搬一些自己寫的repo到這邊的平臺，緩慢更新ing

此文成于2022.12.26

好喜歡好喜歡好喜歡紅樓夢！3k+字，有大量劇透＞.＜

演員：賈寶玉-黎星，林黛玉-胡婕，薛寶釵-王閔瑞，王熙鳳-李倩，賈元春-茍嬋嬋，賈迎春-王鈺，賈探春-馮敬雅，賈惜春-陳曉婉，史湘云-王金格，李紈-秦丹妮，妙玉-周麗君，秦可卿-徐藝杰，巧姐-羅穎，劉姥姥-于建偉，賈母-杜巖

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【寫在前面】

首先想說的是，紅樓夢目前屬于我的舞劇top3，閉眼盲沖都能收獲滿足和快樂。（另外倆是電波和青綠，排名不分先后~）

這版舞劇紅樓夢，著力點是在女性上，寶玉作為男主更像是穿針引線的作用。

很喜歡主創(chuàng)加入其中的一些思考和發(fā)聲，在我看來古典作品的當代演繹，一定是要有主創(chuàng)的表達在的，不然會覺得少了靈魂。

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朋友銳評：上半場是《紅樓夢》，下半場是《黎星講<紅樓夢>》。

以及我非常喜歡下半場。

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PS：配樂很好聽很貼合每段劇情

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【舞美服化】

這部的舞美燈光跟服裝整體非常精美好看，演員妝造有致敬87版紅樓，臺上有三重帷幕，布景較深，燈光配得很好，很多設(shè)計很有巧思。 “游園”一段用上了樂池部分的舞臺，離觀眾很近，很有沖擊力，也有“琳瑯滿目”“應(yīng)接不暇”的“游園”觀感；“省親”厚重寬大的朝服，配上僵硬的動作，不用太多語言動作都能get到主創(chuàng)想表達的“皇權(quán)桎梏”“任人擺布”的點?！盎ㄔ帷钡臎_擊配上明亮慘白的燈光，直擊人心。

唯一的缺點是——帷幕放下時對兩側(cè)觀眾不友好，“含酸”和“葬花”兩段遮擋比較多，正中觀感最好。其實完全可以稍微把布拉起來一些，構(gòu)圖也是完全可以實現(xiàn)的。

另外有些投影到布上的文字，比如“幻境”后十二釵的判詞，設(shè)計是很美的，但看不太清楚，只能憑借記憶模糊的紅樓知識對照一下。

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【暖場-入戲】

很喜歡很喜歡暖場的設(shè)計，大概在開場前半小時到20分鐘左右進行。觀眾席上找座的拍照的觀眾熙熙攘攘，臺上卻是一副靜謐的氛圍。

內(nèi)容是十二釵依次出來在長桌上的花瓶中插上屬于自己的花，用屬于角色氣質(zhì)的動作進入和離開，對紅樓有了解的觀眾應(yīng)該能憑借妝造和花束認出她們是誰，也算是看劇前的一個角色介紹，另外二十多分鐘的表演足夠讓觀眾慢慢沉浸到接下來的演出中，別的劇也可以參考一下~

對妙玉的出場特別有感觸，舞臺前觀眾圍得熙熙攘攘，她蓋著紗巾慢慢走來，插完花輕輕掀起頭紗，眼神肅穆，氣質(zhì)孤絕，形象一下就立住了。

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【正劇】

主要寫一些觸動的點：

1、《入府》中，寶黛初遇好真好靈~第一次看到舞臺上這么懵懂可愛的黎星，碰上同樣靈動的胡婕，好搭好喜歡。

2、《幻境》時女兒們穿上同款白色裙裝在層層帷幕和干冰環(huán)繞中跳舞，好仙好美；舞段結(jié)束有每位姑娘的判詞，有紅樓記憶的人有被觸動到。寶玉的闖入和夢遺設(shè)計也不錯，夢遺真的必須要有。（不過他滾到帷幕中的動作不知為啥讓我想起了——“光明的爬行”orz）。

3、《含酸》，舞臺設(shè)計很妙，分成了左右兩邊，一邊是三人共飲的現(xiàn)實場景，一邊是黛玉腦補的二寶喝酒（我的理解？不知道對不對？），三人的動作眼神真的絕啦，每個表情都有八百個心眼子，看得我眼花繚亂。不過有一點疑惑是閨閣小酌這里好像顯得有些過于豪邁了，另外遺憾的是帷幕放下來對兩側(cè)的觀眾不太友好，有些遮擋。

4、《省親》是上半場最喜歡的段落。臺上是層層疊疊寬大厚重的朝服，窒息壓抑，群舞和主演都從朝服的脖頸處穿進穿出，在我看來有種被“卡住脖子”的束縛感。機械僵硬的編舞仿佛提線木偶，元春跟賈母與眾姐妹的親昵與現(xiàn)實中的距離感形成強烈反差，讓我第一次有流淚的沖動。很喜歡元春的演員姐姐，雍容有氣度，對著眾姐妹和寶玉有長姐的溫存，在賈母面前又是小女兒態(tài)。聯(lián)想紅樓原著中有元春在私室垂淚的情節(jié)，感覺這段的理解可以是脫去朝服后是親人，穿上朝服等級森嚴，也可以是元春和大觀園眾女子都期待著毫無束縛的相聚，但現(xiàn)實終歸不行，穿上朝服的元春接受眾人跪拜，配上燈光，表情全是落寞，淚眼盈盈。她好想掙脫束縛，但終究是徒勞，期待中的溫情終究會被現(xiàn)實拍醒。

5、《游園》字面意義上的“琳瑯滿目”。十二釵從樂池位同長桌一同升起，恨不得長12雙眼睛才能看清姑娘們的身姿，每位姑娘的動作設(shè)計都很貼很貼原著。這段劉姥姥出場，舞劇采用了男演員反串劉姥姥（想看常宏基版是不是不可能了），很有意思，動作表情雖然滑稽討巧，但后續(xù)也描寫了劉姥姥善良的一面。

6、《葬花》這段是將共讀西廂和黛玉葬花兩個情節(jié)合在一起的，寶黛小兒女態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致的一段。非常非常喜歡的一點是，沒有將葬花如原著般編成黛玉孤獨一人的苦情戲，反而鮮活有愛，看到了非常非常靈動有情的一段雙人舞，前半段俏皮追逐嬉鬧，最后葬花時配著紛飛的花瓣，在舞臺最深處伴著燈光忘情共舞，坐在側(cè)面位雖看不全舞美但也為寶黛無暇的美好瘋狂流淚，能將寶黛悲劇的結(jié)局短暫置于腦后，這段雙人舞我還可以看一萬次。（一定一定要買中軸，這段舞美很深，希望主創(chuàng)再調(diào)整一下吧，遮擋真的很嚴重）

7、《元宵》這段跨度很長，前半截很熱鬧快樂，大家都披著披風看放煙花，各種互動好可愛~寶黛有小互動~好像不同卡司動作設(shè)計還不一樣~情緒轉(zhuǎn)換是從姐妹離散開始，元春去世，迎春出嫁，妙玉皈依佛門，探春從賈母處接過小船，蓋上蓋頭，接受遠嫁的命運，是我第一次掉淚。這段的燈光也從明麗輝煌變得暗淡起來，仿佛暗示賈府的命運。

8、《丟玉》和《沖喜》：合在一起說吧，丟玉后的寶玉渾渾噩噩，聽說會與黛玉成婚才表露出欣喜，鳳姐設(shè)計替嫁，寶玉和黛玉，鳳姐和寶釵，圍著一頂轎子一番博弈，一出騙局，不得不嘆服一下精妙的舞段編排（另外這頂轎子恰好又呼應(yīng)了入府時黛玉跟寶釵所乘的轎子）。舞臺上紅與白分隔成了兩個空間，玉釵的大婚夜，黛玉香消玉殞，身著紅衣的群舞袖口一點點抖出白布，滿舞臺的紅瞬間被白替換，配上bgm，有人說很“陰間”很“中式恐怖”，但我看來帶來了十分直接且深刻的痛，是有效的。不管后四十回續(xù)作的評論如何，這出戲是好看的。

想夸夸鳳姐的表情，好值得細品，面對寶釵黛三人時有憐愛，有不舍，但又有必須執(zhí)行下去的果斷，以及隱藏背后的痛苦。

三位年輕人的表現(xiàn)也十分戳人。最后燈光打出竹影，黛玉死前焚稿，有用力扣門的動作，雖然跟原著里謹小慎微的黛玉不同，但這樣的釋放我好喜歡，她正欠了這樣一場宣泄。寶黛最后一次在寶玉的幻夢中共舞，我哭得一塌糊涂。

此外，這段的最后有劉姥姥救巧姐的描寫。

9、《團圓》是夢里的團圓，鏡花水月一樣，在紗幕后的女孩們，美好卻虛幻，呼應(yīng)了上半場的游園和元宵，顯得更加凋落，仿佛一場大夢醒來，渾渾噩噩，恍恍惚惚，我的眼淚不值錢啊，嘩嘩流啊。另外這段所有姐妹依次走出，只有寶釵始終在紗幕之后，也挺戳淚點。

10、《花葬》和《歸彼大荒》，感覺是“黎星講紅樓夢”的精髓。我們想看的就是這種東西，一部戲的“入戲”和“出戲”很重要，主創(chuàng)的視角和表達也很重要，在我看來，暖場是入戲，花葬和此后的歸彼大荒就是出戲。這兩段就正是主創(chuàng)的表達，謝謝他們愿意保留這樣一個很容易被抨擊的部分，很喜歡這樣的表達，也很欣賞這樣的勇氣。

打破傳統(tǒng)美學之后，女孩們披散了長發(fā)，在宛如“靈位”一般的高背椅上舞蹈，讓我想起很多東西，墓碑、貞節(jié)牌坊、禮教束縛、女性的掙扎與覺醒……她們脫去華服釵環(huán)，只剩下了色彩和長發(fā)，仿佛成為了我們所有人的樣子。我被釘在座位上瞪大眼睛屏住呼吸，受到特別強烈的震動，她們好努力地掙脫，最終還是回到了椅子上，突然就有一種特別絕望的悲傷升了起來。這段表達很抽象，我只能說自己的感受，是同樣身為女性的悲哀與窒息，古代和現(xiàn)代都是一樣。

最后歸彼大荒的表達，是寶玉站在舞臺上目送十二個姑娘緩步離開，沒有掙扎和挽留，只有“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！”

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蒼茫冷寂，大夢方醒。

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【寫在最后】

拖了一個多月終于成文的repo，到現(xiàn)在還記得很多場景帶來的震撼，大概是我今年最喜歡的舞劇了。年輕主創(chuàng)詮釋傳統(tǒng)ip，融入了他們的解構(gòu)和再創(chuàng)作，從傳統(tǒng)的美出發(fā)，到省親、大婚的再詮釋，結(jié)束在偏現(xiàn)代化的表達，很符合我個人的審美趣味。

喜歡對黛玉的重塑，可能正好滿足了我的心理預(yù)期。

另外黎星跟胡婕的雙人舞托舉特別絲滑，看得很爽，后面如果有機會想嘗試一些不同搭配。

那天久違地在大劇院看到了100%上座，覺得很感動。

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