01.不思凡的回歸

自“不思凡”這個(gè)名字隨著《大護(hù)法》響遍全國后，無數(shù)國漫愛好者都期待這位動(dòng)畫人能夠再攜佳作出征，征服全國影院和觀眾們的胃口。

但所謂慢工出細(xì)活，一部好作品向來都需要花時(shí)間打磨，在《大護(hù)法》之后，不思凡又轉(zhuǎn)頭投入創(chuàng)作當(dāng)中，原定于以兩年一部的頻率，讓觀眾感受國漫的魅力。

只是在這5年來，不思凡先后搬出了《妙先生之憤怒的鴨子》、《大護(hù)法2》的預(yù)告，準(zhǔn)備讓觀眾一飽口福?？上У氖鞘芨鞣揭蛩氐挠绊懀@兩部能否順利上映還是一個(gè)迷。

而那部雖披著“《大護(hù)法》姊妹篇”頭銜的《妙先生》卻又因?yàn)楦鞣N原因（非不思凡創(chuàng)作），沒能牽動(dòng)觀眾的情緒，在豆瓣上僅獲得了6.2分的平庸成績(jī)。

正當(dāng)觀眾們以為這位動(dòng)畫人受制于各種因素，很難再鑄《大護(hù)法》的成就時(shí)，他突然帶著“一場(chǎng)雨”匆匆趕來。5月13日，不思凡公布了新作《大雨》的首支預(yù)告，并定于2022年內(nèi)上映。

《大雨》講述一對(duì)父子在得知一艘沉沒了5年的戲鼓船里疑似有寶藏后，一同前往沉沒地尋寶，然而在這一過程中，父親被船員抓走，兒子“饅頭”為營(yíng)救父親，而登上了這艘充滿謎團(tuán)的船。

在這里，饅頭遇到了形形色色的“戲伶人”，并與他們成為了好友。但一次意外中，饅頭卻被告知，戲鼓船上只有亡魂…

從公布的預(yù)告中我們可見，《大雨》繼承了《大護(hù)法》的水墨國畫風(fēng)，也融合了戲劇這樣的傳統(tǒng)元素，想必這次不思凡也會(huì)為觀眾呈上一場(chǎng)聯(lián)系中國文化的視覺盛宴。

只是由于《大護(hù)法》的劇情晦澀難懂、《妙先生》敘事宏大但人物刻畫欠缺，不少人都對(duì)這部新作的故事持觀望的態(tài)度。

誠然，《大護(hù)法》和《妙先生》確實(shí)有不夠成熟的一面，但在不斷的創(chuàng)作中，不思凡也在一步步摸索學(xué)習(xí)，在幼稚低齡的國漫市場(chǎng)中開辟出黑暗成人的領(lǐng)域。也正因如此，那些在動(dòng)畫中出現(xiàn)的各種政治隱喻雖晦澀難懂，但確實(shí)是有突破性的意義。

至于我們能否在新作當(dāng)中看到他更進(jìn)一步地成長(zhǎng)，還是等正片的上映了。

02.不思凡的動(dòng)畫是如何一步步“成人化”的？

不思凡和很多動(dòng)畫人一樣，從小就想投身到漫畫創(chuàng)作領(lǐng)域，用手中的畫筆描繪一個(gè)奇幻的世界。只是這樣的夢(mèng)想，很難在國產(chǎn)漫畫缺乏市場(chǎng)的環(huán)境中得到身邊人的理解。

因此在大學(xué)畢業(yè)后，不思凡也只能邊維持一份體面的工作，邊利用業(yè)余時(shí)間畫漫畫，渴望終有一天，自己的創(chuàng)作能夠得到賞識(shí)。

然而在他獨(dú)自打拼了多年后，仍沒有一家漫畫雜志看得上他的創(chuàng)作，這樣的經(jīng)歷，讓他覺得自己也許立錯(cuò)了夢(mèng)想。所幸在迷茫的時(shí)候，不思凡遇到了Flash動(dòng)畫，進(jìn)而接觸到了動(dòng)畫領(lǐng)域。

借著多年的漫畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不思凡很快就將Flash動(dòng)畫運(yùn)用至得心應(yīng)手，并成功讓自己的漫畫動(dòng)起來。就這樣，他的第一部動(dòng)畫《黑鳥》就此誕生。

從這部?jī)H有7集，每集時(shí)長(zhǎng)約5分鐘的自制動(dòng)畫中，我們就能看到他對(duì)“黑暗”的執(zhí)著。

該動(dòng)畫講述一名浪客與黑鳥為了尋找一個(gè)名為“五伯”的老人而結(jié)伴前往昌化縣，并經(jīng)歷了一系列“傀儡”事件。

這些傀儡身手異于常人，手腳能像橡膠一樣伸長(zhǎng)、彎曲，輕易舉起一名壯漢；而后續(xù)出現(xiàn)的人面蛇蚯身，即便斷頭也能繼續(xù)活動(dòng)、蠶食同類。

《黑鳥》雖線條簡(jiǎn)陋、角色形象和神態(tài)略顯呆滯，但不協(xié)調(diào)的畫面反而將詭異的氣氛展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人不寒而栗。其中傀儡蠕動(dòng)、斷頭的那幾幕，更是成了不少人的陰影；而戛然而止的劇情，更是為這個(gè)故事蒙上了一層神秘的陰影。

浪客為找人而旅行、途經(jīng)一個(gè)居民為傀儡的小鎮(zhèn)、傀儡疑似由活人煉成等，顯然在《黑鳥》中，我們能找到不少《大護(hù)法》的影子，也看到了不思凡想做“暴力動(dòng)畫”的野心。

借著這一反傳統(tǒng)的詭異動(dòng)畫，不思凡迅速得到網(wǎng)友的賞識(shí)，也收獲了自己的第一批粉絲。

《黑鳥》的成功讓他堅(jiān)定了做動(dòng)畫的決心，2008年時(shí)，他辭去電信的工作，加入了位于杭州的娃娃魚動(dòng)畫工作室，將全身心都投入到動(dòng)畫的創(chuàng)作中。次年，便和團(tuán)隊(duì)的成員創(chuàng)作出了《小米的森林》。

如果說《黑鳥》藏著不思凡“暴力”的野心，那《小米的森林》就是他踏出“政治隱喻”的第一步。

和質(zhì)量低、時(shí)長(zhǎng)短的處女作不同，在工作室成員的共同努力下，《小米的森林》以16集、超過兩小時(shí)的總時(shí)長(zhǎng)，完整的講述了一個(gè)唯美離奇的懸疑故事。由于結(jié)構(gòu)完整，動(dòng)畫也用更具沖擊性的畫面和故事傳遞出了更為深刻的理念。

故事講述的是主角“小米”在誤打誤撞中，闖入了一個(gè)有著異域文明的森林。這片森林原本是一個(gè)文明世界，然而在一次蟲怪的襲擊中，文明隕落，而隨著風(fēng)浪的平息，人族與蟲族也維持了一段時(shí)間的微妙平衡。

隨著時(shí)間的推移，這一平衡也逐漸傾斜，而小米的無意闖入，正好讓他目睹了平衡的變化。

身為原住民的人類原本過著靠山吃山的原始生活，而蟲族之王---母蛹的入侵打破了他們?cè)镜纳睿沟盟麄儾坏貌幻爸ｋU(xiǎn)反抗蟲族。

在這點(diǎn)上，人類與蟲族的身份像是映射“原住民”與“殖民者”，后續(xù)登場(chǎng)的第三方勢(shì)力“姬禾司”則是前來瓜分蛋糕的新殖民者。故事的主線，正是這三方勢(shì)力的博弈，而小米則作為旁觀者，帶觀眾目睹了這場(chǎng)斗爭(zhēng)。

當(dāng)然除了政治隱喻外，不思凡也在當(dāng)中穿插了“人與自然”和諧相處的理念，以及與其他作品有著千絲萬縷聯(lián)系的伏筆。

例如《大護(hù)法》里的太子曾提及過一個(gè)叫“裴定”的地方，而《小米的森林》中就有一個(gè)裴定人，且從外貌和其他細(xì)節(jié)可以判斷，此人很可能是長(zhǎng)大后的“小鳴”；

在動(dòng)畫中，蟲類捕食的方式也與花生人極為相似、而附身于小米身上的蟲，又很容易讓人聯(lián)想到《黑鳥》里控制傀儡的蟲。

種種相呼應(yīng)的設(shè)定，都暗示著不思凡創(chuàng)作的動(dòng)畫其實(shí)都處在同一個(gè)世界。

而我們都知道想要運(yùn)轉(zhuǎn)一個(gè)宏大的世界，并塑造好每一位角色從而講好一個(gè)故事，就必須要有相應(yīng)的把控能力。那不思凡真有這個(gè)能力嗎？

從《大護(hù)法》票房和口碑相對(duì)一般可以知道，在大眾的眼光中不思凡是不及格的。而被噴得最多的槽點(diǎn)莫過于“人物代入感不強(qiáng)”，不管小米還是大護(hù)法，這兩個(gè)主角似乎都沒有在劇情上起到關(guān)鍵推動(dòng)力，顯得可有可無。

但于我看來，這種“無存在感”，也可以說是“游離感”，方才是這兩作（特別是《大護(hù)法》）最可寶貴的存在。

一來這些主角們都是有著各自的任務(wù)，劇中也展現(xiàn)出了他們的各種情緒變化的---這代表人物的刻畫是到位的。

而他們的“游歷”則是交代出村莊的革命性改變不是他們引發(fā)的，而是自久遠(yuǎn)之前就埋下的隱患，日積月累后在此刻爆發(fā)的道理。

這種創(chuàng)作手法，難道不比那些安排一個(gè)救世主登場(chǎng)的“開掛式”故事要更難能可貴嗎？也能對(duì)其中的隱喻表達(dá)得更深刻更有現(xiàn)實(shí)意義---不需要英雄出現(xiàn)，只要制度上存在某些弊端，那未來的某一天，人人都會(huì)變成英雄。

雖然在之后上映的《妙先生》一直都被噴“只有說教，沒有故事”，如在設(shè)定上，《妙先生》就拋出了一個(gè)沒有正解的題目---電車難題，由于善良的人心中會(huì)開出金色的彼岸花，而這又會(huì)使得周圍的人變成惡人，因此主角丁果為了拯救更多的人，不得不殺好人，救壞人。

“電車難題”的答案是否能被觀眾接受，還在于邏輯是否能順利融入故事和角色，并順利傳遞出符合主題的理念，引起共鳴。全篇就孝子、賭徒、賣身女，這三位彼岸花的宿主，講述了三個(gè)有關(guān)善惡之爭(zhēng)的故事，而在這其中又融入丁果對(duì)這些事跡的看法，從而引出更深層次的見解。

只是受篇幅的限制，三位宿主的故事都是匆匆?guī)н^，點(diǎn)到就止，這就導(dǎo)致觀眾尚未理順角色的動(dòng)機(jī)和情緒，他們的故事就此落幕了，隨之而來的就是主角團(tuán)那極具說教味的，對(duì)善惡的總結(jié)，進(jìn)而影響觀感。

因?yàn)椤洞笞o(hù)法》的成功，每個(gè)人都對(duì)姊妹篇產(chǎn)生過高的期待，然而從評(píng)分網(wǎng)站中，我們總能看到“《妙先生》是一部沒有故事的動(dòng)畫”、“沒有吸引人之處”這樣的評(píng)價(jià)。

但畢竟《妙先生》只是“掛頭銜”的作品，且拋開故事性不足這一點(diǎn)來說，這也是一部寓意深刻的國漫，能夠彰顯制作團(tuán)隊(duì)的一定實(shí)力。

那你們說這次輪到不思凡“掌廚”的《大雨》，可能不被我們期待嗎？

03.結(jié)語

嘗試將同一角色融入不同的作品，塑造一個(gè)宏大的世界觀、嘗試加入黑暗和暴力等成人元素，改變?nèi)藗儗?duì)國產(chǎn)動(dòng)畫幼稚的刻板印象、嘗試探討更深層的難題，進(jìn)一步增加動(dòng)畫的深意...

盡管當(dāng)中也有表現(xiàn)不佳的部分，但我們確實(shí)能從他的身上感受到動(dòng)畫人堅(jiān)持創(chuàng)作、迎難而上的精神，國漫正是有著這樣的創(chuàng)作者，才有崛起的希望。

正如預(yù)告片中所說的那樣，《大雨》是不思凡的回歸之作，而他也借戲伶人之口道出“你是來看戲的嗎”這句話，這既是在詢問主角饅頭，也是詢問每一位觀眾。

既然是來看戲的，那就期待在這部作品中，我們能夠看到不思凡導(dǎo)演的進(jìn)一步成長(zhǎng)，用一個(gè)更完整的故事，講述一段更深刻的道理，為國漫領(lǐng)域再添一份色彩。