簡(jiǎn)單概括性地講解下西方西部片的發(fā)展歷史，所以可能只提到幾位比較具有代表那一時(shí)期的導(dǎo)演，當(dāng)然肯定還有不少其他導(dǎo)演的作品也是非常不錯(cuò)的，但在此就不細(xì)致地去說(shuō)了。

西部片作為最具美國(guó)味的電影之一，在上世紀(jì)20年代興起，30~50年代達(dá)到鼎盛，紅極一時(shí)。最能代表這類老美國(guó)精神西部片的導(dǎo)演就是大名鼎鼎的約翰·福特和演員約翰·韋恩，那個(gè)時(shí)代的好萊塢，人人都以能扮演西部英雄好漢為榮。但再昌盛的時(shí)期，也有衰敗的那一刻。到了60年代后，“西部神話”漸漸沒(méi)落，主要是因?yàn)槲鞑科鳛轭愋推囊环N，就像一口井一樣，在黃金的20年里，不斷地被人們挖掘、開(kāi)采，而再充足的水源，也會(huì)有干涸的那一天。所以在越戰(zhàn)所帶來(lái)的新文化沖擊下，美式傳統(tǒng)西部片逐漸日落西山：再也沒(méi)有好的劇本，新穎的題材，翻來(lái)覆去依然還是那些老套的個(gè)人英雄主義故事。就連50年代中期曇花一現(xiàn)的“反西部”風(fēng)潮也不過(guò)是強(qiáng)弩之末。

而此時(shí)的大洋彼岸，一種全新形式的西部片開(kāi)始出現(xiàn)，這類電影風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，完全打破美式傳統(tǒng)西部片的拍法和敘事套路。沒(méi)有大公無(wú)私的西部英雄，好人也可能是壞人，壞人也可能是好人，其中又夾雜了愛(ài)情、友情、江湖豪氣、快意恩仇這些具有西部武俠性質(zhì)的娛樂(lè)元素，而最重要的是這類影片不再像美國(guó)古典西部那樣死板，一味地去拍什么西部英雄、孤膽俠客拯救美人的這類老掉牙劇本，而是多了幾分藝術(shù)感。老式西部片那種只為故事，人們消遣而拍的電影，在“意大利式西部片”中徹底被摒棄，導(dǎo)演們則更加重視整部影片所散發(fā)出的藝術(shù)氣息，鏡頭感，構(gòu)圖、配樂(lè)，不再是隨便寫(xiě)個(gè)劇本、配上樂(lè)就拍出來(lái)的那種了。其最具代表性的當(dāng)屬萊昂內(nèi)的“鏢客三部曲”，（雖然萊翁老爺子在第一部中抄襲了黑澤明的《用心棒》，但后兩部絕對(duì)都是他自己的東西）另外還有《西部往事》《革命往事》；考布西的《姜戈 》《印第安人喬》等，以及莫里康內(nèi)的神級(jí)作曲。這些導(dǎo)演們又為那日漸遙遠(yuǎn)的“西部神話”重新書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩。

美國(guó)西部片則也不是徹底滅亡，60年代~70年代仍有幾部不錯(cuò)的佳作，像《虎豹小霸王》，福特老爺子的反西部佳作《雙虎屠龍》，東木的《西部執(zhí)法者》；薩姆·佩金帕的《日落黃沙》《午后槍聲》《比利小子》，前者是暴力美學(xué)的典范，在日后有不少導(dǎo)演都一而再，再而三地借鑒致敬。90年代也有幾部，如探討白人與印第安人關(guān)系的《與狼共舞》，西部豪情再現(xiàn)的《墓碑鎮(zhèn)》。到了21世紀(jì)，距西部片黃金時(shí)期已經(jīng)過(guò)了半個(gè)世紀(jì)，但仍不時(shí)會(huì)冒出幾部值得一看的新作來(lái)，別管它是為錢(qián)而拍的商業(yè)片還是探討種族文藝范的獨(dú)立電影，能再看到這早已消逝的類型，已經(jīng)是一件很有幸的事了。