神采看得我眼花繚亂。當(dāng)我躑躅到展示著二幅巨幅潑彩抽象作品面前，更加被吸引住了。率意的潑灑散發(fā)著瘋狂的藝術(shù)激情，一層層交疊的色彩在綠紫色的調(diào)子中生氣盎然，使我怦然心動。這是杰克遜.波洛克的大作。這個當(dāng)年曾被我當(dāng)作資產(chǎn)階級頹廢主義的藝術(shù)家，他的原作竟然顯得這么有生氣，有力量，真使我始料未及，又不禁產(chǎn)生了深深的欽佩。原來抽象藝術(shù)并不可怕，它一樣可以畫得積極向上，一樣可以欣欣向榮。關(guān)鍵還是藝術(shù)家自己的思想，藝術(shù)家內(nèi)心的抒發(fā)和流露。

又一次偶遇促成了我對抽象派藝術(shù)形式的嘗試。那天我在kansas河畔寫生，天上突然飄起傾盆大雨，猝不及防的我只得沖進河邊的一片原始森林蓋天的大樹蔭下躲雨。結(jié)果林下的雜樹和荊棘扎得我鮮血淋漓，粗大高聳的大樹枝桿密密交雜立在一起沖天雄偉，不可一世。回到宿舍我激動難平推開畫紙要把在躲雨的原始森林畫下來。畫了好長時間，樹畫象了，樹蔭也如實描繪了，甚至連雜樹荊棘也畫上了。但是總是感到，對象是象了，可是剛才沖進樹林里外面大雨瓢潑的氣氛和氣勢根本沒有表現(xiàn)出來。于是我不斷修改潤飾。畫面越來越完整，對象也越來越肖似，氣勢卻越來越平淡，氛圍越來越消退，藝術(shù)氣質(zhì)變得越來越減弱了……疲憊和失望開始蔓延，心情越來越焦躁不安……最后真的絕望了，我拿起畫筆氣憤的往畫上狠狠涂抹……想把“廢紙”扔向紙簍，突然看到，這涂抹后出現(xiàn)的畫面，不是已經(jīng)成了我苦苦追尋卻沒有得到的初衷的雨中的原始森林嗎？呵，原來我心中的意境和氣氛在這里?。《嗽斨鴴焐蠅γ姹晃彝磕ǖ妹婺咳堑漠嫾?，那被“破壞”后無心出現(xiàn)的畫面，點.線.面的交集構(gòu)成了只能偶遇，不可強求的對我來說完全沒有經(jīng)歷過的完成一副“抽象作品”的快感。我終于明白了，當(dāng)描繪眼中的對象無法達到心中的效果時，完全可以從摔開具體形象而刻意追求點線面完美組合的繪畫元素中獲得……抽象元素并不是空泛的天馬行空，無中生有，而是從生活中來，而且是從更強烈的生活感受中來的繪畫手段。

雨過天晴，眼前豁然開朗?；驶手腥A，漫漫精典，不期展現(xiàn)在我眼前。頂尖的畫卷，一部部，一卷卷流過……唐宋以降，過去并不十分理解的只是人云亦云也跟著叫好的梁楷的“潑墨仙人”，似鳥非鳥的白著眼珠的八山山人精品水墨，也似乎一下子親近起來。他們的那種神奇的水墨揮灑和似與不似的水墨變形，顯得是那么的親切和高級。他們作品的中國元素和文化素養(yǎng)，天賦涌向筆端，充滿中國式抽象的意象涵蓋天地，盡顯東方神韻。緊隨時代的脈搏望眼世界的進步，探索創(chuàng)新語境，講好中國故事，這不是我應(yīng)該為之奮斗，為之拼搏的使命所在嗎？“心結(jié)中西”的藝術(shù)理念在我心中涌現(xiàn)，而且越來越鮮明地指引著我的藝術(shù)創(chuàng)作。從此以后二十來年的探索，使我的創(chuàng)作面貌，慢慢的從純粹寫實的狹隘中沖突出來。為了內(nèi)容表達的需要，為了畫面的新穎和內(nèi)心的真誠，我開始探索隨心所欲地運用現(xiàn)代藝術(shù)的抽象因素，堅定地走在中國式的意象表現(xiàn)上。

時代在飛躍，藝術(shù)要發(fā)展，中國藝術(shù)家要立于世界之林。必須敞開胸懷，兼容并蓄，一定可以在新的作品面貌中反映我們新的時代，完成我們中國藝術(shù)家應(yīng)盡的時代使命。

2022年11月5日