「置中狂」（對稱構(gòu)圖狂魔）導(dǎo)演韋斯·安德森（Wes Anderson），近期釋出新作《法蘭西特派》（The French Dispatch）電影預(yù)告，無論故事背景、卡司陣容，抑或是導(dǎo)演獨有的美術(shù)風格，皆引起熱烈討論，備受影迷們期待。

《法蘭西特派》預(yù)告片

新作預(yù)告里的布景，也令人不禁回想起《布達佩斯大飯店》中，復(fù)古、手工感的場景設(shè)計，其皆出自曾參與《大吉嶺有限公司》《月升冒險王國》等多部電影制作，御用美術(shù)指導(dǎo)亞當·斯托克豪森（Adam Stockhausen）之手。待電影上映之前，我們將復(fù)習當年《布達佩斯大飯店》美術(shù)幕后，揭曉亞當·斯托克豪森如何創(chuàng)造出宛如畫作般、極具奇幻色彩的「韋式風格」。

從明信片、畫作到電影，上百件素材的靈感融合

「你創(chuàng)造一切，因為你正在創(chuàng)建一個虛構(gòu)的世界?！?br>——《布達佩斯大飯店》美術(shù)指導(dǎo) 亞當·斯托克豪森「布達佩斯大飯店」是以東歐酒店為藍本設(shè)計。前期斯托克豪森和導(dǎo)演研究了許多歷史悠久的酒店文獻、照片，并從采用彩色復(fù)原照片技術(shù)（Photochrom）、具懷舊質(zhì)感的明信片中找尋靈感，試圖呈現(xiàn)那不存在于現(xiàn)實世界的酒店。外觀設(shè)計更深受普普大飯店（Grandhotel Pupp）影響，其位于捷克卡羅維瓦立城（Karlovy Vary）的山丘上?！缚_維瓦立城四處林立著粉色系建筑，山丘上也有幾家能眺望整座城的飯店。很符合我們想營造出的電影氛圍?！顾雇锌撕郎e例，如片中長廊的大窗戶，即是以普普大飯店為雛形制作；酒店的門，則是源于伯格曼的電影《沉默》：「安德森的靈感來自世界各地，可以來自故事、繪畫，或是來自電影。這部電影是所有不同參考文獻的巨大融合?！?br>

微縮模型技術(shù)，細致創(chuàng)建具年代感的奇幻酒店

「酒店的外觀是自然界中不存在的?！埂佬g(shù)指導(dǎo) 亞當·斯托克豪森安德森想象的酒店位于山坡上，需乘坐纜車到達山腰，山下則是柔和的粉色小鎮(zhèn)，但這并不存在于現(xiàn)實當中。斯托克豪森表示，為實現(xiàn)導(dǎo)演的想象，他們并非以特效，而是透過「微縮模型」的方式制作，使電影更具復(fù)古、手工質(zhì)感，并符合劇中的時代背景，同時節(jié)省制作成本。酒店模型長14英尺、深7英尺，而帶有纜車鐵路的山丘，則以不同比例建造。斯托克豪森說：「當在雕刻山坡上的巖石時，模型太小會失去細節(jié)，看起來就不那么真實。」最終將飯店和纜車兩種模型合成，呈現(xiàn)正確畫面比例。酒店模型于綠幕前拍攝，背景則是以19世紀風景畫家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的作品，取代傳統(tǒng)天空和樹木背景：「作為一幅畫，它創(chuàng)造了一種看待世界的過濾方式?！苟角甬嬜魍瑫r也沿用于酒店內(nèi)部餐廳的壁畫布置。

依劇情需求，重建兩個不同時空場景《布達佩斯大飯店》其實并非在布達佩斯拍攝，而是在德國最東部的小鎮(zhèn)哥利茲（G?rlitz）制作，并于當?shù)氐陌儇浌九臄z飯店內(nèi)部場景。團隊更重頭設(shè)計貨幣與市政報紙等細節(jié)，使虛構(gòu)國家祖部羅卡共和國更顯真實。隨著故事發(fā)展，飯店內(nèi)部也會有所轉(zhuǎn)變。美術(shù)指導(dǎo)斯托克豪森表示，將飯店從1920年代轉(zhuǎn)換成1960年末的風格是項大工程：「我們在同個空間建構(gòu)，先建立了30年代的大廳，并在里面建立60年代的大廳，以反序拍攝?！?/p>

看看制作團隊如何將一棟空商場，變成布達佩斯大飯店大廳：

成就「韋氏風格」的要件：色彩、細節(jié)與手作感

「《布達佩斯大飯店》里許多場景都具手作質(zhì)感，正因如此，才是拍攝這部電影的樂趣之一?！埂佬g(shù)指導(dǎo)亞當·斯托克豪森韋斯·安德森的風格強烈且獨特，豐富色彩外，他亦注重場景細節(jié)與手作感。如電影里的火車鏡頭，其實也是以紙板搭建而成。斯托克豪森：「我們做了一列火車，但不是真正的火車。而是由紙板、膠帶和棍棒制成?！箞F隊將火車涂成黑色，上面冒著濃煙，并從框架右側(cè)以推軌鏡頭拍攝。

片中的「火車」窗口，實際上是以膠合板窗框安裝在軌道上呈現(xiàn)
最困難挑戰(zhàn)，如何讓粉紅蛋糕盒一「拉」就成型？

糕點店（Mendl's cake）為電影中最令人印象深刻的場景之一，其中粉紅蛋糕盒的設(shè)計，則是出自于平面設(shè)計師安妮·阿特金斯（Annie Atkins）之手。為了讓拉動藍絲帶，就能讓平面紙盒成型為一個完美的立方體，過程更費時好幾個月設(shè)計。
「為解決這個問題幾乎花了我們一輩子！」斯托克豪森回憶，在參與設(shè)計的過程中，他幾乎每天都在關(guān)注蛋糕盒的發(fā)展：「道具師羅賓·米勒（Robin Miller）花了數(shù)月研究那東西的摺紙，這真的很復(fù)雜，但一旦它成功，就是最酷的事?！辜词故强此坪唵蔚母恻c盒，也是一個艱難的把戲。當要解開藍絲帶時，必須要有人在桌面下拉釣魚線，才有辦法將盒子打開，否則盒子的兩側(cè)就會掉下來。或許正是這種老方法，才讓韋斯·安德森的電影如此真實、且獨具魅力。

「在韋斯·安德森的電影中，所有事情都是故意的。他就像是史丹利庫柏力克，只是多畫上了一張笑臉?！埂?紐時暢銷作家 馬特·佐勒·塞茨（Matt Zoller Seitz）「我喜歡自己制作的每部電影，尤其是《布達佩斯大飯店》令我感到特別自豪?！箒啴敗に雇锌撕郎嘎?，電影中生動有趣的畫面，有時也會反映到劇組的現(xiàn)實生活中：「所有人都住在同一家酒店、一起吃飯，就算很累，也會以幽默輕松的態(tài)度面對。」提及給年輕美術(shù)工作者的建議，斯托克豪森則謙虛表示：「嗯......我可能不是最優(yōu)秀的人，但我已從事電影工作很長一段時間。一旦接觸了電影，我建議你可以找到值得你敬佩的人，并竭盡所能地為他們服務(wù)，盡心盡力、全力以赴。」也正是對電影的熱忱，才能成就《布達佩斯大飯店》的驚人細節(jié)，讓韋式電影風格深受影迷喜愛。而預(yù)計今年夏天上映的新作《法蘭西特派》，同樣也交由美術(shù)指導(dǎo)亞當·斯托克豪森擔綱，期待再次看見那獨具懷舊質(zhì)感的影像魅力。