一、孝

隸書(shū)這種書(shū)體區(qū)別于篆書(shū)和楷書(shū)的基本特征之一是：它的結(jié)體多呈現(xiàn)為扁方形（和它相比，篆書(shū)的結(jié)體多為長(zhǎng)方形，而楷書(shū)則以正方形為最常見(jiàn)）。

具體到這個(gè)“孝”字而言，如果我們要想讓它呈現(xiàn)出扁方形的視覺(jué)效果，則上圖中編號(hào)為①和②的兩個(gè)水平伸展的筆畫(huà)應(yīng)該被突出和強(qiáng)調(diào)，至于編號(hào)為③的縱向筆畫(huà)則需要適當(dāng)壓縮。

事實(shí)上，絕大多數(shù)經(jīng)典的漢隸八分書(shū)作品也都采用了這樣的結(jié)構(gòu)布局：

（上圖中的四個(gè)“孝”字，從左到右，依次出自《西岳華山廟碑》、《史晨碑》、《禮器碑》和《乙瑛碑》。從結(jié)構(gòu)布局上，它們無(wú)一例外地都突出了①、②兩筆而弱化了筆畫(huà)③。）

對(duì)照上面四個(gè)漢隸名碑中的字形，我們今天臨寫(xiě)的《張遷碑》中的“孝”字，從①、②兩筆的相互關(guān)系來(lái)看，它其實(shí)處理得不錯(cuò)。

以雁尾的舒展而論，似乎筆畫(huà)①在結(jié)構(gòu)層次中的地位要略優(yōu)于筆畫(huà)②。但這個(gè)字的問(wèn)題是，它的筆畫(huà)③被不適當(dāng)?shù)乩L(zhǎng)了，以至于整個(gè)字形成呈現(xiàn)為一個(gè)奇怪的長(zhǎng)方形。

關(guān)于這一點(diǎn)，我們只要將它同《張遷碑》中的另一個(gè)“孝”字做個(gè)對(duì)比，就一目了然：

（相比于我們今天要臨寫(xiě)的左邊一個(gè)“孝”字，右邊一個(gè)“孝”字的隸意明顯更濃，其中關(guān)鍵就在筆畫(huà)③的處理上。）

因此我們才會(huì)看到，在鄧散木、何紹基兩位書(shū)法家臨寫(xiě)《張遷碑》的這個(gè)“孝”字時(shí)，他們都拒絕照臨這個(gè)字的筆畫(huà)③：

（上圖左一為鄧散木臨本，左二為何紹基臨本）

最后，附上我臨寫(xiě)的《張遷碑》“孝”字：

二、武

從字形上說(shuō)，《張遷》這塊碑的一個(gè)顯著特點(diǎn)是，它的字形相比于其他漢碑經(jīng)典往往更加生僻，但仔細(xì)分析之下，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些字形大多符合篆體隸定的原理。比如這個(gè)“武”字。

我們今天常說(shuō)“止戈為武”。但這個(gè)解釋其實(shí)已經(jīng)是“武”字的后起之義。

在造字之初，“武”中之“止”并不是停下的意思，而是腳的象形?！爸埂焙汀案辍眱蓚€(gè)義符并在一塊兒，應(yīng)該是會(huì)意一個(gè)人拿著武器朝前沖去，這才是“武”的元義。

關(guān)于這一點(diǎn)，我們只要看一看“武”字的甲骨文字形就明白了：

單看“止”這個(gè)義符，它的篆體通常是這樣寫(xiě)的：

對(duì)照《張遷碑》中的“武”字形，它在隸定的過(guò)程中其實(shí)是把上圖中的①、②、③三個(gè)筆畫(huà)都凝縮為了點(diǎn)，于是字形變成下面的模樣：

三、時(shí)

在“時(shí)”字的三橫畫(huà)即上圖標(biāo)注的①、②和③這三個(gè)筆畫(huà)中，大多數(shù)漢隸八分書(shū)作品都會(huì)擇定筆畫(huà)②為主筆：

（上圖中的三個(gè)“時(shí)”字，從左到右依次出自《史晨碑》、《乙瑛碑》和《西岳華山廟碑》，它們的聲符“寺”，無(wú)一例外都是以筆畫(huà)②為主筆的。）

和它們不同的是，《張遷碑》的“時(shí)”，是以筆畫(huà)③為主筆的，寫(xiě)成便是這樣：

四、有

這個(gè)“有”字的造型是有些獨(dú)特的。要分析它的這一點(diǎn)獨(dú)特之處，我們得從上圖中筆畫(huà)①的形態(tài)說(shuō)起。

照常理來(lái)講，筆畫(huà)①既然是這個(gè)字的主筆，那么它的波勢(shì)往往會(huì)被寫(xiě)得比較夸張一點(diǎn)，呈現(xiàn)出搖曳多姿的模樣，類似于下面這種：

可是《張遷碑》的原作者沒(méi)有遵循這樣的思路來(lái)書(shū)寫(xiě)。他把筆畫(huà)①寫(xiě)成了一條直線，甚至連雁尾都非常收斂。

這樣一來(lái)，這個(gè)“有”字當(dāng)中的所有橫畫(huà)都太平直了，如果沒(méi)有一個(gè)筆畫(huà)站出來(lái)調(diào)劑這種僵硬而呆板的姿態(tài)，這個(gè)字將會(huì)變得了無(wú)生氣。

很明顯，《張遷碑》的原作者對(duì)這一點(diǎn)也有清晰的認(rèn)識(shí)，于是他將本該由筆畫(huà)①來(lái)?yè)?dān)當(dāng)?shù)慕巧唤o了筆畫(huà)②，字形因此變成了這樣：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)