厲慧良是一本非常值得看的書，要用心仔細(xì)讀才能讀懂。他的心非常干凈，干凈的比那些詆毀他的強百倍，他的思想很開放，有些事甚至讓人無法理解，他對藝術(shù)的見解很獨到，處處追求美，看似無章法，卻都在程式之中。

通過厲慧良所留下的影像資料，不難看出他在人物塑造上的用心之處，他能把戲劇人物理解的很透徹，更能知道觀眾的欣賞需求，所以他塑造的人物，都是鮮活的，同時讓觀眾看戲不累不揪心，甚至還能引領(lǐng)觀眾熱情。他很注重表演的技巧，但從不賣弄技巧，而是把技和藝巧妙地結(jié)合起來，為劇中的人物服務(wù)。厲慧良是一個從不偷懶的人，每次演出都把能做的動作盡量完成，即使完不成的也會用其他的技巧來替代，所以看厲先生的戲，永遠(yuǎn)是新鮮的，永遠(yuǎn)是一種享受。

1982年，厲慧良先生應(yīng)邀到中國戲曲學(xué)院做示范演出，留下了一份難得的精品資料，單說松林歇息的一套連貫動作，一氣呵成，那真是把脆，帥，美占全了。

也是在這次演出之余，厲慧良先生應(yīng)中國戲曲學(xué)院邀請，為干部專修科和表演系的同學(xué)們，做了一次很重要的學(xué)術(shù)講座，厲慧良先生以幽默風(fēng)趣的談話風(fēng)格，講述了很多戲曲知識，以及對戲曲現(xiàn)狀的感嘆，同時詳盡地介紹了《長坂坡》《艷陽樓》《鐘馗嫁妹》等等戲的創(chuàng)作及表演的技巧。

發(fā)出《文武全才厲慧良》之后，很多朋友私信我，覺得不過癮，為了滿足大家的愿望，我又在以前制作過的該段基礎(chǔ)上，重新截取厲老談《長坂坡》中趙云的人物塑造片段，并配合演出實況，重新做了編輯。通過聲情并茂的視頻資料，可以看到厲老是怎么理解和塑造人物的。

這次我是截取的松林整場，沒有剪輯，是因為這其中有很多值得看的東西。雖然出場后的七分鐘，趙云沒有任何臺詞，但是請注意趙云的表情動作，他巧妙地把主角的位置讓出來，與劉備的前后錯落，以趙云的靜配合劉備等人的動，來調(diào)動場景，這是厲慧良先生的高明之處。當(dāng)聽到劉備不舍百姓的言談后，趙云的微微點頭等等小動作，又讓場景活起來，空間的交差，讓人物也活起來了，這幾分鐘里，趙云的戲很足，又給劉備很足的表現(xiàn)空間。

厲慧良先生在講座中重點介紹了趙云出場，以及從瞭望到歇息，從驚醒到側(cè)耳聆聽，前面的松戰(zhàn)袍為后面的緊戰(zhàn)袍做好了鋪墊，繁瑣的動作一氣呵成，幾乎是概況了每一個細(xì)節(jié)，既不拖沓，又恰到好處，有環(huán)境，有人物，有情感，有內(nèi)容，真的是美輪美奐，精彩絕倫，怎就一個美了得！

這里我想延伸說一句，戲曲是舞臺藝術(shù)，其魅力在劇場，觀眾到劇場看戲，就應(yīng)該認(rèn)真去欣賞，不僅要看故事，聽唱腔，還要看細(xì)節(jié)，也只有很多細(xì)節(jié)恰到好處了，才會讓觀眾感到真實可信，才能把觀眾帶入到情景中去。

現(xiàn)在很多演員都不注重細(xì)節(jié)了，以至于戲不細(xì)了，改的亂七八糟，甚至有的演員一直宣揚不演人物。我覺得演不演人物，在一定層次上來說勉強是對的，如果功力到了，在臺上能出神入化了，到臺上就是人物了，就沒必要強調(diào)演人物了，您要是要嘛沒嘛，再不演人物，那觀眾看的是嘛呢？恐怕就剩了舉著手機(jī)相機(jī)，等著錄像、拍照找車禍、找樂子了吧？所以現(xiàn)在演員不會演戲了，觀眾也不會看戲了。