托湖南企發(fā)文化李同學(xué)的福，看到了《夜幕將至》的搶先版。整部影片娓娓道來，仿佛這就是我們很多人的回家旅程，遇到形形色色的人……結(jié)婚沒？買房沒？工資多少？一段段在路上發(fā)生的故事，整體的影像是流動(dòng)的?；丶业穆?，一路上都在遇見過去的自己，誰(shuí)又不是在一生中逐漸埋葬了自己？

影片講述了一個(gè)三十歲在大城市漂泊多年且無房無車的落魄男人，帶著一身疲憊以及對(duì)過去回憶的哀悼，從城市回歸滿是煤灰與陰霾的山西鄉(xiāng)村，回到家鄉(xiāng)的故事。離鄉(xiāng)多年的梁哲回到山西老家，準(zhǔn)備參加爺爺?shù)膯识Y，可是回家的路，遠(yuǎn)比他想象中漫長(zhǎng)。從縣城前往村子的途中，他轉(zhuǎn)乘了四種交通工具，碰到多年不見的長(zhǎng)輩、開著運(yùn)煤卡車的老同學(xué)，更重遇初戀女友，還撿了一頭流浪小狗。算命師傅說他命硬，他來到人生的渡口，故鄉(xiāng)恍如異鄉(xiāng)，歲月的傷疤仍在隱隱作痛...

這是一個(gè)漂在外的人歸家路途的故事。已身體的首先回去，重新繪出家鄉(xiāng)作為熟悉地方的人際網(wǎng)絡(luò)。顯而易見的是空間成為人際關(guān)系的延伸。在強(qiáng)哥的中巴車上先是繪出了長(zhǎng)輩與自己的鄰里關(guān)系，繼而在老同學(xué)曉君車上繪出同輩的友情關(guān)系，再在理發(fā)店繪出曾經(jīng)的戀人關(guān)系。決定歸家意味著要打撈這些曾沉入記憶中的地方感。作者對(duì)地方的理解并不封閉，而是將家長(zhǎng)地方與全球緊密相連。

發(fā)車不用時(shí)刻表只需等待相約的乘客；隨時(shí)喊一聲師傅就可以靠邊下車；完全不顧他人地抽煙，車內(nèi)密閉空間變成了男性的搜受場(chǎng)；讓座、換座位，交換微信…生動(dòng)的幾幕開啟了這場(chǎng)回家“公路片”。影片中最喜歡的片段是，坐上父親的摩托車近10分鐘蜿蜒的路上，風(fēng)卷起草團(tuán)子滾向身后，父子無言，卻一秒都舍不得刪剪，大概每個(gè)人心中都會(huì)有那么一段與父輩無言走過的路，天色漸晚，珍貴的風(fēng)。也總有人好似那只還沒來得及擁有名字的小狗，在眼看就要到達(dá)的“家”門口走失…

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，這既是一場(chǎng)漫長(zhǎng)輾轉(zhuǎn)的回鄉(xiāng)之旅，也是回溯在晉過往遺憾與自身困境的內(nèi)心巡游。攝影帶著行進(jìn)和遲重感，注目交通工具的變換，也旁視著偶遇的熟人故友。疫情的當(dāng)下，北京的城市生活，隱沒于灰霾之下的晉中腹地，在不言自明中發(fā)酵，它震顫著故鄉(xiāng)的空氣，但抵御不住故土人情大風(fēng)的勁吹。身單影只的游子，徒生落差和落寞，游子猶如結(jié)尾馬路上的風(fēng)滾草，在無盡的蒼涼中被裹挾著前進(jìn)，夜幕將至，風(fēng)不肯停，草難以扎根。

故事所選擇的敘事角度是電影最大的亮點(diǎn)，導(dǎo)演太清楚這一點(diǎn)，所以為了保證觀眾在最大程度的共情，所有的角色都是扁平的，一個(gè)離家在外打拼的年輕人返鄉(xiāng)，遇到了一群家鄉(xiāng)的人，他們是你的鄰居大爺，你很多年沒有聯(lián)系的發(fā)小，你高中的初戀，你見了面不知道聊什么的父母，你沉默寡言，你不知道如何面對(duì)這樣的舊世界，也不知道等待你的未來是什么。這樣的漂泊感，是大多數(shù)年輕人的現(xiàn)狀。導(dǎo)演精準(zhǔn)抓住了這一點(diǎn)，非常難得。

非常喜歡影片中離鄉(xiāng)人返回故鄉(xiāng)時(shí)的那種似家非家的感覺。每多遇到一個(gè)熟悉的人就牽扯出更多的往事，這些往事與無力的現(xiàn)狀交織在一起。大巴車上鄰里街坊的問詢，卡車和理發(fā)店里好友的指責(zé)，讓人感到痛苦和壓抑。過去和未來交融，構(gòu)成痛苦循環(huán)。一個(gè)漂泊回鄉(xiāng)的人面對(duì)家鄉(xiāng)過去往事，舊酒新嘗，悶肚下喉，過去遺憾糾纏一切都沒變，而夜幕將至，一切又變了。導(dǎo)演好像什么都沒說，又好像一切都說了，“明日又隔天涯”，思念生根，年華停頓。