不得不說導(dǎo)演程耳在電影氣氛以及故事講述上是比較完整的，比上次《羅曼蒂克消亡史》強(qiáng)得不是一點(diǎn)半點(diǎn)，生怕觀眾看不懂，即使在剪輯上，也是通過黃色的時(shí)間線對(duì)故事串聯(lián)起來，故事講的非常清楚，如果有條件的話，必須搭配彈幕食用，彈幕非常良心的為電影補(bǔ)充充分的細(xì)節(jié)設(shè)定，否則你并不清楚原來葉先生和方小姐是有感情，還異常深刻以至于不得不把幾個(gè)士兵打傷以發(fā)泄自己心中的憤怒。在這一點(diǎn)上我的態(tài)度是，如果這樣體現(xiàn)的話，是不是在說人如果有感情就會(huì)出事，所以要理性，要?dú)⑷巳缏?，要讓人看不出你的情緒波動(dòng)，那么你的潛伏是成功的，這塊就與之前江疏影多扮演的角色有所映照，那么我也就理解了葉先生的人物形象。

你不知道原來葉先生的表情所透露的情緒是隱忍的，是對(duì)祖國(guó)充滿著復(fù)雜的感情的，甚至對(duì)于最后的佛堂淚的表現(xiàn)是對(duì)于這幾年所呈現(xiàn)的情緒表達(dá)是孤獨(dú)的。

如果你想明白葉先生的情緒在表達(dá)什么請(qǐng)打開彈幕即可。

這個(gè)故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，時(shí)間線從1941的廣州到1946年的香港。主要活動(dòng)地點(diǎn)在上海，圍繞人物公爵的死亡始末所展開，但重要的是故事嗎？并不是，而是在于情緒上的表達(dá)，而情緒的表現(xiàn)手法體現(xiàn)在場(chǎng)景構(gòu)圖，光影，人物臺(tái)詞以及面部表情。

在前兩點(diǎn)上，導(dǎo)演把握的非常不錯(cuò)，通過狗、網(wǎng)格等多種意象去體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的一種氛圍和處境。

而在后面的兩點(diǎn)上，就我個(gè)人看來這塊并不是非常到位，在每一個(gè)人的混雜的口音交鋒下并沒有統(tǒng)一，前邊在說上海話，之后和日本人會(huì)面，除了葉先生和日本人，其余人在說中文，之后葉先生和方小姐的對(duì)話又出現(xiàn)普通話，我不清楚這樣的意義體現(xiàn)在哪里，甚至何主任本身就帶有非常濃重的香港口音的普通話，甚至在與女特工的交談上，一個(gè)在說上海方言，一個(gè)在說港普，我個(gè)人在看的時(shí)候始終入不了戲，甚至有一種他們各自表演的感覺，就是沒有在搭戲，你說你的，我說我的，然后就這么剪在一起。

這一點(diǎn)上，葉先生的角色表現(xiàn)就比上面說的好，在日本人面前說日本話，在方小姐前說普通話，在王面前說上海話，都在搭，就不會(huì)出現(xiàn)明顯的出戲感覺。

唯一讓我動(dòng)容的畫面也就是周迅和梁朝偉見面的場(chǎng)景，沒有多長(zhǎng)時(shí)間，通過表情，人物動(dòng)作就明顯感覺出兩個(gè)人的情感是深刻的，這與葉先生和方小姐的對(duì)話有鮮明的對(duì)比。

整體看下去后，我懂得故事在講述什么，但我個(gè)人不是很明白情緒在哪里，從頭到尾的情緒一直是克制的，隱忍的，就像葉先生的情緒，我在知道你是什么身份的情況下，無論你在做什么，這種做法就一定是正確。

直白點(diǎn)說就是這部電影是一杯白開水，沒什么味道，你看完了就是看完了，知道在講什么，也明白導(dǎo)演想表達(dá)什么，但情感上就我個(gè)人來說是無法共情的，每個(gè)人就像在舞臺(tái)上來回走動(dòng)般快速?zèng)]有猶豫，我只能通過彈幕來體會(huì)當(dāng)時(shí)人物的思想與情感，希望下次《無名2》上映時(shí)，這種情感與思想我能夠在演員身上直接看出來。