1998年，新海誠(chéng)用Lightwave3D制作了一部30秒短篇?jiǎng)赢?huà)《被包圍的世界》，靈感來(lái)自村上春樹(shù)的著名小說(shuō)《殘酷世界與冷酷仙境》。同年，新海誠(chéng)以新津誠(chéng)的名義投稿的作品《遙遠(yuǎn)的世界》獲得eAT'98特別獎(jiǎng)。以今天的眼光來(lái)看，這部由十幾張3D畫(huà)面連綴而成的“幻燈片”般的短片或許很難被視為“一部動(dòng)畫(huà)”，而《遙遠(yuǎn)的世界》也顯得十分簡(jiǎn)單，但這就是新海誠(chéng)一切的開(kāi)始，距離他成為那個(gè)“500億男”，還有25年。

《被包圍的世界》（“XX億男”是日本網(wǎng)友的一個(gè)梗，“500億男”指新海誠(chéng)三部動(dòng)畫(huà)電影總票房收入超過(guò)了500億日元）

新海誠(chéng)，本名新津誠(chéng)，1973年出生于日本長(zhǎng)野縣的一個(gè)建筑師家庭，其父為創(chuàng)始于1909年的家族建筑企業(yè)。他從中央大學(xué)文學(xué)部國(guó)文學(xué)專(zhuān)攻畢業(yè)后，進(jìn)入了日本Falcom工作。在工作之余，他也嘗試獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)?！侗话鼑氖澜纭肪褪切潞Ｕ\(chéng)首次使用全3DCG制作的一個(gè)練習(xí)，目的是磨練技術(shù)，為他后來(lái)制作的第一部游戲片頭動(dòng)畫(huà)《MonarchMonarch》打下了基礎(chǔ)。
2000年，新海誠(chéng)以《她和她的貓》于PROJECTTEAMDOGA主辦的第12屆CG動(dòng)畫(huà)競(jìng)賽（CGアニメコンテスト）中獲取大獎(jiǎng)?！端退呢垺穼?duì)于新海誠(chéng)而言意義非常，這部短片不僅在制作水平上有了很大進(jìn)步，情節(jié)也比前兩部練習(xí)作品更加完整，更重要的是，新海誠(chéng)后來(lái)作品中不斷重復(fù)出現(xiàn)的主題——愛(ài)與距離，已經(jīng)在此被表達(dá)出來(lái)。

世紀(jì)之交，日本動(dòng)畫(huà)行業(yè)也醞釀著巨大的變化。吉卜力工作室已經(jīng)壯大，庵野秀明的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》也成為了話題作。在贏得大獎(jiǎng)之后，新海誠(chéng)開(kāi)始思考他的下一部作品。
2002年，幾乎由新海誠(chéng)一人包攬導(dǎo)演、劇本、演出、作畫(huà)、美術(shù)和編輯等等工作的《星之聲》問(wèn)世，這部作品與《被包圍的世界》一樣，也是從村上春樹(shù)的作品中獲得的靈感?！缎侵暋返墓适率加?046年，為了追捕襲擊火星的外星人，時(shí)為初中生的美加子成為了一名宇航員，駕駛裝甲輾轉(zhuǎn)于宇宙各處。美加子戰(zhàn)斗之余，還會(huì)給在地球上的好友小昇發(fā)短信，由于距離越來(lái)越遠(yuǎn)，短信送達(dá)到地球的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，直到8年后小昇看到了8年前宇宙軍和多魯米斯星人惡戰(zhàn)且?guī)缀鯚o(wú)人生還的新聞。此時(shí)他也收到了可能是美加子最后一條短信。新海誠(chéng)沒(méi)有告訴我們美加子是否生還，這樣的開(kāi)放式結(jié)局在后來(lái)的作品里也頻頻出現(xiàn)。

《星之聲》是一部充滿強(qiáng)大的想象力與纖弱的情感的作品，雖然只有25分鐘，但是新海誠(chéng)在極短的時(shí)間內(nèi)就交代清楚了背景故事和人物性格，將二人的思念放置在以光年計(jì)的宇宙尺度，這種大與小的對(duì)比凸顯了主題。因?yàn)榇罅康墓ぷ鞫际切潞Ｕ\(chéng)一人完成，在人物和場(chǎng)景的繪制上顯然沒(méi)有其他制作精良的作品那么細(xì)致，同時(shí)在戰(zhàn)艦的設(shè)計(jì)和戰(zhàn)斗動(dòng)作上可以看到新海誠(chéng)對(duì)同期作品的參考，但是這些問(wèn)題瑕不掩瑜，2004年，新海誠(chéng)首個(gè)電影長(zhǎng)編作品《云之彼端，約定的地方》于日本公開(kāi)上映。超越前作的作畫(huà)水準(zhǔn)與細(xì)膩演出及音樂(lè)的巧妙結(jié)合使得這部作品受到高度評(píng)價(jià)，這部作品在第59回每日電影獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)中壓過(guò)《哈爾的移動(dòng)城堡》等大師的作品獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。這些成績(jī)使得新海誠(chéng)這位新人獲得業(yè)界與媒體的廣泛關(guān)注，一度被稱(chēng)為“新時(shí)代的宮崎駿”，雖然新海誠(chéng)本人一直拒絕接受這一盛譽(yù)。

2007年，《秒速五厘米》公開(kāi)上映，這部作品使得新海誠(chéng)名聲大振，中國(guó)的觀眾也大多數(shù)是從這部作品了解到新海誠(chéng)的。《秒速五厘米》延續(xù)了新海誠(chéng)“愛(ài)與距離”的主題，將故事時(shí)間擴(kuò)展了幾十年。青梅竹馬的貴樹(shù)與明理因?yàn)楦改腹ぷ鞯年P(guān)系，兩人不得不分開(kāi)，隨父母搬去遠(yuǎn)處。分離之前二人約定好日后再會(huì)，但隨著時(shí)間流逝，二人的聯(lián)絡(luò)越來(lái)越少。某些情節(jié)的設(shè)置觀眾不難看到新海誠(chéng)前作的味道。
在《秒速五厘米》中，新海誠(chéng)大量使用了共時(shí)性的巧合。1952年，心理學(xué)家與精神分析大師榮格在《論共時(shí)性》（On Synchronicity）中提出：共時(shí)性的巧合是個(gè)體某些經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果，他依據(jù)三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)判斷共時(shí)現(xiàn)象：無(wú)因果聯(lián)系，同時(shí)發(fā)生，有意義。 即某些事件雖同時(shí)發(fā)生，其間卻無(wú)必然的因果聯(lián)系，但對(duì)個(gè)體又有意義。 榮格認(rèn)為，共時(shí)性是人的心理狀態(tài)與自然事件之間的一種“有意義的巧合”。 其基礎(chǔ)是潛意識(shí)原型，即以某種形式頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己潛意識(shí)中的心理活動(dòng)。 其價(jià)值在于能給人提供某種深刻的感情內(nèi)涵，使人產(chǎn)生情感上的震撼，提供某種頓悟或生活前景。

《秒速五厘米》背景中升空的火箭

我們可以看見(jiàn)《秒速五厘米》的畫(huà)面中，前景中的人物在進(jìn)行某些動(dòng)作時(shí)，背景的天空常常出現(xiàn)宏大寬闊的場(chǎng)景，如火箭升空，飄渺的銀河等等。這種巧合就是榮格所論述的共時(shí)性巧合，雖然沒(méi)有必然聯(lián)系，但是作為凝視的我們卻很容易從某種角度將這兩個(gè)事件聯(lián)系在一起，感嘆命運(yùn)無(wú)常不可捉摸。新海誠(chéng)的每一個(gè)畫(huà)面都充滿了細(xì)節(jié)和美感，特別是對(duì)雨的場(chǎng)景及天空的變化描繪，非常令人驚嘆?！睹胨傥謇迕住分械呐錁?lè)也很出色，天門(mén)音樂(lè)的節(jié)奏和旋律，很好地表現(xiàn)了人物之間情感和電影的主題。

天門(mén)

無(wú)論是精美的畫(huà)面還是人物情感的刻畫(huà)，又或是成熟的制作技術(shù)，新海誠(chéng)稱(chēng)得上是目前日本數(shù)一數(shù)二的動(dòng)畫(huà)大師，但是他的許多問(wèn)題仍然存在，新海誠(chéng)作品中最大的一個(gè)問(wèn)題就是敘事。他的早期作品或許受限于時(shí)長(zhǎng)、技術(shù)等方面無(wú)法詳細(xì)展開(kāi)，但是從《你的名字?！返健垛徰恐谩?，我們?nèi)匀荒茉谀程幐惺艿揭恍⑹律系耐回！＠纭短鞖庵印穼?duì)“晴女”傳說(shuō)的敘述，有主角一行人直接了解到的，也有借助民俗調(diào)查、他人之口說(shuō)出來(lái)的，以及影片開(kāi)始陽(yáng)菜踏入廢舊大樓頂?shù)镍B(niǎo)居的呈現(xiàn)，這些情節(jié)缺少一些細(xì)節(jié)補(bǔ)充，當(dāng)我們?cè)噲D把這些劇情聯(lián)系在一起時(shí)，總會(huì)發(fā)現(xiàn)某些地方顯得不那么流暢。

不過(guò)新海誠(chéng)或許還沒(méi)有忘記自己是文學(xué)系出身，從《秒速五厘米》開(kāi)始，新海誠(chéng)將故事的腳本寫(xiě)成小說(shuō)。小說(shuō)一定程度上以文字的方式彌補(bǔ)了動(dòng)畫(huà)敘事上的不足，同時(shí)我們也發(fā)現(xiàn)，新海誠(chéng)努力地將日本文化融入了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，最為突出的就是和歌與巫文化。

新海誠(chéng)小說(shuō)書(shū)影

在《言葉之庭》中反復(fù)提及了柿本人麻呂的和歌：鳴神の少し響みてさし曇り雨も降らぬか君を留めむ
《言葉之庭》故事的背景是當(dāng)代東京，立志成為鞋匠的高中生和一位老師因?yàn)楸┯晖瑫r(shí)在亭子下避雨。在《萬(wàn)葉集》中的這首和歌和六月的雨的引導(dǎo)下，一個(gè)悲傷的愛(ài)情故事就此展開(kāi)。
在《你的名字?！分?，老師除開(kāi)在黑板上寫(xiě)下了“逢魔之時(shí)”，還留下了一首《萬(wàn)葉集》中的和歌：誰(shuí)そ彼とわれをな問(wèn)ひそ九月の露に濡れつつ君待つわれそ
這首和歌自古以來(lái)就與黃昏等意象緊密連接，而詩(shī)歌大意也與動(dòng)畫(huà)情節(jié)關(guān)系密切?？催^(guò)《你的名字?！返挠^眾，一定無(wú)法忘記瀧與三葉在黃昏的“逢魔之時(shí)”與火山口邊短暫的相會(huì)。不得不提的一點(diǎn)就是，新海誠(chéng)有意在作品中設(shè)計(jì)前作的彩蛋，創(chuàng)造所謂的“新海誠(chéng)宇宙”，吟誦這兩首和歌的實(shí)際上是同一角色。

《言葉之庭》中的女主角雪野百香在《你的名字?！分械菆?chǎng)的鏡頭

新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中的巫文化運(yùn)用也非常明顯，除開(kāi)《你的名字?！分腥~是巫女，《天氣之子》中的陽(yáng)菜，《鈴芽之旅》中的草太也有近似巫師的屬性。
《你的名字?！分腥~的巫女身份設(shè)定或許只是在情節(jié)上與“魂穿”“跨越時(shí)空”“平行世界”等超自然設(shè)定相統(tǒng)一，而到了《天氣之子》中，陽(yáng)菜的“晴女”身份是以“祈雨”這一支的巫女為核心衍生出來(lái)的。新海誠(chéng)在整個(gè)作品中,為了讓故事得以發(fā)展，同時(shí)也為了增加影片的戲劇張力,將負(fù)責(zé)向上天祈求降雨或晴天的巫女能力進(jìn)一步擴(kuò)大,增加了部分細(xì)節(jié),使其成為一個(gè)具有悲情地位的角色。而陽(yáng)菜的巫女身份使得她肩負(fù)了某種犧牲的責(zé)任，這也突出了《天氣之子》少年成長(zhǎng)與反抗成人世界的主題。

《鈴芽之旅》中的巫文化元素運(yùn)用得則更加成熟，盡管我們看到草太與鈴芽關(guān)上的是一扇現(xiàn)代風(fēng)格的木門(mén)，但是熟悉日本文化的觀眾不難聯(lián)想到這扇門(mén)與鳥(niǎo)居的聯(lián)系，草太所念的咒語(yǔ)則更加直接地體現(xiàn)了其與神道教的聯(lián)系。而還有一點(diǎn)是容易被大家忽略的，鈴芽的全名是巖戶(hù)鈴芽，巖戶(hù)一姓氏并不常見(jiàn)，且不難讓人聯(lián)想到日本神話傳說(shuō)中的天之巖戶(hù)，躲進(jìn)山洞隱藏的天照神與關(guān)上門(mén)阻止出來(lái)興風(fēng)作浪的蚯蚓有著隱秘的聯(lián)系。