新海誠在采訪中就提到過當(dāng)年的311日本大地震

死亡人數(shù)達(dá)到上萬人的災(zāi)難讓自己猶豫是否該繼續(xù)創(chuàng)作娛樂產(chǎn)品

不在現(xiàn)場的他是否能做點(diǎn)什么，自己能否讓世界記住這次災(zāi)難呢？

這或許是新海誠創(chuàng)作本作的出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)過前兩次作品的試探，新海誠確信大眾是能接受災(zāi)難性的文娛作品的，我覺得這也是這次誠哥敢于創(chuàng)作地震系列的原因吧。

另外應(yīng)粉絲要求希望自己的家鄉(xiāng)也能進(jìn)入作品的愿望，誠哥也確實制作了一部包含各個地點(diǎn)的作品。

接下來我就寫寫我自己看到的影評

因為網(wǎng)上的評論這次看鈴牙之旅剛開始沒有抱太大的期待，但是看完還是覺得比預(yù)期好很多的。作為一部公路片，從九州宮崎經(jīng)過神戶東京宮城的關(guān)門之旅，（這幾個地點(diǎn)都是現(xiàn)實發(fā)生過地震的地方）通過與描寫與男主的關(guān)門之旅和與他人的相遇故事，塑造了女主鈴牙的形象，與前幾作不同是這次電影沒有特別刻畫其他人物形象與矛盾，比如天氣之子中的警察大叔等人物，《鈴牙之旅》中的其他人物描寫沉淀是比較少的，這是因為本作的重心確實沒有單純放在人物之間的矛盾上面，而是放在自然災(zāi)害下的人與人的矛盾中，貫穿本劇的“蚯蚓”就是所謂的自然之物，他存在另一個空間，沒有情感，能滋潤大地也能毀滅大地。這個矛盾主要體現(xiàn)在女主與過去的自己，自己與姨媽的總總矛盾，側(cè)面反映了311地震受害者與現(xiàn)實的矛盾。

相比之下男主草太塑造就少很多，劇情節(jié)奏相比前兩部，真的快不少，導(dǎo)致沒有時間沉淀男女主情感，這也是本作的缺點(diǎn)吧或者是特點(diǎn)吧。

這部作的核心我覺得還是“親情”，女主與姨媽，母親，男主基友以及旅途上的朋友等等，與他們的相遇促使了女主鈴牙的成長，他們來自不同地方，有著不同的夢想，但是都有著一顆溫柔善良的心，正是遇到這些人推動了“親情”這個核心，與過去的創(chuàng)傷記憶和解，修復(fù)那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦，一句“我全都知道了”也標(biāo)準(zhǔn)鈴牙開始走出災(zāi)難的傷痛。本作升華點(diǎn)在最后與自己小時候的相遇

，“每個人的一生只能打開一扇門”爺爺說的這句話的意思不是指固定一扇的門，還是固定的人生之門，這句話也解釋了女主遇到小時候的自己，能夠說出經(jīng)典語句“我是未來的你”這句話，從而讓時間閉環(huán)，讓自己與男主相遇。男主在我看來就如鑰匙一般是打開輪回的關(guān)鍵。

另外本作作畫上還是延續(xù)了誠哥畫面精美的特點(diǎn)，從鄉(xiāng)村到城市，光線、云彩、極光都在他的筆觸下顯得唯美浪漫，完美的電影分鏡，再加上奇幻的日本神話、神道教元素，讓視覺效果更為出色，甚至在配樂方面，比前作的融合更加完美。（特別是兩手主題曲的出現(xiàn)點(diǎn)太棒了！

接下來總結(jié)是引用別人的（我文筆差

整體而言，本作用透徹細(xì)膩的畫面、穿透人心的樂曲，并藉由公路冒險的劇情編排，講述少女的成長以及這片土地的故事。引領(lǐng)觀眾體悟災(zāi)難的無常、廢墟意指的社會問題，最后用真實的歷史引起我們的共鳴。這部會被稱為新海誠的集大成之作，是因為這是導(dǎo)演過去十年來一直想傳遞給觀眾的訊息，從《你的名字》到《鈴芽之旅》一步步地將沉重的議題搬上大螢?zāi)弧Ｍ高^動畫講述災(zāi)難對人們的影響，并鼓勵人們正視過去的傷痛，悼念過去、邁向未來。這是一部感傷又動人的故事，甚至比他之前的作品更具意義。