作者：怠心客

封面：《天氣之子》

在《你的名字?！飞嫌骋荒旰?，RADWIMPS 的主唱野田洋次郎突然在 LINE 上收到了新海誠的一條消息：“我想知道洋次郎你讀了這個有什么想法。如果可能的話，想聽帶歌詞的。”一同發(fā)來的，還有一部新的劇本，也就是后來的《天氣之子》。

在那之前，新海從來沒有和野田提過“我在寫新作，請你們來負(fù)責(zé)音樂”。甚至在發(fā)劇本給野田的時候，他也并沒有委托 RADWIMPS 制作音樂的意思，只是想要征求一下野田用音樂表達(dá)出的對劇本的意見而已。然而，在聽過野田用 3 個月時間寫出的《愛にできることはまだあるかい》（為了愛，我還能做些什么）和《大丈夫》（沒關(guān)系）樣曲之后，新海確信：“這部電影應(yīng)該做?！?/p>

于是，繼《你的名字。》之后，RADWIMPS 再度和新海誠攜手，為新作《天氣之子》創(chuàng)作起了音樂。

前作《你的名字。》，是 RADWIMPS 首次擔(dān)任配樂。這給他們帶來了許多新鮮的體驗(yàn)。樂隊(duì)音樂的精妙之處，在于怎樣用有限的幾種樂器構(gòu)筑出有趣的聲音；而電影音樂，一首樂曲不要說可以用上十幾二十種樂器，甚至還能請動交響樂團(tuán)來錄音。這是就算搞 10 年樂隊(duì)也很難實(shí)現(xiàn)的。

另外，樂隊(duì)音樂總是要顧及能否在演唱會上重現(xiàn)，而制作配樂時便不需要考慮這一點(diǎn)，發(fā)揮空間更大。況且，配樂還能帶來“幕后者的快感”，用音樂改變作品的氛圍，用屏幕上看不到的部分抓住觀眾的內(nèi)心……這都是平常難以體會的樂趣。

在《天氣之子》里，RADWIMPS 制作了 5 首帶人聲演唱的歌曲，比《你的名字?！愤€要多出一首。在最初的 PV 里使用的《愛にできることはまだあるかい》，副歌的歌詞和曲名相同，過耳難忘。在野田看來，作中主人公帆高和陽菜帶著很高的純度，誠切地與重要的東西對峙，這種態(tài)度，是新海想要描繪的世界的核心。他們“這還不是結(jié)束，還有什么可以做”的感情，和 RADWIMPS 自己對做音樂“還能再做，還有想要傳達(dá)的東西”的情感滿溢而出，便形成了這樣的歌詞。

在近期的巡演里，RADWIMPS 也演唱了《愛にできることはまだあるかい》。當(dāng)唱到這首歌的時候，觀眾的反應(yīng)就會特別強(qiáng)烈，野田能夠感受到，觀眾生怕錯過了一字一句，集中了注意力在聆聽。自己已經(jīng)習(xí)以為常了的東西，能夠給觀眾帶來如此強(qiáng)烈的沖擊，令他深受感動。

另一首被用在預(yù)告片中的歌曲《グランドエスケープ》（大逃亡）則唱道：“我不是不害怕，只是不停下。”在聽到這句歌詞時，新海感受到了自己和野田之間奇妙的同步感。他正是想要把帆高描寫成歌詞中這種“不回頭的少年”。

其實(shí)，樂曲中原本是沒有這一部分的。是野田在和新海交流的過程中，產(chǎn)生了“再上一層臺階吧”的想法。這一幕原本是很柔和地解決的，但野田想要做出全力突破沖到另一個宇宙的感覺，才成了現(xiàn)在的編曲。他把編曲版發(fā)給新海時，說：“我感覺自己穿透了一層大氣層?！倍潞Ｂ牶?，也心想：“啊，我也正是這種心情。”他把這種心情，也反映到了動態(tài)分鏡里?？吹絼討B(tài)分鏡時，野田確信：“好，這首歌沒問題了?！?/p>

新加編曲的部分，是三浦透子和野田洋次郎一起演唱的。新海表示，光是能讓觀眾在影院里體驗(yàn)這個瞬間，他做《天氣之子》就值了。

野田還透露，《グランドエスケープ》最初的曲名，是《夏?マイナー》（升夏小調(diào)），就像吉他和弦的“G?m”“GM7”一樣，很炫酷?？墒?，這個名字完全沒有得到其他成員和制作組的理解，大家都只稱呼它“夏”，就連新海都是如此。不得已，野田只好另想一個名字。因?yàn)樘鞖庵拥母枨际侨照Z歌詞，他就想要一個片假名標(biāo)題、格局又大的曲名，便為這首歌命名為《グランドエスケープ》了。

野田認(rèn)為，很少有電影導(dǎo)演像新海這樣重視音樂。如此注重“音”，體現(xiàn)了他想要給觀眾帶來“體驗(yàn)”。這和精心描繪細(xì)節(jié)的畫面一樣，讓他感受到了新海強(qiáng)烈的信念：想讓觀眾享受到平常生活中體會不到的壓倒性的感觀。

新海則表示，就像人們所說的一樣，電影是“影院體驗(yàn)”，“體驗(yàn)”才是電影的本質(zhì)。要看一部電影，人們不會像看電視那樣單方面地接受，而必須主動去買票、坐車去電影院才行。這種體驗(yàn)感覺和去游樂園坐過山車是一樣的。而要給觀眾帶來這樣的體驗(yàn)，光有畫面、光有故事、光有聲音，都是不夠的。必須把這些加到一起才行。也就是說，為了提升在電影院觀賞電影這一行為的體驗(yàn)，音樂是必不可少的。

新海稱贊，RADWIMPS 的樂曲，雖然只有音樂，卻也足以成為一種體驗(yàn)。光是聽一首樂曲，就能產(chǎn)生彷佛看了一部電影一般的感觸。比如說，在弦樂響起的時候，就會讓人感受到“啊，現(xiàn)在戀心萌生了”，可以讓人產(chǎn)生到從生到死的感觸。這是超越了聽音樂這種行為的體驗(yàn)。在制作《天氣之子》這一年半里，他越發(fā)喜歡 RADWIMPS 了。

野田則說，從他第一次和新海合作起到現(xiàn)在，新海一點(diǎn)都沒變，始終都無比直率地、純粹地、頑固地、有時候甚至笨拙地面對著作品，所以才值得信賴。他感到新海和自己有非常同步的地方，確信這一次可以實(shí)現(xiàn)更高水平的交流，孕育出什么東西。他下定決心竭盡所能，把自己接收新海的故事后心中產(chǎn)生的一切都交付出來。這一次合作，就是這樣的工作。

在《天氣之子》里，除了野田洋次郎之外，還有一位女演員三浦透子也參加了歌曲演唱。這是因?yàn)椋疤镉幸庀胍屝伦鞯囊魳泛汀赌愕拿??！酚兴顒e；再加上《你的名字?！返囊魳酚斜灰疤锏穆曇羯w過去的地方，他想希望新作的細(xì)節(jié)能有所提升。

野田聽了各種各樣的音樂作品，其中包括三浦過去曾經(jīng)發(fā)售的翻唱專輯《かくしてわたしは、透明からはじめることにした》（就這樣，我決定從透明開始），便將三浦列入了候補(bǔ)名單。而三浦收到聯(lián)絡(luò)，很快就發(fā)去了樣帶。雙方開始了長達(dá)一年的試音。三浦收到完成的樂曲，聽過之后演唱，發(fā)給野田，野田又發(fā)來樂曲……

除此之外，就像演戲時要閱讀臺本加以理解一樣，三浦還收到了新海配音的動態(tài)分鏡，用作演唱的參考。雖然不是正式成片，但是動態(tài)分鏡又有畫面，又能看懂劇情，作為演唱的提示已經(jīng)非常充分了。她思考歌詞的含義、會出現(xiàn)在故事的什么地方、配上什么樣的畫面、自己該怎么理解歌曲，并展開想象。她覺得，不管是唱歌，還是自己的本行表演，都是一樣的，所以她盡了自己的全力，僅此而已。

直到一年之后正式錄音時，三浦才第一次見到了野田和新海。雖然打招呼說是“初次見面”，卻完全沒有“初次見面”的感覺，非常奇妙。

錄音時，野田也并沒有給三浦具體的要求，只讓她“就這么唱”。三浦原本不是歌手，而是演戲的人，便帶著和平時一樣的心態(tài)，走進(jìn)了錄音室。野田自己在音樂之外也會演戲，和三浦一樣，會涉足與平時不一樣的領(lǐng)域?；蛟S這也是讓三浦感到放松的原因之一。做和平時不一樣的事，雖然會很難，但也正因如此才能表現(xiàn)出最自然的自己。

三浦的歌聲得到了野田和新海的盛贊。野田說她“明明是透明無色的，卻無比地強(qiáng)有力；明明沒有強(qiáng)加于人，卻能讓人聽進(jìn)去”“擁有壓倒性的奇妙力量，不管是什么樣的天氣都能放晴”。新海則曾對野田說過：“要讓透子的歌聲發(fā)光的瞬間，成為這部電影發(fā)光的瞬間?！?/p>

在《天氣之子》的預(yù)告片公開之后，網(wǎng)絡(luò)上對三浦更是不乏稱贊之詞。三浦對這些夸獎當(dāng)然十分高興，她說，被別人用語言表現(xiàn)自己的聲音，是非常難得的經(jīng)歷，或許今后的人生再不會有第二次。不過，平時的她，并不像歌聲這么純潔，倒是更偏向現(xiàn)實(shí)主義者，有自信破壞大家對她的想象。所以，或許自己還是少說話為好。

參考資料：

• 《周刊少年 Magazine》2019 年第 33 期

• 《anan》2019 年 8 月 7 日號

• 映畫『天気の子』新海誠×RADWIMPS野田洋次郎×三浦透子インタビュー（https://www.oricon.co.jp/special/53351/）

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