最近在央視看了央視著名戲曲節(jié)目主持人白燕升的一個(gè)訪談節(jié)目，訪談對(duì)象是當(dāng)今著名演員張火丁，張火丁的“粉絲”遍布全國(guó)各地乃至世界各地，是現(xiàn)今最炙手可熱的演員之一。對(duì)節(jié)目本身，我覺得做的非常成功，讓戲迷朋友通過現(xiàn)代化的電視媒體，近距離的了解和熟悉了戲曲演員的生活、工作以及學(xué)習(xí)情況，也讓人們更進(jìn)一步了解了他們輝煌成績(jī)背后的艱辛和刻苦。但我今天要說的不是這些感慨，而是想結(jié)合節(jié)目?jī)?nèi)容，談?wù)剬?duì)程派藝術(shù)繼承發(fā)展的一些體會(huì)和心得。

首先說說繼承，傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演藝術(shù)是注重繼承的，作為中國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)表演藝術(shù)的代表，京劇更是如此，無論是四大名旦還是四大須生或者是一些不知名的老藝人，每人都學(xué)過、演過幾十上百出的傳統(tǒng)劇目，在這些傳統(tǒng)劇目繼承的基礎(chǔ)上求得發(fā)展，京劇大師周信芳更是其中的翹楚，他一生繼承編演了將近七百個(gè)劇目。當(dāng)然現(xiàn)在時(shí)代不同了，娛樂形式也越來越多，客觀條件更是不允許演員演出那么多的劇目，但是繼承還是必須的，所謂“許可不演，但不許不學(xué)”就是這個(gè)道理。而從張火丁的傳統(tǒng)戲演出情況來看，他的繼承還是比較狹隘的，因?yàn)樗难莩鰴C(jī)會(huì)相對(duì)還是比較多的，而在相對(duì)比較多的演出機(jī)會(huì)中，翻來覆去的演那幾出，那只能說明他學(xué)的不多或者說沒有把握把學(xué)過的全部呈現(xiàn)給觀眾。

其次說說改革發(fā)展，現(xiàn)在的演員動(dòng)不動(dòng)就豪言壯語的說，我們要發(fā)展流派，要改革京劇，有這樣的雄心壯志當(dāng)然是好事，但問題是怎么發(fā)展，是海市蜃樓般的憑空想象呢，還是踏踏實(shí)實(shí)的造一座天安門。把自己沒有學(xué)過的，或者學(xué)的不到家的，甚至不知道、不了解的東西統(tǒng)統(tǒng)去掉，還美其名曰改革發(fā)展，這不是對(duì)藝術(shù)的尊重和愛護(hù)，而是一種褻瀆，是對(duì)大師辛勤創(chuàng)造的褻瀆；是對(duì)京劇藝術(shù)的褻瀆；是對(duì)表演藝術(shù)的褻瀆；是對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)表演領(lǐng)域的褻瀆。

還是回到張火丁的表演，在節(jié)目中白主持多次提到了張火丁對(duì)程派的發(fā)展和改革，我以為張火丁在唱腔、表演、劇目上的一些改變、創(chuàng)作，充其量只能稱作一種嘗試，而且有些嘗試還是在歪曲程派的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，根本談不上改革發(fā)展程派藝術(shù)，甚至有些改變是對(duì)程派的發(fā)展有百害而無一利的。比如唱腔，現(xiàn)在就已經(jīng)有這樣的說法了：“張火丁唱的才是真正的程派”，是這樣的嗎？我們聽一下程大師49年以前的唱片、實(shí)況就能很清楚的知道這一點(diǎn)了。有人會(huì)說大師五十年代的嗓音就是張火丁這樣的，我還是不敢茍同，聽一下大師五十年代的實(shí)況和錄音吧，有哪一點(diǎn)跟現(xiàn)在的張火丁是象的，即便是張火丁在學(xué)程大師的晚年的唱腔，那為什么放著大師鼎盛時(shí)期的表演唱腔不學(xué)，而偏偏要學(xué)習(xí)力不從心的表演演唱呢？是張火丁嗓子的天賦不夠嗎，回答當(dāng)然是否定的。

我喜歡收集各種京昆音像資料，我的收集原則是好、少、冷，除了前輩藝術(shù)家和演出少、冷劇目音像的收集，對(duì)當(dāng)代演員，只要是表演演唱好的，也一定是在我的收集之列的。張火丁的演唱演出音像，曾經(jīng)也是在我收集之列的，我收藏了她大約十年前演出的一出《鎖麟囊》和新編成語故事《墦間乞余》，當(dāng)年的他占了我收集原則中的一個(gè)好字，我之所以收藏，是覺得他的程派并不是追求悶著嗓子唱的，而是一種自然的流露，雖然表演還不夠成熟，但穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)，以及落落大方的表演，已經(jīng)大有程派未來之星的感覺了。從這里可以看出，張火丁嗓子的天賦條件并不差，也不是現(xiàn)在這樣，之所以變成現(xiàn)在這樣，完全是他刻意追求的結(jié)果。這樣也在一定程度上起到了一個(gè)誤導(dǎo)的作為，使人們以為程派就是這樣唱的，當(dāng)然這么說并不等于張火丁的表演演唱一無是處，她相對(duì)穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)以及作為演員特有的舞臺(tái)氣質(zhì)，是所有同齡演員中難得的。而且她所保持的那種舞臺(tái)表演的孤寂和矜持，也不是所有演員都能做到的，其實(shí)這些優(yōu)點(diǎn)也是他能擁有一大批“粉絲”的原因吧。作為一個(gè)當(dāng)紅流量明星，相對(duì)高起點(diǎn)的審美理念以及舞臺(tái)呈現(xiàn)，除了會(huì)使自己的藝術(shù)生命得到完善以外，更重要的就是傳遞正確且高級(jí)的審美理念與審美技巧。（秋思 2006年于上海）