作者：悠閑的蚊子

考慮到《三伏》的特殊性，我先把結論放在一開始：之于游戲，我個人的評價是，基本能夠讓人滿意，在當下國產游戲產業(yè)，日漸浮躁的大環(huán)境下，能夠冒出《三伏》這類兼具誠意和想法的作品，還是非常推薦大家購買和游玩的。只是于我眼中，本作的綜合水準相較《煙火》而言，尚有一段不小的距離，難免令人遺憾，故而我用了“差強人意”這個成語作為標題。

講道理，我絕不是一開始便是得出了這樣的結論，在《三伏》的故事落下帷幕的那一刻，我的胸腔里始終縈繞這一股淡淡的惆悵和憂傷，雖不強烈，卻大有“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的勁頭，我曾以為這是《煙火》與《三伏》間本質上的區(qū)別，前者似一陣狂風暴雨，盡管猛烈卻并不悠長，而后者則恰好相反，然而待到第二天太陽升起時，《三伏》給予我的震撼早已被蒸發(fā)了大半。

我坐在電腦前開始認真地思考這件事。首先，《三伏》的節(jié)奏打造出了些問題，說通俗點，前面的“調”起高了。毫不夸張地講，游戲的第一章，即DEMO試玩部分，大有成“神”的潛質，在該章節(jié)中無論是復古懷舊的水彩畫風，陰森凄冷的詭異氛圍、豐富且流暢的鏡頭語言，亦或是謎題與劇情間的巧妙聯動，尤其是懸疑要素乃至是諸多伏筆的精心設置，都足以讓我打出10分，最令我嘖嘖稱奇的是結尾的那一幕，鏡頭間的切換不斷刺激著玩家的神經、音樂一步步把游玩者的情緒推上頂點，浮現出的畫面又反復沖擊著你我的眼球，上層合十，中層禪定，底端施無畏印和與愿印一上一下，四種不同姿勢的佛家手印整體排列在兩具尸體之前，無形中預示著劇情的發(fā)展、暗示了三伏里那無窮無盡的罪惡。 當我被以上所有的所有震撼到無以復加時，《三伏》的LOGO猛然打在了屏幕上。正因如此，在上一篇《遺跡2》評測的尾聲，我寫下了三伏是今年我最期待的國產游戲且沒有之一。

但不知道為何，游戲自第一章以后，便進入了漫長的蟄伏期，雖說期間仍有不少激動人心的地方，也不缺少淚點與升華點，可就是死活也達不到之前那個場景所帶給我的顫動。當然，為什么會出現這樣的情況，正是我之后要詳細講述的內容。但不管是有心還是無意，第二波真正高潮的缺失，都必定讓游戲失色不少，這也是無法回避的現實。反觀煙火， 游戲中玩家情緒的堆疊層層遞進，待到臨近尾聲前，一口氣爆發(fā)出來，那種壓迫感鋪天蓋地而來，讓人喘不過氣。 我不知道你是否還記得那個鏡頭，趙小娟忍著惡心緩慢的將自己最不愛吃的魚肉送入口中，另一邊懲罰（丈夫）田宇的巨型刀斧緩慢升起，魚肉入口刀斧瞬時落下。我回望《三伏》的這段旅途，除了之前講到的那一幕外，就再也沒有深入我心，無法忘懷的場景了。

其次，《三伏》劇情的邏輯性同樣略顯不足?？陀^而言，《煙火》的故事其實不算復雜，游戲開始于一個簡單的縱火案，隨后田家滅門慘案被引出，但穿插敘事讓游戲的懸念和緊張感陡然而生，記憶的斷片在蒙太奇手法下互相連綴，逐漸勾勒出那個令人憤怒、無奈又滿懷憂傷的真相，之后悲哀與無力感迅速充斥著玩家的血液與神經。 很明顯，《三伏》的劇本要比煙火更富又深度，從最初的坑蒙拐騙、到殺人放火、再到上層貪腐，涉及的足夠廣也足夠深，出場人物更是眾多。但有深度就一定能誕生出一個好故事嗎？答案當然是否定的。三伏中埋藏的故事線有很多，可惜大量脈絡并沒有像多線敘事那般彼此糾纏在一起，衍生出神奇的發(fā)展。拎出幾條線來單看，不少也是虎頭蛇尾倉促收場。甚至其中一部分存在著無法自圓其說的故事漏洞。

美國戲劇理論家約翰·加斯納曾經說過：一出戲的生命完全取決于它得邏輯和現實性。概念上的混亂足以阻礙戲的發(fā)展，破壞它的平衡，并磨鈍它得鋒芒。恰巧，《三伏》在劇情設計上就出現了這樣或那樣的問題。

簡單舉幾個例子：放映廳售票員小吳被殺，他有沒有家人？而他的家人又是否尋找過他？三伏沒有說。小吳除了貪財外，究竟又知道了什么驚天大秘密？設計者同樣沒有說出口。直到結局我都搞不清何輝、張誠峰、楊伯鴻三人的目的和動機究竟是什么。一會要營銷神童賺個盆滿缽滿，一會又根據上層指示要搞垮王總。至于王總，則更是可笑。對于蘇秘書父母的死，藏來藏去，游戲也沒有給玩家一個明確的交代。同時身為前期和中期BOSS，老謀深算氣場無比強大的王董事長，原來跟FF16的皇后安娜貝拉一樣，沒有留任何后手，被人耍的團團轉，也大大出乎了我的意料。

最無語的是，女主邱蕪真的有必要死嗎？她的離別不僅倉促而且大有為了煽情而煽情的嫌疑。展開我們闡述，或許從邏輯的角度來講，邱蕪毛躁且沖動的性格，本就注定了離別。換言之，她的死并不強行。然而從戲劇創(chuàng)作和個人體驗的角度來談，女主逝去的價值并沒有被完整的體現出來，沒用形成對玩家情感上的巨大沖擊。究其根源，還是在游戲對于邱蕪的描寫力度不足，進而致使角色形象不豐滿不立體，從而導致玩家的情感很難轉移到邱蕪的身上。 恕我直言，她的逝去讓我難過，讓我心生憐惜。但比起《煙火》里陳老師的離去，其掏心挖骨的刀人程度何止低了兩三個檔次。

說來可笑，玩了《煙火》后，我就再也不敢隨便聽《送別》那首歌了。我連長亭外，古道邊，芳草碧連天那句話結束都撐不到，眼淚就已經填滿了我的眼眶。 我當然知道陳老師只是個虛擬人物。但我就是忍不住想哭。想來大概這就是一款好游戲，一個好人物應有的無窮魅力吧。 思緒拉回，我們繼續(xù)品鑒《三伏》。同樣倉促的還有那個結尾。我除了一臉懵逼外無話可說。以楊伯鴻的殘忍無情與心思縝密，要拋尸前，竟然不去檢查徐清源是否真的死了。我禁不住大跌眼鏡。細究之下，故事的邏輯性還有許多值得斟酌和修改的空間。只是我不想行文過于啰嗦，就不再一一列舉了。

既然說到了故事，就不免要講下人物塑造?！度方o我最強烈的感覺，在于人物的形象不夠豐滿——角色立不住，站不穩(wěn)。特別插一句：誠然我一直在批評《三伏》。但絕不代表我認為這是部不堪入目的作品。我開頭已經說過了，游戲素質我還是認可的，個人也很推薦購買呢。只是我選取的參照物是《煙火》，那個讓無數玩家無法忘懷的《煙火》。 書歸正傳，我們接著來分析。第一個要說的，就是身為男主的徐清源。原本最值得大書特書的人物，可通關后你一琢磨，他的存在不就是一個記錄事情發(fā)展的攝像頭嗎？全程工具人，不止高光時刻少之又少，有時連筆墨都不愿在他身上揮灑。女主邱蕪的主要問題上面談到了，這就先跳過。其他諸如蘇秘書、唐雨等角色跟之前提到的劇情一樣，寫了可又不肯寫深寫全，多數流于表面，無法探究其內心。

反派一邊也逃不過該命運，甚至從結果上看顯得更為嚴重。關于張、何、楊三位的形象多少有點一言難盡。除了張誠峰有側重外，其他二人惡的是如此純粹如此臉譜化。要知道因為時代的進步，影視行業(yè)發(fā)展，大眾早已對這種臉譜化的角色無限脫敏了。再加之前后鋪墊的又略有欠缺，比如我基本摸不透三人之前到底經歷了什么。游戲里有試圖借臺詞說上那么兩句，可還是反復提及的那個老毛病——說話不說全，挖坑挖一半。我也始終搞不清楚是什么讓他們走上了如今的這條不歸路，他們又有什么無法言說的過去。這般心狠手辣，仿佛人性在他們身上就是個笑話。

此處綜合劇情和人物設計兩大層面，我忍不住想要強調一下：留白的確是一種極為高級的藝術創(chuàng)作手法。適當留白會讓作品有回味的空間。然而留白的使用并非毫無門檻，毫無限制。講9成留1成，那是留白。說一半存一半，有話憋著不講，那就不是留白了，那叫空白。 最終人物形象的缺失，自然便導致了代入感的稀少。試問我都不了解眼前這個人物，我又如何能夠做到走進故事，對他的喜怒哀樂感同身受呢？而代入感的稀少，又必然降低了游戲的可玩性和吸引力。如同多米諾骨牌一般，一塊倒下，后面的牌也無法幸免。 在人物形象上，《煙火》顯然更勝一籌。縱然游戲的流程不長，可簡單游玩一遍，你就能認識到為心魔所困的林理洵、溫情善良的陳老師、永遠逃不出層層大山的葉敬山、不愿腐爛在泥土里，為女兒忍辱負重的趙小娟、可悲可恨更可惡到極點的田家二老。直到兩年后的今天，我仍就可以不費吹灰之力的想起他們，想起每一個人?？伞度分械娜宋?，我卻在不斷忘卻。

最后是一些雜項的內容。我不否認，這次《三伏》玩了很多花活。單從小游戲的數量和種類上，就可見一斑。但我還是要說那句話，比起《煙火》而言，其用心程度卻有所下降。譬如煙火中陳芳芳變身蝌蚪的那兩個小游戲，對于人物塑造、故事發(fā)展其實都有莫大的幫助。很多解密拋開謎題本身，也兼具隱喻和暗喻的效果。然而三伏卻沒能很好的繼承到這一點?；影俪龅霾坏街睋羧诵?，不得不說是一種失敗。

以上就是我對《三伏》的游戲評測了?？傮w來說，這是一款有誠意有想法的作品，但也有不少值得改進的地方。相較于《煙火》，它在劇情、人物、節(jié)奏等方面都有一定的差距。但這并不妨礙它成為一款值得購買和游玩的國產游戲。我對月光蟑螂的創(chuàng)作能力仍然充滿信心和期待，希望他們能夠繼續(xù)保持水準，甚至創(chuàng)造出更加精彩的作品。

評分：78/100