作者：LIAR

封面：《天氣之子》

從 2004 年的《云之彼端，約定的地方》起，三木陽子就作為攝影、色彩設(shè)計(jì)支撐著“新海世界”的視覺畫面。在本次的《天氣之子》中，三木更以助監(jiān)督的身份全面輔助新海誠監(jiān)督。極力追求理想的數(shù)碼表現(xiàn)的同時(shí)，三木作為色彩設(shè)計(jì)，更是肩負(fù)著符合作品世界觀，決定每一鏡頭里角色色彩的工作。

站在助監(jiān)督的角度上來看，在三木的眼中，新海監(jiān)督在本作影像方面最為注重的就是朦朧的“陰天”和“雨”的表現(xiàn)。雖說本次的工作本質(zhì)是以往作品的延長線，但這次是以“天候失常的時(shí)代”為舞臺(tái)，因此陰天和雨的場景格外多。

為了要讓觀眾感受到影像的華麗一面，以及該如何表現(xiàn)連續(xù)的降雨，三木不斷地摸索著。陰天和雨說來簡單，但根據(jù)時(shí)間帶的變化，色調(diào)也會(huì)發(fā)生改變，而雨的下法更是多種多樣。同時(shí)作為色彩設(shè)計(jì)的三木也和美術(shù)監(jiān)督瀧口比呂志對此進(jìn)行了一番研究。

說到陰天和雨的表現(xiàn)，自然會(huì)讓人聯(lián)想到新海誠另一部作品《言葉之庭》?！堆匀~之庭》時(shí)的色彩設(shè)計(jì)由三木和新海共同擔(dān)當(dāng)，而新海則包攬了原作、監(jiān)督、腳本、分鏡、演出、色彩設(shè)計(jì)、剪輯以及攝影監(jiān)督的工作，從這部作品便足以看出新海對影像方面的執(zhí)著，也是塞滿了他理想表現(xiàn)的作品。在《天氣之子》中也有不少鏡頭意識(shí)到了《言葉之庭》。

為了表現(xiàn)出本作理想中的陰天和雨，三木首先以視覺效果（VFX）監(jiān)督李周美為中心專門成立了一個(gè)小組來表現(xiàn)雨粒的魅力。另外向作畫團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了在雨的表現(xiàn)上該如何與背景美術(shù)區(qū)分，多重露光該如何處理等技術(shù)面的商談。此外，三木也向攝影監(jiān)督津田涼介探討了作品中登場的透明傘的處理手段，水滴并非用單一的青色調(diào)來上色，還應(yīng)該反映出背景的色彩搭配，為此進(jìn)行了反復(fù)地調(diào)整。

新海監(jiān)督在動(dòng)畫業(yè)界是出了名的“攝影作家”。在本作中也能感受到比《你的名字?！愤€要用力的攝影處理。不過三木說到，今作中其實(shí)并不是以“監(jiān)督主導(dǎo)”來制作的，而是首先交由各項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人來負(fù)責(zé)，這也是新海監(jiān)督及其團(tuán)隊(duì)的一大挑戰(zhàn)。因此從這層意義上來說，本作的攝影比起“新海味”，更多的是攝影監(jiān)督津田涼介的個(gè)人特色。

而三木在本作中發(fā)揮出的個(gè)人特色則是在色彩設(shè)計(jì)的部分。過去參與新海誠的作品，主要是基于新海的配色為基礎(chǔ)，從而進(jìn)行決定詳細(xì)的配色，而在本作中則是以視頻分鏡為基礎(chǔ)，由三木進(jìn)行色彩的指定工作。

關(guān)于色彩方面，美術(shù)監(jiān)督瀧口也出了一份力，背景美術(shù)的配色由瀧口負(fù)責(zé)，通常情況下角色的配色是結(jié)合美術(shù)板來制作色彩模板，這次則是先將美術(shù)背景給新海監(jiān)督確認(rèn)，通過后再由三木決定角色和小道具的配色。再由攝影監(jiān)督津田對背景美術(shù)和角色兩邊加入后期攝影處理，各環(huán)節(jié)都以新海理想的影像為目標(biāo)來制作。

新海追求的是臨場感，而美術(shù)板終究只是設(shè)定，不會(huì)呈現(xiàn)在最終的畫面上，要的是攝像機(jī)看到的畫面。對于成片使用的美術(shù)背景，要在哪兒疊光、顏色的面積、營造出怎樣的氣氛，也都要經(jīng)過多次精密的計(jì)算才能制作出想要的顏色。如果是新海的話會(huì)使用怎樣的顏色呢？一邊要聯(lián)想新海會(huì)使用的顏色，一邊要拿出自己的主意，再和新海商量之后，最終由三木決定，新海自己有自己的答案，但每個(gè)部門也要拿出自己的答案。

色指定團(tuán)隊(duì)由 CoMix Wave Films 社內(nèi)組成，不僅交流起來方便，各位也都是經(jīng)驗(yàn)豐富的老手，除了新海監(jiān)督的作品之外，還參加過其他現(xiàn)場的色指定工作，工作之余也能學(xué)習(xí)各位的經(jīng)驗(yàn)。色彩設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于思考如何表現(xiàn)這一鏡頭這一場景所追求的氣氛，以及拿出接近演出要求的顏色。不是傍晚的場景就應(yīng)該用這樣的顏色，而是為了給觀眾留下印象應(yīng)該用上怎樣的顏色，要有趣，要有可看性。

新海的作品常被說成是“實(shí)拍式的動(dòng)畫”，三木對此不太認(rèn)同，那么何為新海理想的影像？三木的理解是在畫面中落實(shí)了新海主觀印象的影像。比如光照的表現(xiàn)，即使構(gòu)圖看上去像是實(shí)拍的，但在順光的旁邊又要求加上逆光的色調(diào)。這也讓工作人員表示相當(dāng)為難，讀取新海所追求的畫面也是團(tuán)隊(duì)的一大難題。

最近的新海作品中，逐漸感受到了角色的魅力，這也是三木認(rèn)為本作的看點(diǎn)之一。登場角色眾多，年代跨度之大，也使得《天氣之子》與過去的作品相比能讓人感受到不同的魅力。另外，本作最后的訊息也是新海最想要像當(dāng)今的年輕人傳達(dá)的思想。三木表示自己能對這訊息也能產(chǎn)生共鳴，也希望各位看官們都能感受到。

【參考資料】

• 電影旬報(bào)WEB：映畫『天気の子』の舞臺(tái)里とは？ 新海組を支えるスタッフが語るスタッフが語る（https://www.kinejun.com/2019/08/07/post-574/）

• CGWORLD：映畫『天気の子』特集記念！　メインスタッフインタビュー～色彩設(shè)計(jì)篇～（https://cgworld.jp/interview/201909-tenkinoko01.html）

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