音樂中，情緒表現(xiàn)手段4原則：對比；展開；變奏；重復(fù)
貝多芬281、音樂中，情緒表現(xiàn)手段4原則：對比；展開；變奏；重復(fù)
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曲式（百度百科）：…
…曲：見《牛頓47》…
（…《牛頓》：小說名…）
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…式：見《歐幾里得132》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
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…曲式：見《貝多芬278~280》…
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曲式的四大原則
…原、則、原則：見《歐幾里得198》…
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曲式有很多種，正如大的宮殿有大的結(jié)構(gòu)，小的屋舍有小的形式一樣。
…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…
…形、式、形式：見《歐幾里得13》…
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分析音樂作品時(shí)，其中的動機(jī)、副動機(jī)、樂節(jié)、樂句、樂段等劃分?不一定存在著“絕對”界線，
…分、析、分析：見《歐幾里得36》…
…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…
…絕、對、絕對：見《歐幾里得172》…
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但形態(tài)無論大小，風(fēng)格無論是古典的還是現(xiàn)代，其音樂織體、情緒的表現(xiàn)手段，大致包含以下四個(gè)原則：對比、展開、變奏、重復(fù)。
…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…
…典、古典：見《牛頓170》…
…織、體、織體（音樂的結(jié)構(gòu)形式）：見《貝多芬277》…
…對、比、對比：見《牛頓122》…
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…變：見《歐幾里得29》…
…奏：見《牛頓87》…
…變奏（百度百科）：在原旋律的基礎(chǔ)上加上一些修飾，或者圍繞原旋律作一些變形，使樂曲具有更豐富的表現(xiàn)形式…
（…原：見《歐幾里得41》…
…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…
…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…
…形、式、形式：見《歐幾里得13》…）
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…變奏（百度漢語）：音樂的基本技巧之一，使一段音樂的旋律、和聲（兩個(gè)以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）、節(jié)奏等獲得變化…
[…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…
…變、化、變化：見《伽利略10》…
（…《伽利略》：小說名…）]
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變奏
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變奏手法?是將一個(gè)音樂材料?在保留某些特征的情況下?進(jìn)行變化，
…手：見《牛頓282》…
…法、手法：見《牛頓164》…
…材、料、材料：見《伽利略37》…
…特、征、特征：見《歐幾里得32》…
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一方面?仍可使人聽出原型?同時(shí)又有新鮮感。
比較簡單的變奏?是基本保持主題的旋律輪廓、節(jié)奏型甚至和聲，只是添加一些小小的裝飾。
…簡、單、簡單：見《伽利略13》…
…基、本、基本：見《歐幾里得2》…
…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…
…型：見《伽利略9》…
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稍復(fù)雜些的，則會將旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、織體、和聲都做較大幅度的改變，
…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…
…調(diào)、調(diào)式，性、調(diào)性：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…
…織、體、織體（音樂的結(jié)構(gòu)形式）：見《貝多芬277》…
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甚至只是選取原材料的某個(gè)因素加以發(fā)展，以至于幾乎聽不出它們和原型的聯(lián)系了。
…因、素、因素：見《牛頓100》…
…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…
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音樂作品中的“展開”，就屬于這種類型的變奏。
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重復(fù)
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重復(fù)是指音樂材料的再次出現(xiàn)。
一發(fā)而逝是音樂藝術(shù)的特性之一。
…特、性、特性：見《歐幾里得23》…
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為了讓聽者對音樂素材留下深刻印象，重復(fù)或者帶有變化的重復(fù)就是必須的手段。
此外，再現(xiàn)也是重復(fù)的一種形式，
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當(dāng)一個(gè)音樂材料呈示之后，有新的因素出現(xiàn)，
在新因素后面，前述材料的重新出現(xiàn)，稱作再現(xiàn)。
這種手法可以給全曲帶來呼應(yīng)、對稱、穩(wěn)定的感覺。
…感、覺、感覺：《牛頓120》…
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再現(xiàn)可以是原封不動的，
也可加以變化，
使之獲得一種總結(jié)、升華的效果。
…總、結(jié)、總結(jié)：見《歐幾里得86》…
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上述四個(gè)原則并不是互相無關(guān)的，
它們在使用中可以互相滲透。
比如，帶有變化的再現(xiàn)，實(shí)際上體現(xiàn)了變奏原則，
同時(shí)又因?yàn)樗淖兓?/strong>，產(chǎn)生了對比效果。
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曲式的確立，是通過各種音樂要素的綜合運(yùn)用獲得的，特別是和聲與調(diào)性在其中有著非常重要的作用，
…要、素、要素：見《歐幾里得67》…
…綜、合、綜合：見《歐幾里得42》…
…運(yùn)、用、運(yùn)用：見《伽利略29》…
…作、用、作用：見《歐幾里得68》…
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比如主和弦可以獲得段落的收束感，
…主：見《貝多芬113》…
…和、弦、和弦：見《貝多芬119~123》…
…主和弦：見《貝多芬157》…
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調(diào)性的變化，不僅可以帶來對比，還常常意味著下一個(gè)段落的開始，
再現(xiàn)通常建立在最初調(diào)性的回歸上，等等。
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“我們都穿的毛衣，
它的結(jié)構(gòu)可以是緊密的、厚實(shí)的，
也可以是稀薄的、有露孔的。
它可以是平平整整的，
也可以是有許多類似浮雕的凸起花紋的。
請看下集《貝多芬282、怎么感受音樂的空間結(jié)構(gòu)？》”
若不知曉歷史，便看不清未來
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